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王蒙是“元四家”中年紀(jì)最小的一位,，生于元至大元年（1308）,，卒于明洪武十八年（1385）。字叔明,，號(hào)黃鶴山樵,，湖州（今浙江吳興）人。王蒙出生于文人世家,，其父為趙孟頫的女婿,，他從小就在多才多藝的趙氏家族的熏陶下，展現(xiàn)出不俗的繪畫才賦,。和自己的外公趙孟頫一樣,，王蒙生活的年代也是兩個(gè)朝代交替的時(shí)期。趙孟頫以漢人身份入元廷居高位,，王蒙也希望能做官實(shí)現(xiàn)自己的濟(jì)世抱負(fù),，這與大多數(shù)畫家淡泊仕途的心態(tài)不一樣。然而,，王蒙最終于“理問(wèn)”一職后解甲歸田,，并未能如愿。 辭官后的王蒙帶著妻子張氏隱居于杭州東北的黃鶴山長(zhǎng)達(dá)二十多年,。他名其屋為“白蓮精舍”,，自號(hào)“黃鶴山樵”，覽云山變化,，師法造化,。期間又往來(lái)于黃公望、倪瓚等文人高士間,，在藝術(shù)上漸至臻境,。正是在此階段，王蒙創(chuàng)作出了《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《太白山圖》等傳世名作,；也正在此時(shí),，倪瓚在詩(shī)中大贊王蒙“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君,?！比欢魍醭慕⒂贮c(diǎn)染了王蒙的入世之心。他在花甲之年出任山東泰安知府,，并最終因牽涉胡惟庸案身陷囹圄,，死于牢中。 △ 王蒙《太白山圖》局部 王世貞在《藝苑卮言》有言：“山水畫至大小李一變也,，荊關(guān)董巨又一變也……大癡,、黃鶴又一變也?！睂⑼趺膳c黃公望并舉,，認(rèn)為他們同為元代繪畫的革新者。王蒙生活于元明之際,，將以黃公望為代表的元代文人畫風(fēng)又向前推進(jìn),，起到了承前啟后的關(guān)鍵作用。王蒙山水畫宗法董巨,，構(gòu)圖繁密,，筆力扛鼎，這實(shí)際彰顯出一種內(nèi)斂含蓄的內(nèi)力,。可大致歸納為以下三方面： 解索皴行筆屈曲密集,，如解開的繩索,，故得此名。解索皴為王蒙的“看家石法”,，是王蒙在黃公望披麻皴的基礎(chǔ)上變化而創(chuàng),。清代王概在《芥子園畫傳序》中評(píng)到：“此解索皴也，惟王叔明獨(dú)畫之,，神采絕倫……用古篆隸法雜入皴中,，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙,?！边@在其代表作《青卞隱居圖》中尤為明顯，也是學(xué)習(xí)者效法的重中之重,。此外,，在山頭處以焦墨渴筆點(diǎn)苔亦為一大特色，使山石呈現(xiàn)出郁然深秀之貌,。   △ 左：《青卞隱居圖》解索皴 △ 右： 張偉平臨《青卞》解索皴 王蒙的畫多表現(xiàn)高山峻嶺,，寫景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng),、撐足紙面,。不管是純以水墨畫就的還是設(shè)色明麗的山水畫，均是景物繁密，用筆老辣,、細(xì)密,。如《青卞隱居圖》一改和平安穩(wěn)的山水畫構(gòu)圖，山石隨勢(shì)扭動(dòng),，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感,。 △ 王蒙《青卞隱居圖》 淺絳山水畫最初由黃公望開始，形成了一種獨(dú)特的文人畫風(fēng)的表達(dá)方式,。而到了王蒙這則被發(fā)揚(yáng)光大,，《葛稚川移居圖》《具區(qū)林屋圖》《太白山圖》《素庵圖》等都是王蒙設(shè)色山水畫的代表之作。在這些表現(xiàn)秋景的作品中,，王蒙難能可貴地將用筆和用皴與設(shè)色完美的融合在一起,，真正做到了“色不礙墨，墨不礙色”,。畫面敷色艷而不俗,，在設(shè)色山水畫中獨(dú)具一格，極具王蒙的個(gè)人風(fēng)格,。 △ 王蒙《葛稚川移居圖》局部 王蒙的傳世佳作很多,，且呈現(xiàn)出多種面貌，也給我們現(xiàn)代的臨摹者留下眾多選擇,。然而,，結(jié)合上述王蒙的藝術(shù)特色，我們?cè)谂R摹前必須做好以下準(zhǔn)備,。 臨摹者首先要確定自己想取臨本哪一方面之“法”,。 因?yàn)闅胺?jīng)典作品都是一個(gè)完整的審美體，它們由各種杰出而成熟的法式組成,，如筆墨因素,、丘壑的組構(gòu)因素等等。因此我們一定要有針對(duì)性的臨摹,，才能學(xué)到經(jīng)典的法式,。 有了明確的目標(biāo)，接下來(lái)就要選擇合適的工具材料,。 王蒙善用虛枯之筆作畫,，用筆常具有松、毛的特性,，所以臨摹者在選擇毛筆時(shí)不要過(guò)大,，一般以中、小山水的狼毫（或狼毫與其它柔性毛相兼之筆）為宜,。 臨摹最重要的環(huán)節(jié)是要技術(shù)性地分析臨本,。 △ 張偉平著《人美畫譜·王蒙》 △ 張偉平著《人美畫譜·王蒙》 學(xué)習(xí)者不可只摹其跡而不知其理,，這就需要我們讀出臨本中很多筆墨的組構(gòu)方式。比如臨叢樹前,，須先在心里盤算好位置,，一般釆取的是先前（靠前之樹）再后，先主（樹）再次（其他樹再依此向兩旁延伸）的原則進(jìn)行臨摹,。 王蒙所畫叢樹雖然形態(tài)多樣,、樹種復(fù)雜，但我們一定要在下筆前將它們相互掩映的關(guān)系看清楚,，這正是所謂的“經(jīng)營(yíng)位置是也”,。熟悉位置后，接下來(lái)要弄明白王蒙畫樹時(shí)用的是什么樣的基礎(chǔ)點(diǎn)葉方式,，什么樣出枝方式,，什么樣的筆墨相間方式式等等這些技術(shù)性的問(wèn)題。如果這一環(huán)節(jié)不明,，我們的學(xué)習(xí)只是淺嘗即止,，浮于表面。 本文節(jié)選自《人美畫譜·王蒙》 更多鏈接： 張偉平/繪 張雨婷/編 人民美術(shù)出版社 2018年1月出版 定價(jià)：49元  |
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