章法,，篆刻學(xué)的術(shù)語也叫“分朱布白”。文學(xué),、書法,、繪畫等各種藝術(shù)門類中也有章法的問題，指的是作品的布局和經(jīng)營位置,，或是文章的脈絡(luò),、分章節(jié)段落等方面的構(gòu)想。好象工匠造屋,，必先審視地勢,，合計材料，然后才能動手施工,，這個構(gòu)想設(shè)計就是章法,。

篆刻的章法，一般可分為布排印文,、經(jīng)營虛實,、完善整體三個方面，通過布局表現(xiàn)出來,。它們不但左右著印章布局的多方面的美感,，還影響著作品整體的藝術(shù)性。

一,、布排印文

布排印文,，是章法中一種根據(jù)印的形狀，將印文有機組合成整體的方法,。

印文的字體很多,，從它們的形狀結(jié)構(gòu)來看，一般只分為兩大類,。其一為“就形”,，印文為了適應(yīng)布局的需要,，內(nèi)外形結(jié)構(gòu)大幅變形，遷就在布局中可占范圍的形狀,，一般成幾何形,，具有濃郁的裝飾味。其二為“非就形”,，印文的結(jié)構(gòu)不遷就可占范圍的形狀,，有的直接采用長規(guī)的書寫法,，筆勢較舒展,，有的稍作變形，以便筆畫整齊,。

兩類形狀結(jié)構(gòu)的不同的印文,，在組合布排時，因各自的特點,，可作不同的利用,，產(chǎn)生不同的效果。

1.平整規(guī)矩

平整規(guī)矩,，并不受印石形狀的局限,，印文在布局中的位置排列和筆畫安排，一般都整齊而不參差,。

2.錯雜放縱

錯雜放縱,，并不受印石形狀的局限，印文的排列自由而不拘束,，往往位置錯綜,，字與字的筆畫互相穿插,，時常按印文書法的可變性去應(yīng)情變化字里行間的關(guān)系,，布局極其靈活,，突出書趣筆意,，無拘謹(jǐn)之意,。

二,、經(jīng)營虛實

　　虛實,，在印章中是指筆畫和筆畫之間的空隙,。前人論印中常提到的“分朱布白”,，就是指經(jīng)營虛實,。

1.勻稱

　　勻稱，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排,，通常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面,，可使布局產(chǎn)生平實穩(wěn)重的美感。

2.對比

　　對比,，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來,，以產(chǎn)生虛實相生的美感,，形成朱與朱、白與白之間懸殊的差別,，用之恰當(dāng),，“疏可走馬，密不透風(fēng)”的效果能兼得于一印之中,。

3.對稱

　　對稱,，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱,，以達(dá)到互相適應(yīng)的效果,，從而增添裝飾意趣。

4.呼應(yīng)

　　呼應(yīng),，是將或左右,、或上下、或?qū)遣课坏闹彀钻P(guān)系作相互照應(yīng),，不使某一局部的虛和實孤立存在,，以此加強整體的韻律。

　　三,、完善整體

　　一方印的布局,，采用何種結(jié)構(gòu)的字體較合理，以何種印文布排法為方便,，用何種方法經(jīng)營虛實為妥,，安排完畢后，布局并沒有因此而告結(jié)束,，還要用各種方法去調(diào)節(jié)局部與局部之間的矛盾,、局部與整體之間的矛盾，使各方面完美,、和諧,，獲得統(tǒng)一。這種調(diào)節(jié),，從整體著眼,、局部著手，是完善局部到整體美感的一系列方法,。

1.協(xié)調(diào)

協(xié)調(diào),，就是在布局時統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風(fēng)格,，使一切處于和諧之中,。

首先要使字體統(tǒng)一,，其次為筆勢的統(tǒng)一,，其三為筆畫風(fēng)格的統(tǒng)一,，另外印文與印邊的風(fēng)格也要統(tǒng)一。

2.求異

　　求異,，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理,，避免機械的重復(fù)，使整體有變化,，同時還可調(diào)節(jié)印文布排中的疏密問題,。

　　在一印中，疊字,、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字,，均要有所變化以求異。

3.破殘

　　破殘,，在古印中的出現(xiàn),，并非古代印人之心畫,，皆為長年風(fēng)化之故,，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實和重心,，又可生動氣韻。

筆畫稠密處,，可作適當(dāng)破殘,，朱白之間產(chǎn)生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘,，使其通氣；近印邊過于空曠,，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實,。

4．增損

　　增損,，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一,，增其簡者,，損其繁者,，使同一印中印文繁簡差距縮小,，使布局產(chǎn)生勻稱、對稱,、呼應(yīng)等虛實方面的美感,。

5．相間

　　相間,，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文，繁者為白文,，簡者為朱文,，用以調(diào)節(jié)虛實關(guān)系和平衡重心。

　　在朱白相間的印章中,，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細(xì)相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細(xì)近同,。

6.移位

　　移位,，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下,，移動字的某一部首位置,，使諸印文形體闊狹相互適應(yīng)。

7.挪讓

　　挪讓,，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置,，以完善整體布局的虛實和重心。

8.巧拙

　　巧拙,，是從印章布局的整體角度出發(fā),，將印文的筆畫作不同的取勢，以達(dá)到布局生動的目的,。巧拙方法的要點,，關(guān)鍵在于用巧不過于嫵媚,，用拙不流于怪野,。

9.伸縮

　　伸縮，是根據(jù)印文布排和虛實經(jīng)營的需要,，將印文筆畫作不同的伸縮處理,，使局部和整體融于一體、氣勢貫連,。

10.鑲合

　　鑲合,，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起,。鑲合成一體的兩個字,，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡,，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍,。

11．回文

　　回文，是將印文做逆向旋轉(zhuǎn)的布排,，調(diào)節(jié)布局的虛實效果,，漢代大多用于四字姓名印,，后來也有人把它用于閑章中。

12.粗細(xì)

　　同一印中印文的粗細(xì)不同,，同一印文之中筆畫的繁簡不同,，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié),，可以完善印章布局的虛實關(guān)系,，使整體產(chǎn)生節(jié)奏。

13.邊欄

　　邊欄,，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中,，印文的布排、虛實的經(jīng)營都離不開它所起的作用,。因為印邊的有無和粗細(xì),、欄格的不同形式，與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)系,。

（1）朱文印的邊,、文關(guān)系：邊和文的粗細(xì)一致，意在減少矛盾,。

（2）白文印的邊,、文關(guān)系：邊的粗細(xì)和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣,。

（3）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產(chǎn)生華麗感,。

（4）封泥邊：寬窄不一,，無雷同感，皆出于自然,，非匠心之物,。

（5）欄格：使用欄格，可使印章布局整齊,，重心平穩(wěn),，獲得莊重效果。

（6）組合邊：少字印,，印文筆畫很簡單,，布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式，數(shù)印式組成一整體,，有奇特感,。

（7）不用邊：朱文印，印文布排成整體后,，每面外沿的構(gòu)成部分都存在若一定的長線條,，印形以此明朗完善,，可以不用印邊，取其簡潔之趣,。

篆刻的章法貴在氣,、勢、情,、韻皆備,，而最終落實在，“和諧”二字上,。全印不管字?jǐn)?shù)多少,、形狀各異，都要做到團結(jié)一氣,，所表現(xiàn)出的輕重,、虛實、疏密等關(guān)系各得其宜,，做到疏中有密,、密中有疏、虛中有實,、實中有虛,，氣聚而不塞，勢放而不亂,，統(tǒng)一中有變化,。能夠在虛實疏密四個字上做好文章，章法的要領(lǐng)就基本得到了,。章法要做到新穎獨特,，既有時代精神，又有個人風(fēng)貌,，這是更高層次的要求,，值得我們花一輩子的心血去努力追求。