“金華市婺劇衍生品創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽”,，旨在挖掘、推出一批具有濃郁婺文化特色,、符合市場需求的文化產(chǎn)品,。為了讓廣大設(shè)計(jì)師能更深入地領(lǐng)略婺劇之美，獲得更生動的創(chuàng)意素材,，我們今天將對經(jīng)典灘簧劇目《白蛇傳》中的IP元素進(jìn)行解析,。

婺劇《白蛇傳·斷橋》片段

1

程式動作

蛇步蛇行

白素貞和小青并非凡間女子,，而是亦人亦蛇,，因此她們在表演中兼有了兩者的風(fēng)格。白蛇和青蛇的臺步輕捷細(xì)碎,，S形地前行,，猶如蛇行水面，飄飄欲仙,，加上優(yōu)美的舞姿,，使人感受到濃厚的神話色彩,。小青在追趕許仙時(shí)，殺氣騰騰,，一旦停住,， 就來個(gè)“三竄頭”，即把頭突然竄抖三下,，好似水蛇覓食時(shí)兇悍而敏捷的形態(tài),。在追上許仙后的“繞腿纏腰”更是形象地呈現(xiàn)了小青的“蛇”之本性。

這些“蛇”之動作,，可以做出許多具有動態(tài)效果的婺劇衍生品,，但這些產(chǎn)品如何與現(xiàn)實(shí)需求相結(jié)合，還需要進(jìn)一步探索,。

許仙十三跌

婺劇《斷橋》中,，許仙見小青瞪目持劍遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕來，驚慌失措時(shí),，用的是幅度較小的“坐跌”,、“吊毛”（身體向前撲，頭部向下,，凌空一翻,，背部著地）、“踢鞋”等翻跌動作來表達(dá)慌不擇路,。等到小青緊逼身后時(shí)則是以幅度大,、難度高的“跳著跪”、“跳著躺橫僵尸”等翻跌來表達(dá)恐怖萬分的逃命心情,。許仙在整折戲中以翻跌為主要表演手段,，一共翻跌了十三次。許仙的跌淋漓盡致地展現(xiàn)了人物的緊張情緒,，也表現(xiàn)出了婺劇成熟的程式表演傳統(tǒng),。

另外，《斷橋》中許仙的表演還有一項(xiàng)失傳的絕活——踢鞋穿鞋,。婺劇徽班著名小生范壽棋,，能將腳上的平靴踢到頭頂，然后又從頭頂落到腳尖上,，自動穿進(jìn),。壽棋將這特技用于許仙身上。當(dāng)許仙被白娘娘和小青追趕時(shí),，落荒而逃,，在慌不擇路的情況下，坐地一跌，將鞋踢到頭頂上,，四處尋找,，一無所獲。到處抓摸,，原來落在頭上,。然后將頭一攢，鞋子準(zhǔn)確無誤套入腳尖,。這一“踢鞋穿鞋”的特技,，把許仙膽怯驚慌的心情表演得出神入化。

因此,，有研究者認(rèn)為在文創(chuàng)設(shè)計(jì)中可以使用動態(tài)捕捉儀把許仙的翻,、撲、吊毛等動作,，記錄下來，并將失傳的“踢鞋穿鞋”補(bǔ)充進(jìn)去,，從而設(shè)計(jì)制作成三維動畫角色,，打造出更多樣化的許仙形象。

2

組合造型

在青蛇與許仙的追殺,、奔逃之中,，婺劇《斷橋》展現(xiàn)出了粗獷強(qiáng)烈的一面，在造型設(shè)計(jì)上,，則將展現(xiàn)出其古樸典雅的一面,。