古玩行內(nèi)有句鑒定方面的俗話：“玉看皮瓷看底”,，這句話的意思是玉器鑒定主要看色皮,，比如和田玉表面附著的一層帶有顏色的表皮。而瓷器鑒定,，就要看其底部,。比如底足的鑒定，就是瓷器鑒定環(huán)節(jié)中重要的一環(huán),，其結(jié)論對(duì)于真?zhèn)魏蛿啻允欠浅Ｖ匾囊罁?jù),，這也是為什么作假者往往需要老底新接的原因之一。瓷器底足該怎么看,？下面為大家盤點(diǎn)10條妙招,。

古時(shí)修胎刀多用竹刀，而現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條,。竹刀修理后留下的刀印呈細(xì)絲狀,，而現(xiàn)代鋸條修后留下的刀印是粗線條（其間隔約2至3毫米），這個(gè)不同之處是較為明顯的特征,，仔細(xì)觀察便可輕易分辨,。

現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條

竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀

觀察瓷器露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽造的贗品磨損比較平滑，沒(méi)有真品磨損自然）,。一般來(lái)說(shuō)古陶瓷真品,，其露胎骨顯得比較干燥，而仿品則不同,，顯得輕滑或堅(jiān)膩,。當(dāng)然也不能絕對(duì)而言，有的古陶瓷露胎也很細(xì)潤(rùn)堅(jiān)膩,，然而相比仿品還是稍顯干燥,。

汝窯天青釉圓洗，宋，故宮博物院藏

觀察其粘沙現(xiàn)象,，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象,，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙，而仿品這一點(diǎn)卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙,，然不像真品那樣顯得老化干燥）,，因其燒造工藝高于古時(shí)，釉也施得不是那么厚,，不會(huì)造成積釉,，再加多為模注而過(guò)于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙,。

縱觀各個(gè)時(shí)期的瓷器底足之做法都有其特別之處,，所以還可鑒察其露胎痕跡之紋路，如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋,，元之器物也都多有旋坯痕并有雞心點(diǎn),，明時(shí)則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺跡）,，清之民窯大多數(shù)能透過(guò)釉層看到旋坯之痕,，官窯幾乎看不到什么痕跡了，而仿品則往往做不到這點(diǎn),，不是過(guò)左就是過(guò)右,。

內(nèi)折角就是底面與足墻的夾角，這個(gè)夾角里邊會(huì)有積釉,，也就是上釉的時(shí)候積得比較多,，多了以后就呈現(xiàn)出一種蝦青色,。這是明代中期以前經(jīng)常出現(xiàn)的,，現(xiàn)在的仿品也注意到了這個(gè)問(wèn)題。但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點(diǎn)不同,。第一,，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的,。第二,，明代蝦青色的線有些窄，而后仿的比較寬,。

胎骨（底足）洪武前顆粒較粗,，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙,，而永樂(lè)后胎骨相對(duì)比以前的要細(xì)白一些,，無(wú)論胎質(zhì)怎樣，看上去絕不生硬,，有自然熟透感,，使人感到胎質(zhì)粗細(xì)不干燥,，有無(wú)氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤(rùn)膩不澀的胎質(zhì)感,。

景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削去,。相反，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉,。所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界,，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點(diǎn)與日本制品迥然有別,。古瓷中明代制品多留有削足的痕跡,，而清代所作除劣等品外，大都在切削過(guò)的足端用濡筆或布加以揩拭,，因而足底面總是帶有一種柔軟,、滑潤(rùn)之感。試看清代瓷器中有仿明代制品很相似的,，但從未見(jiàn)有模仿這種削足之癖,。有時(shí)雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體了然,。當(dāng)我們鑒別明瓷與清瓷的時(shí)候,，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來(lái)看,，不過(guò)有時(shí)也會(huì)陷于迷惑而莫知所是,。此時(shí)如能注意一下這種削足之癖，便會(huì)成為鑒定上的一個(gè)有力線索,。

青花怪石牡丹紋菱花式盤,，明洪武，景德鎮(zhèn)制

護(hù)胎釉通常添加芝麻色的植物灰,，可以保護(hù)素胎,，便于均勻上釉。乾隆和現(xiàn)代偽作天球瓶的圈足處護(hù)胎釉差別很大,，乾隆的護(hù)胎釉經(jīng)過(guò)高溫氧化,，閃閃發(fā)亮，而贗品根本不見(jiàn)有芝麻色護(hù)胎釉,。

粉彩嬰戲天球瓶,，清乾隆，故宮博物院藏

老的胎土中有含砂粒的“硬”感覺(jué),，手拉坯形成大小,、深淺不一的旋紋會(huì)留在器物的內(nèi)壁。贗品的胎有人工和機(jī)制二種：人工拉坯的胎沒(méi)有竹刀修胎的痕跡（因是用鐵刀修胎），機(jī)制胎的連手拉坯旋紋都看不見(jiàn),，而且胎土緊密,，含粉狀，無(wú)含砂粒的感覺(jué),，呈“軟,、濕”的狀況。

斗彩鴛鴦臥蓮?fù)?，清乾?/span>

研究瓷片的好處（優(yōu)勢(shì)）之一是能非常真切地觀察古瓷的胎,。由于是殘片，其斷面便將器胎的所有信息暴露無(wú)余,，包括胎的厚度,、呈色、氣孔狀態(tài),、顆粒狀態(tài),、胎質(zhì)純度、雜質(zhì)狀況,、吸水性能,、硬度等等，這些器胎信息在不同時(shí)代,、不同窯口都有或明顯或細(xì)微的差別,，這是瓷器鑒定的一個(gè)重要視角。

而這些信息卻是整器難以完充分披露的,。整器基本為釉層包裹,，只在器底接觸面（外底、足端處）及漏釉縮釉處顯露“冰山一角”,，且這些有限的“露胎處”披露的往往不是瓷胎的真實(shí)信息,，而常常是“假象”——往往是陶衣（化妝土）、氧化層（火石紅）,、酸堿腐蝕層,、霉斑污染層、污物堆積層等等,，不是真正的胎色。

當(dāng)然,，如果只看瓷底的話同樣是無(wú)法完整地對(duì)一件瓷器進(jìn)行鑒定,，瓷底的辨別方法也只是鑒定的手段之一，不可以偏概全,，最重要的還是需要提升自身,，對(duì)瓷器鑒定時(shí)需要多上手多對(duì)照各種特征，謹(jǐn)慎出手收藏。藏友們?nèi)绻胧植仄?/span>,，也一定要找有資歷的鑒定人,，認(rèn)準(zhǔn)合法正規(guī)、資質(zhì)齊全的拍賣機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作,，才能在保證自身權(quán)益的情況下達(dá)成收獲,。