己報(bào)“世遺”的中國(guó)古琴，是中國(guó)獨(dú)有的古樂(lè)器,；不必說(shuō)它的音色獨(dú)特,，而且其制造工藝在世界樂(lè)器中也是絕無(wú)僅有的。有唐以來(lái),，出現(xiàn)過(guò)不少斫琴大師,，他們的作品經(jīng)過(guò)滄桑歲月流傳至今；如“大圣遺音”己定為國(guó)寶級(jí)文物,。然而古人的斫琴寶貴經(jīng)驗(yàn)卻不輕易傳人,；若著書(shū)立說(shuō)想透露些《斫琴秘訣》（南宋）也是謎語(yǔ)：“誰(shuí)知依山路，江深海亦深,；洞中多曲岸,，此處值千金”。盡管如此,，他們的“佳器”仍在今人手中,，成為當(dāng)代樂(lè)器制作者研究的實(shí)物資料。
斫琴有許多特殊工藝,，諸如鹿角灰,、髹大漆,、蒙夏布等,。筆者僅以“百衲琴”和“夾層琴”為例，從其特殊的工藝結(jié)構(gòu),，探究古代先賢制作樂(lè)器的科學(xué)性,，展示我國(guó)古代音樂(lè)人的聰明才智。
     
                               一,、“百衲琴”的產(chǎn)生

    百衲琴,，尤如拼湊的古籍版本“百衲本”一樣稱(chēng)“百衲”。衲，原為縫有補(bǔ)釘?shù)纳?；在琴制中,，凡在面板?nèi)部或外部用小塊木材補(bǔ)綴的琴，稱(chēng)作“百衲琴”,。經(jīng)當(dāng)代著名古琴鑒賞家鄭珉中先生考證,，認(rèn)為“百衲琴”創(chuàng)始者為唐代李勉。據(jù)《琴史》載“勉有所自制,，天下以為寶,；樂(lè)家傳響泉、韻磬皆勉所愛(ài)者,?；蛟疲湓烨?，新舊桐材扣之合律者,，裁而膠綴之，號(hào)百衲琴,，其響泉,、韻磬,，弦一上十年不斷,，其制器可謂臻妙，非達(dá)于琴者,，孰能與于此乎,?！睆默F(xiàn)存古琴名器實(shí)物可知，“大圣遺音”是由兩三塊木頭拼合而成的,；而“春雷”則是杉木斫成,，桐木鑲嵌納音。鄭氏認(rèn)為這種鑲納音琴比之百衲琴,，自有質(zhì)的不同,，因?yàn)榘亳那偈潜姴慕孕。Y葺而成,，所以?xún)烧卟荒艿攘魁R觀,；于是，便有了“真百衲”與“假百衲”之說(shuō),。

                              二,、真假“百衲琴”的工藝

    鄭珉中先生多次在琴界聲稱(chēng)“現(xiàn)今傳世的百衲琴大都屬于假百衲一類(lèi)”。說(shuō)“假”僅指形制而已,，但無(wú)“制假”之貶義,。

                            1,、“假百衲”的工藝特點(diǎn)

    “假百衲”形制多樣，用材復(fù)雜,，工藝技術(shù)精巧,，主要特點(diǎn)是：（1）用兩三塊木頭拼合。如故宮保存的“九霄環(huán)佩”和“大圣遺音”琴,，其面板是拼接的,。（2）用異種木塊拼接鑲嵌納音。如原詩(shī)夢(mèng)齋舊藏“昆山玉”琴,，腹內(nèi)納音處用木塊拼合,；未銘齊頭師曠式琴，納音為二三寸之方木拼合而成,。（3）琴面或琴面板腹內(nèi)刻紋填漆,。如鄭氏百瞻樓故物腹款“大明嘉靖”琴，琴面隱現(xiàn)木塊環(huán)扣之紋,，視腹中,，面板則是一塊整木，后來(lái)的琴面多見(jiàn)龜紋形,、銀錠形,、長(zhǎng)條形、方塊形紋跡,，均為在木胚上刻劃痕跡并施以漆灰所致,。吉林省博物館藏的“松風(fēng)清節(jié)”琴，池內(nèi)作寸許方龜背百衲紋,，木材之紋理上下相通,，此為腹內(nèi)刻紋填漆之作。

                           2,、“真百衲”琴的工藝特點(diǎn)

    “真百衲”琴是用檀木,、竹片、硬雜木包鑲而成,，表面不施灰漆,。這種真百衲現(xiàn)存實(shí)物首推清宮舊藏“峨嵋松”，它是將紫檀木片加工成形后,，包鑲拼貼在桐木琴胚上,，外表不施灰漆，使木片拼接形跡全裸,，成為真正的紫檀百衲琴,。也有用竹片或其它硬雜木包鑲的，工藝略為遜色,。

                           3,、歷代琴人對(duì)真假百衲琴音質(zhì)評(píng)說(shuō)

    （1）南宋趙希鵠否定真百衲琴。他在《洞天清錄集》中說(shuō)“湖南范氏曾守士,，自能斫琴,，其琴乃用方二三寸許小桐木片以膠漆湊成之，名曰百衲,，彈之與尋常低下琴無(wú)異,，此何益哉。木不成段,，聲必不應(yīng),，又為漆所礙，其窒塞可知,，折氏至今寶之尤可笑也,。”這就是說(shuō)明,，真正通體用木塊拼湊成的“真百衲”,，其音響效果是很不理想的。這種外表華麗,、造價(jià)昂貴的真百衲,，不可能適用，大都是富有者附庸風(fēng)雅的室內(nèi)飾物,。
    （2）琴人大都贊賞“假百衲”,。文前提到的由拼接納音工藝制成的“昆山玉”底板刻印記為“希世之寶”，沼兩旁刻行書(shū)“此珍唐斫宋嵌,，音韻清絕”云云,。齊頭師曠式琴為當(dāng)時(shí)北京琴界同仁所推重，其發(fā)音松透雄宏,，能于遠(yuǎn)聞,，數(shù)琴合彈聲音俱為所掩，堪稱(chēng)傳世古琴佳器之一,?？碳y填漆的百衲如“洪都琴士涂思桐”琴，池左右刻書(shū)“百衲斯成,，五音斯備,；清濁純和，合乎天地,?！边@是執(zhí)琴者對(duì)其百衲琴的充分肯定。

                            三,、“假百衲”琴共振性能的變化

    北宋文化名人沈括,，以“剪紙人加弦上”的方式,，在古琴上實(shí)驗(yàn)，證明了一個(gè)發(fā)聲體振動(dòng)能引起另一頻率相同的發(fā)聲體的振動(dòng),；這就是聲學(xué)上的共振,，沈括在《補(bǔ)筆談》中稱(chēng)作“應(yīng)聲”。
    古琴“弦附木嗚”,，共振木材對(duì)音質(zhì)影響極大,；從安德列也夫共振木材公式：
          
（C為聲學(xué)常數(shù)；e為彈性模數(shù),；p為密度）可知：木材彈性模量增大,，聲學(xué)常數(shù)增大；木材密度增大,，則聲學(xué)常數(shù)減小,。作為樂(lè)器用的共振木材，應(yīng)具有高彈性模量（堅(jiān)硬）同時(shí)又要求密度?。ú馁|(zhì)輕）,。實(shí)際上共振木材一般是高彈性模量（堅(jiān)硬）的木材密度較大，而低密度（疏松）的木材又不可能有較高的彈性模量,；所以樂(lè)器的共鳴箱大都用兩種或多種共振木材合成,。
    從古琴整體來(lái)看，“面桐底梓”的傳統(tǒng)方法,，符合共振木材之科學(xué)道理,；而“百衲”式工藝，大都是在松疏的桐木上鑲納音或刻紋填漆,，這些方法不同程度的增加了琴材的彈性模量,。
                          

                       1、刻紋填漆與魚(yú)鱗杉材

    經(jīng)驗(yàn)證明,，小提琴制作的最佳選材品種是魚(yú)鱗杉,。魚(yú)鱗杉本身質(zhì)地堅(jiān)而輕，從紋理著：夏年輪較軟,，密度?。欢贻唲t非常硬,，有彈性,；所以傳聲比其它木材快。（圖一A）

    桐木材質(zhì)地松軟有余,，彈性不足,；故用全桐材制作的古琴大都嗡聲太重。古人在桐木面板的外表或內(nèi)側(cè)刻紋填漆（圖一B）,這實(shí)質(zhì)上是增加了桐木面板的彈性模量,；換言之,，刻紋填漆的部分,，相當(dāng)于魚(yú)鱗杉冬季生長(zhǎng)的年輪（硬），這種假百衲工藝客觀上改良了桐材的共振性能,，遂成為“九德皆備”的傳世佳器,。

                       2,、鑲納音與低音梁

    低音梁是小提琴內(nèi)部的重要部件,，作用是加強(qiáng)傳導(dǎo)振動(dòng)。低音梁的兩端與面板不是在制作時(shí)使它們密合,，而是梁的兩端與面板間有一定空隙,，然后通過(guò)外力強(qiáng)使梁與面板發(fā)生形變后密切接合，使其產(chǎn)生彈力,，這種膠合后的變形,，能使低音梁和面板產(chǎn)生彎曲應(yīng)力；有應(yīng)辦的面板振動(dòng)起來(lái)更強(qiáng)烈,，使之發(fā)音豐滿(mǎn),、宏亮。
古琴的納音,，其作用是將共鳴箱內(nèi)的聲音改變聲路,，從聲孔（池沼）溢出。一般是在挖鑿面板時(shí)留出納音,；而鑲納音則是先用另一種木材制成納音形狀,，然后膠合至面板內(nèi)部池沼對(duì)應(yīng)的位置。納音和弧形面板,，不可能制作的十分嚴(yán)密,，用膠粘合后，或多或少會(huì)產(chǎn)生變形彎曲應(yīng)力,；這種應(yīng)力亦會(huì)使古琴面板振動(dòng)強(qiáng)烈,，這對(duì)改善面板的彈性模量、增強(qiáng)共振效果大有好處,，從而改善了古琴的音質(zhì),。

                          四、“夾層琴”的發(fā)現(xiàn)

    2000年四月,，在臺(tái)灣召開(kāi)的世紀(jì)古琴學(xué)術(shù)研討會(huì)上,，香港琴人唐健垣先生發(fā)表論文《早期琴器雙層面板釘合方法之探討》，介紹了一種高古琴器（指唐代至明代琴）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：其一,，面板內(nèi)層所加之一層乃大片薄桐木板,，確實(shí)是一塊板面，非指龍池鳳沼間偶見(jiàn)加之長(zhǎng)形或園形納音小木塊,。其二,，雙層面板之間留出空隙形成夾層,，以利共鳴，兩層面板間并不用膠粘牢,；也非指“真百衲”或“假百衲”之類(lèi),。為此，筆者為區(qū)別之,，將唐氏聲稱(chēng)的“雙層面板琴”改稱(chēng)“夾層面板琴”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“夾層琴”）,。
     “夾層琴”典型器唐氏首推“紀(jì)侯鐘”?！凹o(jì)侯鐘”者,，謝老（孝萍）五十年前獲贈(zèng)于紀(jì)姓友人，原琴無(wú)名,，95年北京人民音樂(lè)出版社大型彩冊(cè)《中國(guó)古琴珍賞》圖十三刊出此琴,，稱(chēng)為無(wú)名唐琴，說(shuō)明為仲尼式,，唐開(kāi)元十年雷氏制雙層面板,，著名琴家謝氏珍藏云云。后由鑒琴家鄭珉中先生親寫(xiě)親刻“紀(jì)侯鐘”三字,。吳釗先生回憶說(shuō)：“數(shù)十年謝老修此琴時(shí),，我曾親見(jiàn)腹內(nèi)確為大片雙層面板，并非加貼小片之假納音”,。唐先生試彈“紀(jì)侯鐘”時(shí),，覺(jué)其蒼、松,、透,、潤(rùn)之極，為三十年間所親彈500床舊琴中,，最佳五琴之一,。（五佳為：“飛泉”、“鐵鶴舞”,、“秋月”,、“大雅”、“紀(jì)侯鐘”）
    除“紀(jì)侯鐘”今尚存的夾層琴名器還有：（1）唐氏藏“霜鏞”,，據(jù)藏者稱(chēng),，其雙層面板完整無(wú)裂破，乍視無(wú)以知空心雙層,，試以指在池內(nèi)按之,，則隨指上下彈動(dòng)。（2）沈氏舊藏宋琴，今歸臺(tái)灣藝校,。（3）香港大學(xué)堂氏藏“萬(wàn)壑松”,。（4）香港潘氏藏“大雅”。（5）被吳景略稱(chēng)之“滬上第一好琴”的“秋月”,。（6）美國(guó)菲利亞藝術(shù)館藏中唐琴“枯木龍吟”,。（7）中央音院藏宋琴。,。（8）鄭氏藏明琴“元音古譫”,。

                          六、淺析“夾層琴”的結(jié)構(gòu)科學(xué)性

     從百衲琴到夾層琴,，說(shuō)明古人在琴制中,，不懈追求古琴的松透清潤(rùn)之音響效果,。由于雷氏創(chuàng)造的鑲納音之術(shù),，符合了木材彈性模量的變化，音質(zhì)亦變佳,，后人仿效前賢,，于是真假百衲以及夾層琴相繼而生。
夾層琴的音質(zhì),，或蒼松,，或松潤(rùn)，或音韻悠長(zhǎng),，但不會(huì)出現(xiàn)清剛單滯之音,。這是因?yàn)閵A層琴的結(jié)構(gòu)工藝符合了樂(lè)器的共振、諧振原理,。從微觀看,，古琴選材必用舊材，《琴苑》說(shuō)“樂(lè)由陽(yáng)來(lái),，虛所生也”,、“必能使木液竭而濁性盡，后削為琴”,。沈括亦認(rèn)為“木性都盡,，聲始發(fā)越”，由于舊木材中的纖維油性物質(zhì)減少,，出現(xiàn)空隙,，密度減小，有利共振,。再看古人選用的“鹿角霜”灰漆,，也是極好的共振材料；把鹿角霜放在顯微鏡下觀察，其結(jié)構(gòu)是呈蜂窩狀,，這種帶“空隙”的微粒,，肯定優(yōu)于實(shí)心的“瓦灰”。
     從宏觀看,，我們來(lái)比較一下發(fā)燒友的音箱,，其結(jié)構(gòu)大都有夾層（圖二），

    這種音箱設(shè)計(jì)其音質(zhì)非?！鞍l(fā)燒”（優(yōu)美）,；這就不難看出夾層古琴象發(fā)燒音箱一樣，由于空隙間空氣的存在而改善了音質(zhì),。制琴者的經(jīng)驗(yàn)證明,，面板宜厚不宜薄，然而太厚弦音不易穿透,；夾層面板則解決了穿透力和面板厚的矛盾?，F(xiàn)在有些劣質(zhì)古琴，不是面板太薄而出現(xiàn)“箏聲”,，就是因太厚而窒塞（聲音?。?br/>     古人創(chuàng)造的夾層琴,，利用不同材料和氣隙組成了一個(gè)適應(yīng)寬頻帶的共鳴體,。與天壇的回音壁一樣，這是古人在聲學(xué)領(lǐng)域里又一個(gè)科學(xué)奇跡,。近代琴人楊時(shí)百說(shuō)“古人論琴稱(chēng)良材而不稱(chēng)良工”,，此論偏激；我們認(rèn)為古人是既重良材,，又不輕良工,；所以才會(huì)產(chǎn)生制作精巧、音色優(yōu)美的夾層古琴,。