唐代畫家吳道子,，相信大家并不陌生，他的畫,，不論是佛道,，鬼神,，人物，花鳥等,，深受人們的喜愛,，并深得唐玄宗的喜愛，史稱吳道子為“百代畫圣”“神品上一人”,。但他的畫真正流傳至今的卻是寥寥無幾,。

小編特整理了畫圣流傳下來的三幅畫，以饗大家：

第一幅：《八十七神仙卷》（現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館）

《八十七神仙卷》（局部）

這幅畫被稱為我國美術(shù)史上的經(jīng)典傳世之作,，代表了唐代白描繪畫的最高

水平,，與五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》比肩。很幸運(yùn),，價(jià)值如此之高的作品,，至今留存在了國內(nèi)。而且關(guān)于這幅畫,，還流傳著有個(gè)真實(shí)的傳奇故事,。

徐悲鴻

1937年，美術(shù)大師徐悲鴻先生為了支援抗戰(zhàn),，在香港舉辦畫展,。一次偶然，徐悲鴻在一位德國外交官家中收藏的四箱中國字畫中,，一幅白描人物長卷深深吸引了他的注意力,，于是他用自己僅存的一萬塊錢，另加上他自己畫的最喜歡的7幅畫,，買下了這幅白描人物作品。而這幅畫,，正是吳道子的《八十七神仙卷》,，徐悲鴻對這幅畫簡直愛不釋手，甚至在畫上印上了“悲鴻生命”四字,，這幅畫朝夕不離他左右,，被視為銘心絕品！

《八十七神仙卷》（局部）

張大千看到這幅畫時(shí)更是大吃一驚,，嘆為觀止,，并稱這幅畫是國內(nèi)唯一見到的唐代人物畫卷有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之感。

1942年五月,，徐悲鴻輾轉(zhuǎn)到云南昆明,，然而，在一次躲避空襲時(shí),，有人趁亂撬開了徐悲鴻住所的門,，盜走了他珍藏的《八十七神仙卷》,，以及其余三十多幅藏品，徐悲鴻看到后,，當(dāng)場昏倒在地,。

就在以為這幅畫再也見不到了的時(shí)候，1944年,，徐悲鴻的一名學(xué)生寫信告訴他,，他在成都見到了這幅畫。徐悲鴻興奮不已,，本想著立即起身趕往成都索畫,，但又一想直接這樣去會(huì)嚇壞持有者，畢竟此時(shí)徐悲鴻已經(jīng)名聲在外,，另外萬一持有者就是當(dāng)年的盜賊,，那很可能會(huì)導(dǎo)致玉石俱焚的慘劇。于是,，徐悲鴻聯(lián)系到了成都的一位好友,，讓他與持畫者取得聯(lián)系，確認(rèn)是真跡后,，讓這位朋友代買下《八十七神仙卷》,。

然而，這位持畫者知道緣由后,，竟然獅子大開口,！要價(jià)20萬銀元！另外還要徐悲鴻另畫20幅作品給他,。你可知道20萬銀元在當(dāng)時(shí)什么概念,？當(dāng)時(shí)在北京城一座上好的四合院也不過一萬銀元。

但徐悲鴻為了保證畫的安全,，也顧不得自己虛弱的身體,，白天黑夜作畫，為此還累得住進(jìn)了醫(yī)院,。他的妻子廖靜文也幫他借了一大筆錢,。很快，這筆巨款就寄到了成都,，被盜兩年后,，這幅畫又回到了徐悲鴻手中。

徐悲鴻與廖靜文

1953年9月,，徐悲鴻先生逝世,，并宣布將他留下的上千幅作品和收藏的上千件歷代精品字畫，包括唐代吳道子的這件《八十七神仙卷》全部獻(xiàn)給了國家,。這幅畫,，現(xiàn)藏徐悲鴻紀(jì)念館,。

《八十七神仙卷》（局部）

《八十七神仙卷》（局部）

《八十七神仙卷》（局部）

《八十七神仙卷》（局部）

第二幅：《明皇觀馬圖》 吳道子 現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館藏

皇觀馬圖局部

19世紀(jì)的下半葉至20世紀(jì)中葉期間，美國商人大批量非法偷販中國繪畫珍品,，上至皇室舊藏,，下至私家珍儲(chǔ)無所不包。我國絕大多數(shù)繪畫珍品在這時(shí)被流入美國,。

皇觀馬圖局部

建于1869年的波士頓美術(shù)館,，是現(xiàn)今擁有東方最多精良之作的收藏機(jī)構(gòu)，自稱“把東方美術(shù)的最佳收藏齊集一堂”,。而這些“最佳”作品,，并不是有美國人搜購來的，而是兩名日本人：崗倉覺三和富田幸次郎,。

畫圣吳道子的《明皇觀馬圖》就是由日本人購到美國的,。

岡倉覺三

皇觀馬圖局部

皇觀馬圖局部

皇觀馬圖局部

皇觀馬圖局部

第三幅：《送子天王圖》 現(xiàn)藏日本大坂市立美術(shù)館

流入日本的中國歷代繪畫，據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)量在萬件以上,，其中那些享譽(yù)畫壇的精品,，都被列為日本的“國寶”或“重要文化財(cái)產(chǎn)”。

吳道子的《送子天王圖》就在其中,。

子天王圖局部

子天王圖局部

子天王圖局部

子天王圖局部

子天王圖局部