西漢初年在文化上沒用秦制，書法和秦代很相似,。

兩漢石刻以《五風刻石》和《萊子候刻石》為代表作《五鳳》中兩個“年”字豎畫長寫,，得橫勢，筆法質(zhì)樸網(wǎng)渾,，《萊子侯》筆勢近方,，字形偏平，取縱勢,，樸中有妍,，漢碑章法中行距小于字距的法規(guī)由此而得。均行距大,，出于竹子木簡的分割啟發(fā),，幾條直線也極有趣味，實是后來烏絲欄的濫觴,。

東漢“碑碣云起”,，是由于那個時候大家族的門生故吏很多,，常常向府里的主人歌功頌德。

清代朱彝尊在《跋漢華山碑》中將漢隸分成了三種風格：方整,，流麗,，奇古。其實漢碑從形狀的制作上可分為碑刻與摩崖兩大類,。從筆法上可分為三類：第一類是以方筆為主,；第二類以圓筆為主；第三類方筆與圓筆皆有,，方中有圓,，圓中有方。

《乙瑛碑》刻于桓帝永興元年( 153),，碑書工整壯觀,，端莊秀氣，溫柔醇厚,，既有方筆也有圓筆,，圓滑美麗，蒼峻瀟灑,，波磔十分鮮明,。翁方綱說： “是碑骨肉勻適而情文流利，漢隸之最可師法者,?！?/p>

《禮器碑》刻于桓帝永壽二年( 156)，碑書蒼勁有力,，古茂淵雅,，莊重中透露出秀麗灑脫的氣息。筆法瘦硬而強健,，波磔挑筆其提按的幅度非常大,。王澍認為“瘦勁如鐵，變化如龍”,。郭宗昌《金石史》說： “（禮器碑）字畫之妙非筆非手,，古雅無前，若得之神功,，非由人造,，所謂‘星流電轉(zhuǎn)，纖逾植發(fā)’,，尚未足形容也：漢諸碑結(jié)體命意,，皆可仿佛，獨此碑如河漢,，可望不可即也,?！?/p>

《孔宙碑》刻于東漢恒帝延熹七年(164)，用筆舒展,，鋒長意濃,，帶有抒情意味，最為醇美,。

《華山廟碑》刻于延熹八年( 165),。此碑清人非常推崇，朱彝尊“披覽再三,，不自禁其驚心動魄也”。其書氣度典雅,，溫柔醇和,，用筆俯仰有致，方筆圓筆都有,；橫磔波挑,，曲折多樣。

《衡方碑》刻于靈帝建寧元年( 168),，陽文采用隸書,，端正渾厚，沉著有力,。萬經(jīng)評價這塊石碑：“筆畫粗硬,，轉(zhuǎn)掉重濁，則石理太粗,，刻手不工之故耳,。細玩之，其遒勁靈秀之致,，固在也,。”

《史晨碑》刻于靈帝建寧二年( 169),，書風峻峭,，端正嚴謹，然又風神流宕,。前后碑方圓兼?zhèn)?，剛?cè)徇m度，結(jié)構(gòu)平整,，法意兩得,。

《夏承碑》刻于建寧三年六月( 170)。筆畫行以篆法,，如“夏金鑄鼎,，形模怪譎”,，是漢碑中的變格。王澍說：“此碑字特奇麗,，有妙必臻,，無法不具，漢隸之存于今者,，唯此絕異,；然漢人渾樸沉勁之氣，于斯雕刻已盡,，學(xué)之不已,，使不免墮入惡道?！?/p>

《張遷碑》全名為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》,，筆力雄厚、蒼勁樸拙,，其橫直的起筆收筆的矩方形狀,，不單表現(xiàn)了刀刻的特色，線條的峻利效果也體現(xiàn)得淋漓盡致,。其波磔之筆多表現(xiàn)含蓄,、厚重，這又使它的線條骨力顯得內(nèi)斂二方形的結(jié)體使字的重心有所降低,，成為峻利與內(nèi)斂相一致的線條的依憑與歸宿,。字距行距差不多是一樣的，而又通過字的大小及橫行字的參差造成整篇樸厚古典的意境,。

《曹全碑》以中鋒運筆,，并在起筆和收筆時藏頭護尾，因此,，其線條豐腴蘊藉,、柔和圓潤；而其長橫,、長捺等筆畫,，波磔分明，使筆意得到了自由的宣發(fā),。它的結(jié)字體態(tài)綽約,、平正端莊，它字體形態(tài)的扁平和中宮的緊縮又使它在平穩(wěn)中見流動,。整篇文字清新秀逸,、妍媚婉約，使人聯(lián)想起少女翩翩起舞,、春風拂柳等自然的美態(tài),。孫承澤評價《曹全碑》說“字法遒秀逸致,，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也,?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》評價這些字很“秀韻”。清方朔謂此碑：上接《石鼓》,，旁通章草,，下開魏、齊,、周,、隋及歐褚諸家楷法，實為千古書家一大關(guān)鍵,?！?/p>

刑徒墓磚是隨著死去的犯人一起埋葬的墓磚。它的上面主要用來刻記死者的籍貫,、名字、死期等,。它的目的是為了區(qū)別死者的個體,，不具備帶贊頌性質(zhì)的墓志。1964年在洛陽南郊發(fā)掘了522座刑徒墓,，出土了820多塊墓磚,。其中的229塊刻有文字。文字所涉及的日期是從東漢永元十五年( 103)到延光四年(125),。刑徒磚的刻寫有的是先用朱筆書寫然后用刀根據(jù)筆畫進行雕刻,，有的則是直接刻出?？虒懻哌\刀的急緩頓挫,、輕重提按等“筆”味，以及每一根線條之上凝結(jié)的那種匆匆的刻畫風格,，比碑刻更具有“寫”的味道,。

摩崖石刻是刻在懸崖陡壁上記錄功績的文字。由于崖壁的凹古不平,，因此刻字就要根據(jù)它的山勢進行布局,，從而使這種刻字，在章法上參差錯落而又有一種天然形成的意趣,，在線條的處理上注意把握大的效果而不是精細的雕琢,。

《褒斜道》刻于永平九年(56)，用篆書筆法,，無委婉曲折之形態(tài),，吳昌碩跋云：“褒斜道石刻,，字界篆隸之問。宋紹熙南鄭令晏袤嘗跋此刻,，筆法奇勁,，古意有余，蓋當時開通工競,，記其事者命工人泐諸崖石,，信手刻鑿，故無所謂分隸有篆也,?！?/p>

《石門頌》刻于桓帝建和二年( 148)，筆法豪放,，順著石壁表面高低不平而曲折有致,，形成了摩崖石刻所獨有的蒼勁質(zhì)樸的點畫趣味。人稱其點畫為長槍大戟,，縱橫飛動,。此碑以篆籀筆法參以隸書，轉(zhuǎn)折波挑的筆勢,，好比是天馬行空,，氣象特別開闊。此碑還有兩個特點,，一是每行字疏密不同,，二是“命”字豎筆的長度比一兩個字的長度還長，翁方綱認為是石勢,、石理剝落開裂,，不是“隸法”也。得此結(jié)論是因為他沒有看見竹木簡的緣故,。

《西狹頌》刻于靈帝建寧四年(171),，刻在甘肅成縣天井山，工整雄偉：雖是摩崖石刻,，然而好似有界格,，像刻在碑上，不以波磔呈妍,，尤以氣韻勝,。篆書的結(jié)構(gòu)在不少字中都有所體現(xiàn)，行氣整肅,。

《楊淮表紀》刻于熹平二年( 173),，在陜西褒城石門西壁上。其書筆法體勢很接近《石門頌》，參差秀麗,?！稄V藝舟雙楫》說：“潤澤如玉出于《石門頌》，而又與《石經(jīng)論語》近,，但疏蕩過之,。”