|
▌ 斫琴難,， 斫絲弦琴更難,， 斫斷紋蕉葉絲弦琴尤難！ ▌ 相傳蕉葉琴早在唐朝時就已出現(xiàn),，但現(xiàn)今并無實物可考,，又傳此琴式為明朝開國軍師劉伯溫所創(chuàng)，聽聞有遺存藏于北京白云觀,，不知可信否,。 蕉葉琴形狀似風中舞動的芭蕉，線條靈動,，形體飄逸,，琴首護軫化為葉柄向下彎曲，兩側(cè)似蕉葉的邊緣連翻翹曲,，表現(xiàn)著文人浪漫的情趣,。蕉葉式古琴制作工藝繁冗，極為考驗斫琴師的技藝及美學涵養(yǎng),！ ▌ 蕉葉式古琴因其要表現(xiàn)蕉葉翻動的形象,，故兩側(cè)邊緣（琴體邊墻）極薄，致槽腹的挖制變得極為復雜,，這直接影響到琴音的特質(zhì),，極大程度上增加了工藝的難度！ 槽腹隨意挖制首先會出現(xiàn)琴音不均的問題,，主要表現(xiàn)橫向按音上中下準位不均,，或縱向散音不均。 ▌ 又因蕉葉琴正體較薄挖制槽腹稍有不慎其音就會空洞而浮躁,，含蓄內(nèi)斂松透沉發(fā)之味全無,！ 制作絲弦琴天地柱的安裝尤為重要且繁瑣，天地柱也俗稱音柱,，起到振動傳導,、提升音質(zhì)的作用，此為傳承千年不曾廢棄之古法,！ 今人斫琴多不用此法，主要原因是不懂其法,，勉強安裝后會導致琴音不均,！或琴音不松不透。 ▌ 古人彈琴皆用絲弦,，絲弦與鋼弦在震頻,、振幅上截然不同，若將蠶絲弦裝到今人所制之琴,，其聲多如蚊蠅振翅音韻全無,，何談琴音繞梁不絕于耳,。 古人斫琴追求適度音量，為避免琴音過大而空漏,，以天地柱平衡,，此乃玄機妙法，今人多不體察,，或流于形式,，或索性去之，其樸真之音難覓,。 ▌ 古琴不僅是一件樂器,，還是一件傳統(tǒng)的漆器。因為傳統(tǒng)大漆有著耐腐蝕,、耐高溫,、耐磨損的特性，使其可以傳承千年而不毀,，成為了文化不朽的載體,！
木制樂器使用大凡不足百年，收藏價值不高,。漆制樂器卻可流傳百代,，文化積淀深厚，收藏價值極高,。 其實古琴的漆胎除了可使古琴經(jīng)久耐用之外,，還有一個重要的作用，即可以在一定程度上抑制琴音,，使其達到欲出又礙,，內(nèi)斂含蓄的文人審美情趣！
唐代的雷威有過“選良材,，用意深,，五百年，有正音”是說斫琴要用老材,。 漆亦如是,，琴使用的時間愈久音韻愈佳，其因是原本緊密附著在木胎上的漆層,，經(jīng)三五百年后已通體自然發(fā)斷,，或蛇腹斷、或流水斷,、或冰斷,、或兼有。這種微妙的斷裂在一定程度上可以讓絲弦振動琴體時其音更加松透！
漆器斷紋工藝自古有之,，功效與天然發(fā)斷別無二致,，其目的就是使琴音松透而有古韻，當代得此法的人并不多,。雖也?？吹剿^之斷紋琴，但大凡都粗制濫造而已,！
余斫琴十三載,，此番皆靠日積月累的經(jīng)驗而談，也不免有不足之處,，愿虛心學習,，還望方家斧正。
▌ 可遜斫琴追求—— 含蓄內(nèi)斂松透沉發(fā)之音色兼敦厚溫潤雅秀靈動之視效,。
文與圖｜王可遜 源自｜可慢工坊
|
|
|
