于軍福｜大道至簡—2023年度中國書畫名家作品鑒賞

泊木沐 2023-06-12 發(fā)布于遼寧

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于軍福 ,，男，1964年生,，遼寧莊河人,。在北京海軍后勤部服役期間師承著名畫家李寶林先生。系國家一級美術(shù)師,、中國美協(xié)會員,、中國美協(xié)河山畫會會員,、遼寧省美協(xié)理事、李可染畫院研究員,，文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員,。由于“德藝雙馨”曾被中共大連市委授予＂大連市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員＂榮譽稱號。作品榮獲＂2008和諧中華慶奧運＂全國大展金獎,、第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展銅獎,、“民族魂，國土情”全國大展銅獎,、“海潮杯”全國中國畫大展優(yōu)秀獎,、改革開放30年全國名家學(xué)術(shù)邀請展（其作品被中國美術(shù)館收藏）,、并入選＂首屆中國寫意畫大展＂,，＂全國第二屆中國畫大展＂，中國美協(xié)第十七次新人新作展,，《民族百花獎》全國各民族美術(shù)作品展（特邀作品）,，中國美協(xié)第一、二,、三,、五、七屆會員精品展等三十多次中國美協(xié)主辦的國家級國家級重要展覽,。榮獲大連美術(shù)最高獎＂學(xué)術(shù)獎＂,。2011年被評為“當代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的30位山水畫家之一，專題片《山靈海韻—-著名山水畫家于軍?！吩谥醒腚娨暸_播出,，出版?zhèn)€人專著多部，有大量作品被國內(nèi)外收藏家廣泛收藏,。

【作品鑒賞】

氣象寬博沉靜儒雅

—— 讀于軍福的山水畫（文/李寶林)

山水畫是成熟最早的畫種之一,，也是人類最早的繪畫表現(xiàn)形式。從山水畫誕生之日起,它所承載的就是物質(zhì)和精神的交融,。藝術(shù)家只有注重精神的表現(xiàn)與精神的追求的最大化,也就是精神的純粹性,。在任何艱難困苦的環(huán)境中都葆有其追求，才可能有人文精神和獨立人格,，如果僅依靠技巧而將筆量和精神分割開來,，其藝術(shù)價值必大打折扣。

賞讀著名畫家于軍福的山水畫作品可以看到,，他的中國山水畫的藝術(shù)精神領(lǐng)悟極深,，能始把山水畫史作為“技”來研究，進而服務(wù)于自己作品的創(chuàng)新,，使傳統(tǒng)的傳承,，弘揚能落實到實踐的實處，以開拓自我面貌。用蘇軾的說法,，便是藝術(shù)的境界應(yīng)該是“由道而技”,，在二者不可得的情況下，無道有技,，還不妨“技近乎道”,，而：有道無技“則物雖形于心”，不形于手”,，藝術(shù)只剩下了觀念,，只能說是藝術(shù)之“過，而決不能說是“功”,。

正是基于于軍福這樣切實深入的研究,，包括把歷代各家筆墨技法與造化形象的具體印證，反饋到其作品中,，便形成了不與人同的藝術(shù)風(fēng)貌,。軍福于王蒙,石溪用功最深，體會也最深,，而筆墨的樸實沉厚,，又有沈周的性格，因而形成了其作的寬博氣象,。

用心解讀于軍福的近期山水畫作品,，我們就能走進他所營造的山水之境，從他的系列作品來看,，畫面結(jié)體清晰,，用筆遒勁而兼清嵐墨氣，于積染之間得空靈雅逸,，深厚華滋之韻致,。不論疏簡，枯濕濃淡,，疏密聚散的筆墨點線大都運用繁線并輔之以清新的淡墨鋪染,，以配合形象的描繪，顯得元氣淋漓,，情調(diào)爽朗,，這就說明他的藝術(shù)追求不僅僅在于“論筆墨之精妙，山水決不如畫”,，同時還在于“論蹊徑之奇怪,，則畫交于山水”。而這交于山水的蹊徑形象,，除了依賴于筆墨的精妙,，還離不開有別于常人的悟性,。如果說，于軍福的山水在筆墨和蹊徑兩方面更多地著意在傳統(tǒng)的氣息,，那么,，他的尤其是用水，用墨的與眾不同都賦予了傳統(tǒng)以新意,，拉開了與傳統(tǒng)山水審美觀感的距離,，拙樸的筆墨籠罩以清秀的氣息，于平正中煥發(fā)出靈逸聰穎的風(fēng)華,，形成了自我的面貌,，這一風(fēng)華，因為是從厚積的基礎(chǔ)上薄發(fā)出來,，有腳踏實地的功力基礎(chǔ),，所以相比一直超入的沖擊力，更具綿延不絕的親和力和藝術(shù)感染力,。

此外,，于軍福的作品注重描繪對象的內(nèi)在氣韻，畫作沉靜,，安逸，別具一番文人雅淡的韻味,。他把自己的情感與民族的傳統(tǒng)精神文化融匯于一體,，不僅較好地傳承了中國山水畫的藝術(shù)精神和筆墨程式，更有自己獨特的筆墨追求,。其作整體淡雅而層次豐富,，頗具弘仁，龔賢之氣息,，并得古人謹嚴之視覺傳統(tǒng),，而且，他帶我們的視覺體驗也不是古人圖像的簡單重復(fù),，而是消化之后的重新運用,，其作在傳統(tǒng)氣韻中融合了新的視覺體驗，多將傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式結(jié)合于現(xiàn)代性的空間感受,，具有一種寫生感,，而細微的筆觸之間，則透露出他對光影塑形的理解與表現(xiàn),，這使得他的畫面在體量感上有別于前人,，實現(xiàn)了一種境界清淡與空間積體的有效融合。

正是他對傳統(tǒng)的堅守,、吸收改造與融合,，使得其作在抒情與氣息上與傳統(tǒng)獲得了連接,，在視覺空間上獲得了當代感的圖像體驗，并形成了濃厚的抒情風(fēng)格,。他在創(chuàng)作中把自己跳動著的磅礴的感情,，春蟬吐絲般虔敬而又深情專注地化作筆下的功夫，把自己的深沉思考通過水墨技藝而變成獨特的審美透視,，散鋒峻點山色,，靈動飛揚，細膩而又富有層次,，與天地交流的道家生命意識,，更包容進佛家慈悲為懷的理念及其莊嚴神圣的外在特征，而這些內(nèi)容的筆墨又完全是充滿了儒家精神的技法,。

在當今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)和“濃重粗野”的時風(fēng)下,，于軍福的作品給我們帶來了一股清新之風(fēng)，同時也更顯得冷靜,，理智與難能可貴,。這也得益于他數(shù)十年從事美術(shù)創(chuàng)作研究和領(lǐng)導(dǎo)工作而形成的嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度。在軍福的眼中,，繪畫不是一種時尚,，而是一種藝術(shù)史自身演進的需求結(jié)果，也正是他這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著堅守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新,，賦予了其作品豐厚的人文價值,。