火石紅火石紅中的銹黑點(diǎn)，看上去有滋潤(rùn)感,，自然感,，不干燥，在40倍放大器或陽(yáng)光下能看到有五彩哈蜊光,。

修胎刀痕古代修胎刀多用竹刀,，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀,，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）,。這個(gè)不同之處一看很明顯。

露胎胎骨觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑,，沒有真品那么自然）,。一般來(lái)說(shuō)古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較干燥,，而仿品則不同,，顯得輕滑或堅(jiān)膩。當(dāng)然也不能絕對(duì)而言,，有的古陶瓷露胎也很細(xì)潤(rùn)堅(jiān)膩,，然而相比仿品還是稍顯干燥；

粘砂現(xiàn)象觀察其粘沙現(xiàn)象,，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象,，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點(diǎn)卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙,，然不像真品那樣顯得老化干燥）,，因其燒造工藝高于古時(shí)，釉也施得不是那么厚,，不會(huì)造成積釉,，再加多為模注而過(guò)于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙,；

底足做法縱觀各個(gè)時(shí)期的足之做法都有其特別之處，所以還可鑒察其露胎痕跡之紋路,，如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋,，元之器物也都多有旋坯痕并有雞心點(diǎn)，明時(shí)則多有放射狀的跳刀痕,，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺跡）,，清之民窯大多數(shù)能透過(guò)釉層看到旋坯之痕,，官窯幾乎看不到什么痕跡了，而仿品則往往做不到這點(diǎn),。

足底觀察底足老氣自然,，無(wú)泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無(wú)人為作舊而被復(fù)燒的痕跡,。

內(nèi)折角關(guān)于內(nèi)折角,。內(nèi)折角就是底面與足墻的夾角。這個(gè)夾角里邊有積釉,，就是上釉的時(shí)候積得比較多,，多了以后就呈現(xiàn)出一種蝦青色。這是明代中期以前經(jīng)常出現(xiàn)的,，現(xiàn)在的仿品也注意到了這個(gè)問(wèn)題,。但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點(diǎn)不同。第一,，它不是蝦青色而是淡綠色,，即使能接近蝦青色也是泛綠的。第二,，明代蝦青色的線有些窄,，而后仿的比較寬。

胎骨質(zhì)地胎骨（底足）洪武前顆粒較粗,，胎大多呈白中泛灰,，胎骨有小孔隙，而永樂后胎骨相對(duì)比以前的要細(xì)白一些,，無(wú)論胎質(zhì)怎樣,，看上去絕不生硬，有自然熟透感,，使人感到胎質(zhì)粗細(xì)不干燥,，有無(wú)氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤(rùn)膩不澀的胎質(zhì)感,。

胎骨外觀胎土與古代瓷胎有別,。從胎的質(zhì)感觀察，有機(jī)械淘泥,、練泥和快速陳腐的表現(xiàn),。胎骨（底足）與器物內(nèi)外露胎處的色澤、老氣,、用料等要一致,，感覺要自然。

刻字除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的,。但有些古代祠堂用瓷,，如無(wú)祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用,。

削足方式景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削去,。相反，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉,。所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界,，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點(diǎn)與日本制品迥然有別,。古瓷中明代制品多留有削足的痕跡,，而清代所作除劣等品外，大都在切削過(guò)的足端用濡筆或布加以揩拭,，因而足底面總是帶有一種柔軟,、滑潤(rùn)之感。

護(hù)胎釉護(hù)胎釉通常添加芝麻色的植物灰,，可以保護(hù)素胎,，便于均勻上釉。乾隆和現(xiàn)代偽作天球瓶的圈足處護(hù)胎釉差別很大,，乾隆的護(hù)胎釉經(jīng)過(guò)高溫氧化,，閃閃發(fā)亮，而贗品根本不見有芝麻色護(hù)胎釉,。

胎土痕跡老的,，胎土中有含砂粒的“硬”感覺，手拉坯形成大小,、深淺不一的旋紋會(huì)留在器物的內(nèi)壁,。贗品的胎有人工和機(jī)制二種：人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕跡（因是用鐵刀修胎），機(jī)制胎的連手拉坯旋紋都看不見,，而且胎土緊密,，含粉狀，無(wú)含砂粒的感覺,，呈“軟,、濕”的狀況。

露胎處,，胎釉的連續(xù)性舊器無(wú)釉露胎的地方,，呈干燥狀胎釉形成一體的感覺。新器無(wú)釉露胎的地方呈“濕”狀,，胎釉形成二部份的視覺,，即使經(jīng)特別做舊處理過(guò)的器物，也無(wú)法呈現(xiàn)胎釉連成一體的視覺,。舊器的胎腳因年代的風(fēng)化,，不同程度上會(huì)形成高低不平的凹凸小坑，整體呈現(xiàn)出一片自然,、干燥,、統(tǒng)一的色澤。

石英砂和氧化鋁粉做墊料目前景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器,。為了防止器物與碳化硅棚板粘連,，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細(xì)觀察器物的足圈,，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固,，必定是現(xiàn)代仿品。不僅是元青花,，明清瓷器亦如此,。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

足邊修釉清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉,。它是在上釉之后在足圈頂部?jī)?nèi)外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊,。且僅僅留下不到一個(gè)毫米的胎露出來(lái)。整齊劃一十分精細(xì),，一般民窯品是做不到的,。

釉面賊光新器（贗品）：釉薄光滑，呈賊光,，無(wú)包漿狀,，即使用“氫氟酸”處理過(guò)的器物，其光澤不是太亮就是太暗,，呈不自然狀,。

仿品釉面特征仿品除底面外，其他表面卻沒有多少缺釉的小圓坑,，透明釉厚薄也正常,。

康熙款胎底特征康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷,，器底都留有旋痕,。因是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì),，因此,，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款,，但器底光潔,，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

仿品特征總述底足修胎不規(guī)整,，棱角粗糙,，能感到旋痕生硬的感覺。足底為粗砂底,，不光滑,。胎釉結(jié)合也疏松，釉面稀薄,，混濁,。

真品青花特征真品的底足內(nèi)的青花款，放大鏡下肯定能看到氣泡,。仿品沒有,。

胎土原料對(duì)比老瓷的胎質(zhì)是腐熟高齡土制成,加之老瓷年代已久,肉眼觀感干、酥,、有老化痕跡,。新瓷胎制泥工藝與老瓷不同。一是原料配比不同,，二是瓷土是球蘑機(jī)粉碎而成,，故現(xiàn)代瓷胎可表現(xiàn)為手撫有刺手感，有的雖然不刺手,，但觀感發(fā)濕,、硬。