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- 文中圖片均來自網(wǎng)絡(luò) - 歷史上,，許多名畫都經(jīng)歷過破損,， 但沒有一幅畫，破損得如此富有戲劇性,， 他的“畫生”,，歷經(jīng)掉包、火燒,、斷成兩半,、 被指假畫、打入冷宮,、戰(zhàn)亂丟失,， 卻無損其偉大， 最后成為中國十大傳世名畫之首 這幅畫就是《富春山居圖》,。 ▼ 1 一切,，從1745年說起。 話說這年冬天,，一幅元代山水畫《富春山居圖》被送入清宮,，乾隆皇帝見到后喜歡得不得了，喜愛到何種程度,？ 乾隆對這幅畫的喜愛就像娶了新的老婆一樣,，每天抱在手上。 作為黃公望的腦殘粉,，他沒事就在畫上蓋個章,。
就連出門也帶在身邊,，開心不開心都要拿出來寫一筆，不停寫寫寫多達(dá)五十五處,。 看到?jīng)],，什么御題、御跋,、御記,，密密麻麻滿布山巔樹梢，幾乎填滿了畫卷中的所有空白之處,，堪稱彈幕狂人,！ 就這，還嫌不夠,，最后連山體都沒放過,！簡直喪心病狂到令人發(fā)指?。?/span> 再看看他的題跋內(nèi)容,，你就會更氣：
嘖嘖,，好好的“畫中蘭亭”居然被乾隆同學(xué)搞成了旅行日記和心情隨筆,！
后來實在找不到地方下筆了,，還戀戀不舍地寫上一句“以后展玩亦不復(fù)題識矣”——以后再也不能在上面題字了，好遺憾哦,！ 然而,，戲劇性的一幕發(fā)生了！到了第二年,，內(nèi)務(wù)府居然又呈上了一幅一模一樣的畫卷,！ 乾隆傻眼了。 因為,，新來的畫作也是水墨淺絳,，古樸蒼潤，一前一后居然真假難辨…… ▲黃公望《富春山居圖》局部 不過,，乾隆同學(xué)畢竟是骨灰級書畫玩家,，不可能看不出~ 原來的那幅圖是A貨，這一幅才是真跡,！這相當(dāng)于給了乾隆一個響亮的耳光,。 為了挽回面子，乾隆決定把A貨當(dāng)真跡,，把真跡當(dāng)A貨處理,。為了區(qū)分這兩幅圖,，他把A貨命名為《子明卷》。 把真跡命名為《無用師卷》因為這幅圖最早的主人是一個叫“無用師”的道士,。
那么,，乾隆花了多少錢買這幅畫“贗品”呢？ 答案是：2000兩銀子,。 在清代,，一兩銀子大約相當(dāng)于今天人民幣200元，2000兩白銀折算下來就是40W,，雖說皇帝不差錢,，但那畢竟是偽作啊,！ ▼ 2 提起《富春山居圖》,，相信每個人都是如雷貫耳： 哇，十大傳世名畫之一,！ 畫中蘭亭,！ 國寶級文物！
在這之前,，我們先來了解一下這幅圖的作者：黃公望,。
黃公望作為南宋遺民生活在元代，在當(dāng)時屬于地位最為低下的四等公民,，到40幾歲還只是個在官府混飯吃的小書吏,。 如無意外，他將一輩子做著平庸的工作,，然后默默無聞地死去,，不會在歷史上留下一絲痕跡。 可是,，注定黃公望是被上天選中的人,。
40幾歲時，他被貪贓枉法,、逼死人命的上司牽連入獄,，人生跌入最低谷。 在世俗的眼光中,，這樣的人生可說是一敗涂地,，再無指望。
但,，痛苦和絕境從來都是一把雙刃劍,。 有的人被摧毀，有的人卻在黑暗中重新認(rèn)清自己,，找到通向光明的路,。
黃公望就是后者,，一場牢獄之災(zāi)讓他看透了生命的無常，50歲出獄后,，他決定再不為功名利祿奔波,，而是專心做自己喜歡的事：畫畫。 并嘗試了不同的畫風(fēng)↓
是的,，只要敢于出發(fā),，人生永遠(yuǎn)沒有太晚的開始。 出獄后,，他遍游江南名山勝水,，朝觀云霞吐納，晚看晴雨晦明,，最終儲萬千丘壑于一胸,。 到70歲時畫技已達(dá)隨心所欲，爐火純青之境,，成為畫壇首屈一指的人物,。 79歲，黃公望來到美麗幽靜的富春江,。
這里有王維筆下的“樹色分揚子,，潮聲滿富春”，有孟浩然詩中的“野曠天低樹,，江清月近人”,，也有蘇軾吟唱的“遠(yuǎn)山長、云山亂,、曉山青”,。
就是這了,！黃公望決定在這里揮灑出自己一生的巔峰之作,。
之后他“搜盡奇峰打草稿”，五日畫一山,，十日畫一水,，歷時7年，終成傳世名作《富春山居圖》,。 ▼ 3 那么,，這幅傾注了黃公望畢生心力與才學(xué)的畫作，究竟牛在哪里呢,？ 首先,，妙在構(gòu)圖布局。 黃公望沒有過多地打破人們的正常視野,，而是視點基本在同一水平線上,，整幅圖就好像一幕推拉平移的電影長鏡頭,，在空間的觀感上十分自然。
▲像不像手機(jī)的全景拍攝,？ 筆墨技法上,，則既能包羅前賢各家之長，又創(chuàng)造性地簡化了前人的披麻皴法,，中側(cè)鋒互用,，多樣地表現(xiàn)了山峰的姿態(tài)與結(jié)構(gòu)。 墨色上,，濃淡干濕并用,，極富變化，生動地表現(xiàn)出江南山巒質(zhì)地松軟,、煙霧迷蒙的秀麗特色,。
▲黃公望《富春山居圖》局部 你看，凡是不朽的藝術(shù)杰作,，一定都具備非凡的創(chuàng)新性,。 更何況，這幅畫作不僅是黃公望藝術(shù)創(chuàng)作的集大成者,，更是他一生感悟的總結(jié),。
▲黃公望《富春山居圖》局部 從前半生被時代緊緊包裹的無力感中掙脫出來后，黃公望終于明白,，每個人活著的真正職責(zé)只有一個,，那就是： 尋找自己，堅定地成為自己,。 是的,，每個人的生命都是通向自我的征途。 黃公望就此將自己一生的經(jīng)歷與感悟融于畫作,，使得整幅畫卷在高超的技藝之外,，還有了物我兩忘、平淡天真的藝術(shù)靈魂,。
▲黃公望《富春山居圖》局部 在這幅7米長卷中,，峰峰形狀不同，樹樹姿態(tài)迥異,，遠(yuǎn)有丘陵起伏,，近有水波漁舟，景隨人遷,，步步可觀,，且處處意趣自然，渾若天成。
▲黃公望《富春山居圖》局部 一經(jīng)問世,，即被書畫名家,，收藏家等推崇備至，人人以親睹畫卷真容為至幸,！清代畫家鄒之麟稱其為“右軍之蘭亭也,，圣而神矣”。
而百余年后發(fā)生的一件事,，又令其蒙上了一層更加神秘傳奇的色彩,。 ▼ 4 清順治七年，冬,。
江蘇宜興的一戶人家里,，一位老人虛弱地倚靠在臥榻上，昏暗的目光始終望向身邊一個一尺多高的卷軸,。
良久他深嘆了一口氣,，指向床側(cè)的火盆，說出了人生的最后一句話：燒了它吧,。
看著卷軸慢慢被火苗舔舐包圍,，他安心地閉上了眼睛。就在此時,，他侍立在旁的侄子急趨向前,，一把將卷軸從火盆中搶出！
長卷得以留存,，但起首的一段已被燒得火痕累累,，畫面就此斷為兩截。
遭此厄運的畫作,，正是黃公望的《富春山居圖》,，老人是收藏家吳洪裕，他因愛畫成癡,，擔(dān)心世間再無人像自己一樣珍愛此畫,，是以要焚毀殉葬。
畫被燒斷后,，起首的一小段從此名為《剩山圖》,，余下的長卷名為《無用師卷》，這之后它們在世間各自流轉(zhuǎn),，漸行漸遠(yuǎn)。
曾有無數(shù)后人去富春江一帶尋找黃公望筆下的實景,，甚至拍下照片回來作比對,，一邊看一邊感嘆，黃公望畫出來的富春江秋初風(fēng)貌，要比照片更有意境,。 那么,，這幅畫作現(xiàn)今何處呢？ 答案是：較長的后段稱《無用師卷》,，現(xiàn)藏臺北故宮博物院,；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館,。 2011年,，《剩山圖》與《無用師卷》合體展出，這時距離黃公望自己落款已經(jīng)過去 600 年,。 ▼ 《富春山居圖》 元 黃公望 （高清大圖 橫著看）
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