以我之筆 寫我心象

——讀于軍福的山水畫

徐恩存

閱讀著名山水畫家于軍福先生的山水畫作品,，讓人思考的是，他是如何獲得這種感覺和表現(xiàn)手法的,？在我眼中,，畫家于軍福顯然有著非同尋常的藝術感受力和觀察力，他的善于把握對象的能力是不一般的,，如此才能執(zhí)著的在經(jīng)驗世界現(xiàn)象的迷霧中徜徉,，這便注定了他必然是一位“用我之筆，寫我心象”的畫家,，而且創(chuàng)造出富有個性特點的藝術作品,。

軍福先生是一位帶著夢幻入畫的畫家，他不同于當代某些畫家那樣——變寫意為寫實,，變心象為具象……一味應合市俗的需要,，他執(zhí)著于心象虛擬的表現(xiàn)，但又未走上極端,，他的山水畫多在“似與不似之間”定位,，體現(xiàn)為“夢中之夢”的玄想效果，使之在現(xiàn)實世界中無從核對與尋找,，他著力在畫面中顯現(xiàn)的,，乃是生動的,、豐富的,、用情很深的氤氳意象，它們是屬于內(nèi)心的,、屬于情緒化的符號隱喻與表達,。

嚴格的說，作為山水畫家的軍福,，乃是一個空間的意寫與表現(xiàn)者,，他堅持用自己的眼睛觀察世界，用自己的筆墨表現(xiàn)對象,，而筆下山水符號在此起著結構性作用,，使具有夢幻色彩的玄想世界及其符號借此成為現(xiàn)實自然情態(tài)的隱喻與象征；為此,，軍福以數(shù)十年筆耕,、勤勉歷煉，終于收獲了可喜的成果。

他的作品《山中人家》,、《山中隱居》,、《幽林清氣圖》、《寒林幽谷》,、《林泉高致圖》,、《深谷幽居圖》、《云林層隱聽溪聲》等,，在這方面都有極為突出的表現(xiàn),。顯然，軍福先生筆下的山川,、流水,、云煙、屋宇都可歸于感性生動的生命形式,，在遠離世俗,、拒絕平庸而與山野、溪流,、云水與村落的虛擬,、夢幻的方式相融，并進而脫離現(xiàn)實經(jīng)驗世界,，與情緒化的山水符號,、臆想的心象結合，在情感的注入和情緒化的表現(xiàn)中,，凝定為富于想像性的山水世界,；它同時又是經(jīng)驗世界和虛擬世界互為聯(lián)系的橋梁，通過情感與情緒在畫面中的演繹,，使山水意象得到夸張,、變形、錯位與交迭,，使之與現(xiàn)實世界形態(tài)拉開距離,，并漸顯為形而上的特點與虛擬性的“精神家園”圖景。

由此,，軍福先生的山水畫開啟了夢幻圖景與虛擬世界的“神秘之門”,。

軍福先生作品中的空間性多重性構造具有中國畫的本體價值與意義。如前述作品中的黑白灰關系,，在二維平面空間中,，它們呈現(xiàn)為一種秩序性的排列——黑色的山脈，灰色的溪流,、河岸,，白色的煙云雨霧……在這一符號關系中,，黑白灰色含著虛實關系、形意關系,，即現(xiàn)實與虛擬關系,，畫家筆下山水意象的傳統(tǒng)經(jīng)驗與虛擬的關系完全倒轉，摒棄了時間因素,，畫面則呈現(xiàn)了全新而陌生的視覺感受,。

因為，傳統(tǒng)繪畫在時間處理上,，并不絕然排斥時間因素,，傳統(tǒng)三遠法的“平遠、高遠,、深遠”中仍有時間因素的作用,；而軍福先生的山水畫則體現(xiàn)出單純的空間特點，他畫面中的山水符號排列明顯地表現(xiàn)為空間對時間的覆蓋,，不僅不在畫面中交待時間的順序和先后,，且有意模糊了畫面中的時間關系，通過這個方式消解了畫面中的因果關系依賴而轉向偶然和神秘,，因此,，有限畫面空間中的符號、意象及其黑白灰關系脫離了客觀性與邏輯關系,，呈現(xiàn)為自由,、跳動、輕松,、隨意的特點,，營造了多空間的相加，錯位等幾何形體的關系,，使作品體現(xiàn)出本質(zhì)性的氣息,。

這種本真的純正性，首先存在于畫家的心中,，才有了藝術本質(zhì)的純正性,；由此,，便不難理解畫家作品的特點與意義了,。

“以我之筆，寫我心象”,，是軍福先生的繪畫狀態(tài),，也是對庸常與因襲脫離的必然狀態(tài)；如《寒林幽谷》,、《林泉高致圖》等,，其外在結構是空間錯位與互滲互動的，內(nèi)在結構則是以畫家精神為主線，隨情緒變化而呈現(xiàn)的節(jié)奏與韻律,。其中,，一個明顯地事實是，符號,、筆墨,、空間，都隱含著一種抒情動機,，并體現(xiàn)出從古典到現(xiàn)代的演繹軌跡,；而且，我們也分明看到,，畫家對待創(chuàng)作的認真藝術態(tài)度,，以及用筆用墨的處心積慮和嘔心嚦血、精益求精,，幾乎都在水到渠成的沉淀中完成了藝術的運轉與提升,，并且從容自然，境界開闊,。

軍福先生自覺置身于當代文化語境,，領略八面來風的時代氣息，使他把吮吸營養(yǎng)與感受新的歷史氛圍相結合,，成為新創(chuàng)造的動力,，這一切成為他人生的自覺和藝術的自覺。在孜孜以求中,，畫家擴大了視角,，轉化為思維方式，得以在多維視野的理解中自由穿行,。使畫家筆下的山水意象,、符號呈現(xiàn)鮮明的心象特點，在神秘的心象狀態(tài)中,，以樸朔迷離的方式表現(xiàn)為由遠及近,、又由近到遠的動態(tài)性和無所羈絆的精神自由特點。

經(jīng)歷過種種歷煉,，軍福先生的山水藝術成為了一道獨特的風景,。

在這道風景的背后折射出畫家于軍福先生出色的寫意能力。他的山水畫在筆墨技法上的獨特性在咫尺空間中也得到充分顯現(xiàn),，他同時也在藝術本質(zhì)的前提下和藝術自覺的高度上進一步顯現(xiàn)出“以技入境”的軌跡與遵循,。從這個角度看，軍福先生的藝術風格與表現(xiàn)技巧,，是因為其獨特的思維方式在自然而然的外化中一種藝術文本的實現(xiàn)罷了,。

傳統(tǒng)山水畫中的時間性,，是因果性、必然性的關系顯現(xiàn),，軍福抽掉了山水畫常態(tài)思維的時間因素而代之為空間性,，畫面中的“小中見大”、“平中見奇”,，便在密集的線條,、苔點與塊面中，經(jīng)過虛擬與真實,、人物與背景,、感情與情緒等的起伏、跌宕與波動中給以表現(xiàn),，成為空間性的隱喻,，成為神秘氛圍中偶然的間斷性的接合。

這是于軍福先生山水藝術不同凡響之處,。

正因為如此,，我們仿佛看到了復雜自然世界的另一面！看到面對自然時,，我們并非全然是被動,，因為我們并沒有陷入機械的定義與科學理性主義的套路，所以,，于軍福先生是一位生動的,、充滿創(chuàng)造活力的畫家。

（徐恩存,，當代著名美術評論家,，1987年畢業(yè)于中國藝術研究院，先后就職于中國美術報,，美術觀察等報刊?，F(xiàn)為中國少數(shù)民族美術促進會副會長，清華大學吳冠中藝術中心研究員,。）

于軍福藝術簡歷:

于軍福 ,，1964年出生。系中國美協(xié)會員,、中國美協(xié)河山畫會會員,、遼寧省美協(xié)理事、文化部青聯(lián)美術委員會委員,、中國人民大學畫院特聘教授,、大連市美協(xié)主席團委員,。

其作品在“2008和諧中華慶奧運”全國大展中榮獲金獎,、＂第二屆中國山水畫藝術雙年展＂中榮獲銅獎,、“民族魂，國土情“全國大展中榮獲銅獎,、“海潮杯“全國中國畫大展中榮獲優(yōu)秀獎,、“盛世丹青”全國中國畫名家學術提名展中榮獲優(yōu)秀獎、＂改革開放30年全國名家學術邀請展＂中作品并被中國美術館收藏,、并在第七屆“民族百花獎”全國美術大展中被中國美協(xié)做為＂特邀作者＂特邀作品參展,。入選首屆中國寫意畫大展、全國第二屆中國畫大展,、中國美術家協(xié)會第十七次新人新作展,、2006中國美術家協(xié)會中國畫名家提名展、“武陵文脈”全國山水名家四省市巡回展,，“河山如畫圖”中國美協(xié)河山畫會成立三十周年30人作品展,，“河山如畫圖”中國美協(xié)河山畫會成立三十周年藝術展，第一,、二,、三、五,、七屆中國美協(xié)會員中國畫精品展等展覽,。作品被眾多美術館、博物館及收藏家收藏,。 專題片《山靈海韻.中國著名畫家于軍?！吩谥醒腚娨暸_“藝術投資”欄目播出?！渡剿嬅矣谲姼,！穼ｎ}片在大連電視臺“影像力”欄目播出。

出版有《21世紀有影響力畫家個案研究——于軍?！?、《當代名家藝術研究——于軍福寫意山水畫藝術》、《第十屆中國藝術節(jié)——全國書畫百家專輯·于軍福卷》等多部個人專著,。

作品欣賞: