崇禎十七年甲申（1644）三月,，立國二百七十六年的大明王朝崩潰,，順治三年乙酉（1645）五月南京弘光小朝廷亦隨之覆亡，緊接著,，嘉定,、昆山,、蘇州、太倉,、江陰等地百姓慘遭屠殺,，而后又有順治十四年（1657）南北兩闈的“科場案”，順治十八年（1661）的“奏銷案”等等接二連三的大案,，可以說從順治元年到康熙初年,，江南風波洶涌，殺氣彌漫,，江浙一帶尤其首當其沖?？滴跏四辏?679）開博學鴻儒科籠絡人心,，不少士人欲展才華而投入網(wǎng)中，卻又始終坎坷于仕途,。當時的漢族士子抱以國破家亡的哀痛,，腥風血雨的憤激，顛沛流離的艱苦,，進退之際的彷徨悔恨,，交織而成一篇篇歌哭無端的文學作品，成就了清代散曲史上最有生氣的一頁①,；其中的詠物散曲無論質(zhì)與量均頗有可觀之處,，同時可以一窺曲家個人以至于群體的主體精神與生命價值。

　　“清初”的斷限,，學界一般指“順康”,，謝伯陽、翁曉芹二位先生則指出：“清順治元年（1644）至康熙十八年（1679）為初期”,、“康熙二十年（1681）三藩之亂蕩平之后一百多年間,，基本平息了戰(zhàn)火，社會生活相對安定②”,。私意十分贊同,。本文即以《全清散曲》③為范圍，分析探討由明入清以及康熙十八年已屆弱冠的詠物散曲作家與作品,，惟疏漏之處,，尚祈海內(nèi)外方家學者指正。

　　一云間倡和

　　有明一代詞學衰靡,，陳子龍（1608—1647）④起而領袖詞壇,，開展清詞中興的史頁。陳子龍,、李雯（1608—1647）⑤,、宋征輿（1618—1667）⑥并稱為“云間三子”,。云間，今上海松江縣的古稱,，清代置華亭,、婁縣，屬松江府,。云間詞人推尊南唐北宋,，摒棄南宋，偏愛小令,，王漁洋（1634—1711）曰：“其于詞,，亦不欲涉南宋一筆，佳處在此,，短處亦坐此,。”⑦但是入清以后,，他們填詞之余,，常以南曲散套相倡和，如宋存標⑧,、宋征璧⑨,、宋子璧⑩、宋征輿,、宋轅生(11),、宋燕舒(12)、宋思玉(13)等宋氏詞人,，除宋征璧僅有四首小令之外,，其余諸人均無小令存世。何以云間宋氏詞人偏愛南曲散套,？宋征璧明確指出(14)：

　　曲者,，騷之苗裔也。騷不有九歌九辨乎,？以唐人竹枝,、柳枝，音調(diào)最為短促,，樂府且登之,，又何疑于南曲？

　　戲曲宜于通俗,，散套貴乎大雅,，譬之戾家把戲，與梨園子弟難可同年而語,。魚龍角抵,，戾家可造精能,；淡月輕云，梨園方入神妙,。散套佳趣,，譬之乳冰初渙，而萬象俱涵,；鳳簫獨舉,，而眾籟皆寂。此則巧笑倩盼,，不同市門,，而玉潤珠圓，可縈夢想者矣,。如此高舉“散套貴乎大雅”的旗幟,，大不同于元代燕南芝庵《唱論》以有文采章法的小令稱作“樂府”，以套數(shù)為俚俗的曲觀,，倒是與晚明南散曲“不僅在語言上，同時也在文學建構方式上返歸詞文學的跡象”(15)一脈相承,。

　　云間諸子南曲散套的詠物倡和活動,，是由陳子龍開風氣之先?！度迳⑶肥掌洌勰仙陶{(diào)集賢賓·詠柳］一首(16),，以［集賢賓］、［黃鶯兒］,、［簇御林］,、［貓兒墜］、［尾聲］五支曲子所組成宋征璧跋子璧所和的［新柳］套云：“此題大樽唱之,，子建與子璧及予輩皆和之,。”(17)于是征璧,、子璧,、存標、征輿,、思玉等五位均存同調(diào),、同套以及同韻（按，僅宋思玉套用韻不同）的詠柳之作(18),。至于子龍［詠柳］套的創(chuàng)作年月,，已難考查，不過,，就其所詠“香絲亂飛,，好將移植靈和內(nèi)”（［黃鶯兒］）,、“一江搖曳化萍飛，相疑,，尚是春深,，暗驚秋意”（［貓兒墜］）諸句看來，很有可能作于明亡之際,?！耙唤瓝u曳化萍飛”之句，出自蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花》：“曉來雨過,，遺蹤何在,，一池萍碎?！本歉袀碎g美好事物已遭摧殘,，一如楊花柳絮在風雨中漂泊。子龍［詠柳］書寫如此深情,，不免令人聯(lián)想到曾與云間三子素有情誼的風塵才女柳如是（1618—1664）,。宋征輿［詠柳］亦云：“趁著春光恐后期，芳魂無處不徘徊,。東西,，夢里相思，影里相依,?！保ǎ圬垉簤嫞荩└歉袀麌@惋。私意以為不妨引用葉嘉瑩先生對子龍詞的評語以涵蓋子龍,、征輿詠柳散套的審美本質(zhì)：“在其寫愛情的詞中,，既往往隱含有一種憂患之底色，而在其寫憂患之詞中,，也往往隱含有一種愛情的底色,。”(19)而這也正是云間宋氏諸子詠物倡和散套的底色,。

　　云間宋氏諸子除詠柳五套外,，尚有詠絮與詠燕各六套，詠落花,、芳草,、鶯、畫橋各四套,，詠鷗,、雁、舟各三套，以及詠蒙莊蝴蝶二套,，共計四十四套(20),。宋存標跋征璧［詠物］：“詠絮、詠燕二詞,，倡自去年,，和者紛紛?！?21)可以想見當時云間曲壇詠物倡和之盛況,，遺憾的是《棣萼香詞》只收錄宋氏兄弟倡和之作(22)，無法見到云間其他士子的作品,。

　　以“詠燕”為題的《南黃鐘畫眉序》諸套,，備受存標贊賞的便是征璧與征輿兄弟之作，如征璧［琥珀貓兒墜］：“渭城妍唱,，芳草散斜陽,。紫陌紅樓安步幛，彩云無數(shù)意茫茫,。凄涼,，萬里飄流，千載興亡,?！?23)存標贊語：“茲曲神理高秀，風骨欲飛,，恨不令大樽見?！笨芍^推崇備至,。征輿［黃鶯兒］：“綺翼上朱門，似難忘故國恩,。昭陽宮殿蕭條盡,。雕梁半損，紗窗半存,，空勞細語傳芳信,。”(24)這般直書故宮殘破景象,，能不令亡明遺老飲泣吞聲,？存標則予以精簡沉重的評語：“凄凄惻惻，殊不勝情,?！痹崎g諸子亦與鷗鳥結(jié)盟，留予后人三首［詠鷗］散套，但是那不食人間煙火的鷗鳥,，都飛入一股蕭森的秋氣中,，如存標之句：“看飛來霜羽滿寒塘，冷映瑤溪白雪光,?！?25)（［南南呂梁州序］）思玉之句：“蒹葭繞渡頭，寒煙未收,。輕翻素羽波面浮,，只見雙棲荷葉影移花帚。敗荷依敗柳,，點丹楓浪溜,。我與你既盟之后永去猜疑，同心皓首,?！?26)皆足以映照心境的悲苦與時局的不安。宋轅生評存標之套：“借禽鳥之忘機,，寫幽人之至性,。”思玉套有“叔柴雪”（按,，不知何許人）之評：“真似銀葩星暈,，點破琉璃碧矣?！睅捉缑赖馁澷p評跋,，在《棣萼香詞》中比比皆是。私意以為諸子相互之間鼓勵標榜,，乃困境中筆墨鍛煉以及精神慰藉不可或缺的一股力量,，對于后學如宋思玉之輩更是重要的獎賞。

　　抒發(fā)亡國悲痛的長篇大套,，則有存標［南仙呂人雙調(diào)步步嬌］“詠雁”(27),，由十四支曲子所組成。首曲開宗明義：“只為迢遞關山,，閱盡滄桑,。寫字半成行，把墨濤嚦嚦沖云響,?！敝懈逛侁慀櫻泔w過寒霜滿塘的梁州、衡陽的回雁峰,，至絕塞遇見放牧荒原的孤節(jié)之士吞氈嚙雪,，托雁將帛書飛送上苑，真乃曲曲血淚。其中［嘉慶子］云：“蚤知是長道風霜,，悔把貞心自逞強,。待弛韁，孰解韁,。待同群,，誰雁行?！彼未鏄耸恰懊鞒绲澵暽?，候補翰林院孔目，以明經(jīng)高隱著書”(28),。既高隱不仕清,，卻又疑慮“長道風霜”、“待弛韁,，孰解韁”,，誠如趙園先生所論：“正是‘時間’剝奪著遺民的生存意義，不止于使其‘待’落空,，而且使其生存依據(jù)虛偽化,，這不能不是一種殘酷的道德處境?！?29)細讀存標［詠雁］長套,，可以一葉知秋。

　　云間詠物倡和較少諷刺性筆調(diào),，僅宋存標［南中呂好事近·詠鶯］套其二與征璧［南羽調(diào)勝如花·蒙莊蝴蝶］二套諷意頗深,，如存標詠鶯：

　　意重重，盡寄著綿蠻話中,。愁煞也,，喚歌童學新腔，沒情沒緒卻怪春深,。到忙時喚蜂呼蜂，雁行遙期送孤鴻,。催鼓又催鐘,，千門碧樹，春殘恁處逢,。怕繞鸚歌架,，恐他花下罵春風。（［錦纏道］）(30)又如征璧詠蒙莊蝴蝶：

　　人間世迅馬蹄,，絕壁懸?guī)r寸累,。路迢迢千里赍糧，意懸懸三生隱幾。頓忘卻波傾灰沸,。愁只愁文犧廟犧,，敢相蒙羊皮虎皮。淡飯黃齏,，勝調(diào)羹滋味,。（［前腔］）(31)存標筆下的“鶯”，是“縷金衣,，采斗紅妝,，偏似愛香閨俏。囀柔枝,，罵雨吟晴,，好勸游人早”(32)的熱衷功名利祿之輩，他們忙于“喚歌童學新腔”,、“喚蜂呼蜂”,、“催鼓又催鐘”，汲汲營營,，唯恐落于人后的丑態(tài),，洋溢紙上。征璧詠“蒙莊蝴蝶”,，不去展現(xiàn)如存標所詠那般的嫵媚風流而又不被情困的瀟灑高士(33),；而是以四支［南羽調(diào)勝如花］的短套，每支曲文內(nèi)均有萬斛之“愁”：“愁只愁棋危卵?！?、“愁只愁天機禍機”、“愁只愁文犧廟犧”,、“愁只愁綃衣粉衣”,，仿佛波濤陣陣，拍擊巖岸,，激憤不已,，尤其是“文犧廟犧”，競蒙上“羊皮虎皮”,，像這樣怒潮澎湃,，諷刺強烈的散套是云間詠物倡和的鳳毛麟角。

　　宋征璧憶起云間社集盛況云：“侵晨珥筆而往,，午夜載酒而歸,，連鑣接席，家握隋珠,?！钡?，入清以后，“曾幾何時,，風流云散,，諸子相繼淪喪，存者十不二三,。又各處窮僻,，罕睹玉面。惟予兄弟卜筑浦濱,，憂患余生,，嘯歌間作。近者,，子建遁跡東郊,，轅文宦游京洛，倡和漸稀矣,?！?34)由明入清的云間諸士，在艱困環(huán)境下,，詠物倡和的散曲嘉會曾是他們香草美人與落魄苦悶之所寄,。方其笛管悠悠，長歌當哭之際,，真是情何以堪,！

　　二吳江沈門

　　吳江派，是“中國戲曲史上第一個成熟的戲曲流派”(35),。明亡后,，吳江派成員能夠有詠物散曲傳世的僅有沈自晉（1583—1665）(36)、沈永?。?606—1667）(37),、沈蕙端（1612—？）(38),、沈非?。ㄉ淠瓴辉敚?39)、顧來屏（生卒年不詳）(40)五人,，其中尤以沈自晉為重鎮(zhèn),，其《南詞新譜》為制曲家的尺蠖，足以繼承沈璟（1553—1610）衣缽(41),?！度迳⑶蜂浬蜃詴x小令七十五首,，套數(shù)三十二首,，創(chuàng)作量十分豐富,；其詠物之作有小令十四首，套數(shù)三首,，也是清初吳江沈門之冠,。

　　沈自晉在不同的創(chuàng)作階段，所呈現(xiàn)的詠物散曲風貌亦有不同,，其散曲集今存《鞠通樂府》,，內(nèi)含甲申（1644）以后所作之《黍離續(xù)奏》，丁亥（1647）以后所作之《越溪新詠》,，以及壬辰（1652）以后所作之《不殊堂近草》(42),。《黍離續(xù)作》多為蕭瑟凄苦之音,，其中詠物之作可以［南仙呂皂羅袍］“小瓶梅竹詠”與［南仙呂解三酲］“見黃蝶”二首小令為代表(43),，前者題序：“避亂荒村中，折得蠟梅幾朵,，殊不成供,，聊以竹葉一枝伴之?！焙笳哳}序：“時已深秋,，感懷賦此?！眮y世荒村的蠟梅與翠竹,，是遭逢喪亂士人高潔的象征，此支小令讓梅與竹對話,，且添加一位高傲的花神,，如云：“花神欺竹太凄涼，自將蜜艷多夸獎,。予香噴鼻,，爾無片長，竹云詩有,，風吹細香,，淡香兒倒比濃為上?！睘樾⌒∑鎏砘顫娕c興味,。至于深秋肅殺之氣中的黃蝶，“卻紛飛在戰(zhàn)地塵?！?，“他倒不辭素秋將姿態(tài)改，兀自松粉沾衣展翅采”,，給予“歌似無從,，哭似無蹤”(44)的沈自晉在荒村菊籬下莫大的精神慰藉,。

　　順治四年丁亥以后，仍然有“好會多磨,，被寇警遙相鬧”(45)的情況,，那時沈自晉隱于吳山而作《越溪新詠》諸曲，每在心境苦悶中借小令調(diào)笑以排遣,，如［南雙調(diào)鎖南枝］“戲詠野薔薇”(46)：

　　只道香難賽,，誰知色竟佳，雪肌淺籠如縷霞,。野性不爭發(fā),，臨風自瀟灑。休浪謔,，莫共嘩,，他的護身符，自有刺盈把,。薔薇即使身處荒村野地卻不改本色,，且有刺護身，豈可輕率待之,？是一首短小精悍,，借花自況，兼含諷意的小令,。另一首［南商調(diào)金衣公子］“詠顧長樂齋前橙樹”云：“花飄雪自香,，子留枝候霜，耐秋林一種酸寒況,。滿浮觴,，雙螯正美，染指破新黃,?！?47)以霜寒秋氣中的橙樹自比高潔，同時流露出對生命的信念,。

　　沈自晉七十歲（順治九年壬辰）以后的散曲題材多自壽性質(zhì),，如“七十自慰”、“八十自慰”,、“誕日復自省”,、“感懷偶詠，時丁酉仲冬予年七十有五”等等,，詠物則有小令五首與散套一首(48),。小令所詠之物，皆能展現(xiàn)作家主體精神的厚實,，如“烽莫擾,，塵不驚”,、“灑落受余生，菊與人同靜”（“冬至后詠瓶菊”）,；又如“他一封丹詔從天降，頃刻里群葩爭放,。把嬌滴滴一支海棠,，貽留下小寒窗”（“十月既望詠瓶中西府海棠”其一），風格較為疏放,。其詠物散套“題柳煙”,，乃借柳煙抒發(fā)離愁別怨，華美的文采里溶入憂郁感傷,。至于沈自晉早期艷麗的詠物散曲有“詠鉤臂”小令及“和詞隱詠美人紅棍”(49),，特寫男女歡愛，淫麗不亞于沈璟原作(50),。沈自晉《南詞新譜》亦收有其［南南呂鎖窗花］“詠園梅”與［南正宮三仙序］“詠柳憶別”(51),，還有自晉長子沈永隆的［南仙呂妝臺解羅袍］“詠新枕”一首詠物小令(52)，也都是早期色澤香艷之作,。沈永隆甲申以后的散曲,，風格已轉(zhuǎn)為蕭瑟凄苦(53)。

　　沈非病不僅生卒年不詳,，其散曲數(shù)量也不詳,，《全清散曲》據(jù)其《流楚集》收有套數(shù)三十六首，卻無小令,，謝伯陽先生按語：“《流楚集》一卷(54),，系北京圖書館鄭振鐸先生舊藏，毛邊紙,，殘卷,，無序跋，始于第六頁,，中缺二十二頁,，迄于第九十七頁?！诰攀唔撘院缶咳倍嗌?，無從稽考?！?55)沈非病散套,，處于“人情轉(zhuǎn)荊棘，世態(tài)風波有千尺,，就一些無罪,，也堪驚惑”(56)的氛圍,，生活上“家徒四壁”、“送窮韓愈誰相惜”(57),，故而其散套艷情少,，悲苦多，詠物之作亦然,，除詠團扇一套為相思別情之外,，其余三套無不透出亡國之悲黍離之嘆(58)，如詠楊花：“池塘暮雨飄,，空流落人間無處招,。”（［白練序］）“嘆隋堤漢苑下下高高,，沾絲帶網(wǎng),，留不住昨夜今朝?！保ǎ圩硖剑荩┤缭佌屡_柳：“茂陵芳草傷春候,，更懷人倚樓，把芳心暗兜,，路旁嘶馬休馳驟,。雨云收東風無力，疏影下簾鉤,?！保ǎ埸S鶯兒］）詠雁：“年年夢斷長安道，萬井秋風驚嘯,，說不盡辛苦度金遼,。”（［尾聲］）所彈奏的深沉悲調(diào),，實已跨越晚明散曲的格局甚遠,。

　　吳江沈門閨秀作家能有詠物散曲傳世的只有沈蕙端一人而已，她乃沈璟從孫女,，沈自晉侄女,，顧來屏妻，二十歲時哀悼閨中摯友葉紈紈（1610—1633,，字昭齊）與葉小鸞（1616—1632,，字瓊章）而作［南仙呂醉扶歸］“挽昭齊瓊章”(59)，為時人傳誦,。在其僅存的五首小令之中,，有一首［南商調(diào)金梧落妝臺］“詠佛手柑”(60)：

　　兜羅一握香，分現(xiàn)金身樣。把玩秋風,，豈承露仙人掌,。來從祗樹園，指點成千相,。不須拳作降魔,，卻撮合慈悲向?？梢材榛ㄒ簧砘h黃,。此首小令充分扣緊佛手柑的形神發(fā)揮，小小篇幅,，卻器宇不凡，深受時人王端淑贊賞：“詠物甚難,，［佛手柑］巧亂天花,，［紡織女］慧鏤冰蠶，變化解脫,，精思入云,。”(61)其夫婿顧來屏也存一首［南仙呂解封書］“詠宿蝶”：“怯春風舞衣堪惜,，肯亂逐野蜂游戲,。寧神且向花間息，板兒歇倦棲棲,。敢是圖成滕閣今已非,，一任妝罷唐官渾不知。斂香肌,，莫紛飛,，免得翠袖兜籠輕受欺?！?62)可謂寄托遙深,。

　　三八家風貌

　　（一）北曲小令大家——坦庵與竹垞

　　以北曲書寫散曲的清初首位多產(chǎn)作家,，當推徐石麒（生卒年不詳,，約1610—1663后）(63)，其北曲小令多達五十二首,，除兩首南曲散套外,，其余八套皆為北套。他只有一首詠物小令［北正宮芙蓉花］“惜梅”(64)：

　　弄簫疏半窗影,，風雪考寒梅性,。骨傲神清，嘆世上無人省。曲體幽情,，索與你安排定,。帶月連冰，好移向蓬萊境,。據(jù)《光緒增修甘泉縣志》云：“漁洋司揚州,，郡中名人無不入其門下，石麒獨不往見,。李笠翁就訪,，終日默不與語?！?65)入清后,，坦庵不應有司之試，其“骨傲神清”,，一如所詠之梅,。

　　能接坦庵大量創(chuàng)作北曲小令之棒的，便是朱彝尊（1629—1709）(66),。竹坨除有一首（《南商調(diào)黃鶯兒》之外,，其余五十八首都是北曲小令?！度~兒樂府》頗有元曲意味,，其中閑雅瀟灑之作，近似張小山,。竹坨今存詠物小令二首,，也是詠梅，其［北雙調(diào)落梅風］調(diào)名亦與梅相關,，題作“查山探梅”(67),。第一首云：“十里青苔路，三更翠羽啼,，泛輕船太湖邊艤,。”寫探梅不辭水陸辛勞,；終于在“泠泠淺水流”處,，發(fā)現(xiàn)了“細細香苞綻”，于是“趁快雪乍晴時候,，把短簫橫笛催上樓,，對七十二峰行酒”。那種輕松愉悅的滿足神情溢于紙上,，呈現(xiàn)著《葉兒樂府》優(yōu)雅疏朗的藝術風格,。

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　　吳綃（生卒年不詳）(68)是一位自幼精研聲律，才華橫溢的閨閣作家,，十七八歲即能和前輩著名詞家曹爾堪（1617—1679）《滿江紅》韻(69),。錢謙益（1582—1664）曾為其詩集作序稱贊其文辭優(yōu)美宛轉(zhuǎn)(70)。她也曾與吳偉業(yè)（1609—1671）相倡他(71),，其散曲現(xiàn)存［南商調(diào)黃鶯兒］十首小令,，分別詠“畫蘋果花、櫻桃花,、虞美人草,、梅花、洛陽花,、杏花,、澹竹葉、蝴蝶花,、夾竹桃,、壽李花”等，均是曲辭秀美,，風格清麗,，應與她擅長的丹青花卉相映成趣,。

　　二月正芳晨,，賣花聲，滿路春,，紅酥朵朵燕支印,。海棠是后身，緗桃是緊鄰美人粉汗含潮暈,。一枝新,，曲江筵上，探使屬何人,。上述詠杏花小令,，任中敏先生評：“雖不超脫，卻能妥溜矣,?！?72)較偏重于技巧風格。按,，唐詩有“及第新春選勝游,，杏園初宴曲江頭”之句(73)，從小令的末三句看來,，吳綃是以喜悅的心情對剛中進士的丈夫許瑤抱以幸福的期望,。但是，吳綃榮登進士夫人之后，竟彈起孤獨遭棄的調(diào)子,，她的一首《何滿子·自題彈琴小像》詞云：“彈到孤鸞別鶴,，凄凄還自沾襟。指下宮商多激烈,，平生一片冰心,。若話無弦妙處，何須更問知音,?！?74)其心境已轉(zhuǎn)為悲苦孤倔。在吳綃詠物花卉中,，有一首“虞美人草”云：

　　纖影弄輕風,，記聞歌，楚帳中,，盈盈欲舞輕身動,。英雄路窮，佳人淚紅,，蓮花恨血燕支重,。別重瞳，千年艷魄,，爭忍過江東,。能將“霸王別姬”括于小令中，且借以抒發(fā)鼎革易代的深幽慨嘆,，其筆力矯健不讓須眉,。

　　（三）沈青門之跟隨者——沈謙,、尤侗,、張潮、石龐

　　“西泠十子”之一的沈謙（1620—1670）(75),，曾與陳子龍有較深的關系,，是“登樓社”成員(76)，明亡之際起義,，事敗歸隱,，入清不仕，絕口不談時事,。其散曲有小令七十五首,，套數(shù)二十首，創(chuàng)作量可觀,，題材卻局限在情愛,、贈妓及翻改詩余北曲上,，任中敏先生曾予以總評：“東江小令，間有警句,，而完璧絕少,，有甚刻意之作，而仍欠融洽者,?！?77)李昌集先生也指出云：“像這樣尚可尋幽探微地體味沈謙寄寓的曲句，實在太少,?！词褂姓媲械纳罡惺埽瑢憗硪膊幻鈳铣绦虻睦佑??！?78)沈謙現(xiàn)存詠物之作有六首小令，仍不免落人上述批語的缺失中,。如詠海棠,、燈、繡鞋,、睡鞋四小令(79),，雖偶有俊語像“想當初怎和伊在花徑里趕”（詠繡鞋）、“扶起把三郎厭”（詠海棠）,，但香艷氣味濃,；另外悼亡性質(zhì)的“吊落花”與“哭花”二首小令(80)，或許是為悼念其妻所作,，然而“吊落花”小令,，無論用情與修辭均不夠力度,，“哭花”題目下標出“新翻”,，不知是翻改前代哪位名家之作，其曲詞如下：

　　紅雨紛紛,，一點情消萬點春,。只見沙中撲路，溪外隨流,，馬上撩人,。蝶兒懶飛燕子嗔，剩無多又冷風一陣,。悵開時不早傳觴,，哭殘花滿袖啼痕。若論悼亡的深情,，或許只有此首差強人意,。沈謙南曲小令三十四首,，幾占其小令總量半數(shù)，且集曲小令就有二十九首之多,，詠物六小令中,，“哭花”與“詠睡鞋”二首也是集曲，突顯了沈謙這方面的擅長與偏好,。

　　被康熙皇帝稱為“老名士”的尤侗（1618—1704）(81),，曾自跋其散曲：“予少而嬉戲，中年落魄無聊,，好作詩余及南北院本雜曲,，綺艷迭陳，詼諧間出,；知我者以為空中語,，罪我者以為有傷名教，不只白璧微瑕而已,，聊存一二,，以志過焉?！?82)其［南商調(diào)黃鶯兒］詠“美人乳”,、“美人足”、“美人醋”三首小令,，確實是“綺艷迭陳,，詼諧間出”。其“美人醋”云：“新釀醋葫蘆,，剪金屏,，仕女圖，夢中不許高唐賦,。嗔青溪小姑,，罵黃須老奴，津頭波浪公無渡,。笑兒夫,，窮酸措大，風味略如吾,?！比沃忻粝壬銖娫u為“思致較活”(83)，其余二首便流于低級趣味了,。

　　張潮（1650—1707后）(84)懷才不遇,，流寓揚州十年之久，不免也染上沈仕（約1490—1565）的香奩曲風(85),，如［南中呂駐云飛］“效沈青門唾窗絨十首”,、［南仙呂桂枝香］“十香曲”十首之類,，是其小令的主體風格，但在套數(shù)中竟出現(xiàn)隱括《出師表》,、《陳情表》,、《祭十二郎文》、《吊古戰(zhàn)場文》四套悲憤慷慨的曲風,，想必是受到時局劇變的激發(fā),。在張潮小令一片南曲軟香氣息中，唯有［南商調(diào)黃鶯兒］“贈花間四友”(86)較為可觀,，其“贈鶯”云：“愛煞小幽禽,，著黃衣，恰似金,?！矏謵郑焐欢?，到處結(jié)同心,。”似在贊美天真無邪的美少女（或美少年）,；其“贈蝶”云：“雙飛惹得我癡心艷,。美修髯，便教夢化,，栩栩又何嫌,。”化蝶的遐想,，倒也浪漫,。四首詠物之中，私意以為“贈燕”與“贈蜂”是以重筆書寫言外心聲：

　　花落意難堪,，向泥中,，著意銜，攜歸畫棟修花□,。珠簾半緘,，烏衣半摻,，最難消王謝堂前憾,。語呢喃，千般訴說,，只有老僧諳,。（贈燕）

　　瘦小最無端，向花心,，著意鉆,，偷香手段生來貫,。纖腰那酸，烘聲似歡,，釀成芳醴供緡算,。漫盤桓，兩衙朝罷,，一樣散千官,。（贈蜂）固然“贈燕”一首免不了“王謝堂前”、“烏衣巷口”的老套,，但是前三句含意甚深,，交織著時代的悲涼。次首特寫蜂兒巧小蜜甜,，鉆營手段,，是諷刺性強的佳作。

　　石龐（生卒年不詳）“嘗作《雪賦》,、《恨賦》,，皆回文，一時以為驚才絕艷”(87),，其詠物僅有［南商調(diào)二郎神］“秋海棠”,，曲風也很艷麗，如“看風姿越幽,，看容顏越羞,，怎得化蜜蜂鉆入花心宿。略經(jīng)秋,，恰是破瓜女子,，另自出風流”（［黃鶯兒］）、“我明朝娶個俏丫頭,，便將他喚做海棠把名字湊,，也增得身價千金住鳳樓”（［尾文］），俏皮但格調(diào)低俗,。石龐尚有三套,，如描寫熱鬧活潑的揚州端節(jié)，忽地“路途差,，步向南岡上,，那埋葬的盡足煙花。隋帝堤邊,，隋帝堤邊,，一個美宮人都消化，尋思起堪哭煞，沒情沒緒隨緣罷”(88),。又如在丁卯（康熙二十六年,，1687）除夕所寫的“饑風吹帽，詞人凍倒,。折梅江上歸來,。插上村婆歪俏”(89)，或是純以頂針句法銜接十四支曲子首尾的［南北雙調(diào)合套］“決絕詞”(90),，俱都展現(xiàn)作家明亡傷痛,，坎坷不遇，流連青樓的生活一隅,。

　?。ㄋ模┕艎W派——陸楙

　　陸楙（生卒年不詳）(91)是清初散曲壇的怪杰，竟以艱深古奧的古文字書寫正統(tǒng)文士所不太重視的散曲,。若非具有深厚的小學修養(yǎng),，或是逐字翻檢典籍，面對篇篇佶屈聱牙的散曲,，真有天書之嘆,！或許是中年棄官歸隱之后(92)，陸夫子置于案頭之上,，吟詠把玩,，時歌時哭，借此排遣歲月,。

　　陸楙散曲所詠之物五花八門,，有歲寒三友、牡丹,、斷雨傘,、瓜子、琴棋書畫,、七件生活必用品,、七種花、蜂蝶鶯燕,、雪,、月、雨,、雁,、梅、荷,、云,、鞋，以及雜詠七物等,。在諸多詠物之曲中,，堪稱古字較少的是［北商調(diào)鳳鸞吟］(93)：

　　榾柮呀，貌堂堂穿綠沙,，氣昂昂排絳衙,。拍卓沿怒發(fā)，靠椅圈笑榻,，暗絲憑人提捺,。掠攏他滿貫錢，諸色目都裝罷,，急猴齊逞盡奢奓,。此曲乃“雜詠”的第一詠，有小字標出“傀儡”二字,，其余所詠之物依次為：假面,、糠官人、草訪御,、金鳳,、泥牛、撥不倒,、嘲風,，實是一組諷刺性組曲?！翱堋弊I刺頤指氣使的官吏與世態(tài)炎涼的官場,，足以反映其苦悶積郁的心境。

　　陸楙喜以數(shù)支北曲幺篇或數(shù)支南曲前腔來組曲,，成為其曲牌結(jié)構上的一大特色,，如上述“雜詠”，即由［北商調(diào)黃鶯兒］加上七支［幺篇］而成,，每支小令詠一物,，中間不換韻；又如題作“七事件”(94),，即由［北越調(diào)天凈沙］加上七支［幺篇］,，分詠柴、米,、油,、鹽、醬,、醋,、茶七物。南曲小令加上數(shù)支幺篇可成一套，但同一主題下數(shù)支相同曲牌的北曲小令,，應是“重頭小令”,，任中敏先生指出：“重頭者，頭尾悉同之調(diào),，一再重復用之,。”(95)汪師志勇先生在《全元散曲中的“重頭”研究》(96)亦分析甚詳,，故而私意以為《全清散曲》將陸楙的“重頭小令”全數(shù)納入“套數(shù)”項下恐有可商榷之處,。據(jù)統(tǒng)計，陸楙的北曲重頭小令,，共有三十二組,，總計北曲小令有二百一十一首。

　　四結(jié)論

　　鼎革之際,，陳子龍詠柳散套帶動起云間諸子以南曲散套詠物倡和的風氣,，并以其愛情與憂患這兩類底色相糅的曲風，影響了云間宋氏諸子的詠物散套風格,。他們不僅繼承香草美人的傳統(tǒng),，而且特意提升散套至大雅的殿堂，同時將胸中塊壘與家國悲慨,，借詠物題材,，溶入婉轉(zhuǎn)柔美的南曲中，業(yè)已突破晚明南曲的藩籬,。

　　吳江沈門諸子詠物散曲的質(zhì)與量皆以沈自晉為第一,，其甲申以后詠物不復濃妝，而是特寫荒村野地中的梅,、竹,、蝶、薔薇,、橙樹等等,，所呈現(xiàn)的主體精神，足以令人肅然起敬,。其侄女沈蕙端,，雖僅存一首詠物小令，亦可見證吳江沈門閨秀作家的卓越才華,。

　　在入清以后晚明南曲風氣之下,，逆向而行且大量創(chuàng)作北曲小令的便是徐石麒與朱彝尊。同是詠梅小令,，坦庵展示其不仕清的傲骨,，竹坨則效張小山閑雅之風,，但流露著輕快怡悅的神情。善于丹青的詩詞才女吳綃,，現(xiàn)存十首詠花草小令,，曲風清麗秀美，其中詠虞美人草一首兼詠史,，抒發(fā)明亡的悲思,，是清初詠花草小令中不可多得的作品,。

　　清初循沈青門路線的詠物散曲家有沈謙,、尤侗、張潮,、石龐四位,。沈謙偏好集曲，其詠物小令中唯“哭花”一首稍見真情,。尤侗早年所詠美人乳,、足、醋三物,，綺艷詼諧,。張潮散曲四十余首中，私意以為只有《贈花間四友》四支小令不再局限于南曲的軟媚,，而是散發(fā)著時代悲涼與對官場的譏諷,。坎坷不遇,，流連青樓的石龐,，其詠秋海棠風流俏皮，格調(diào)不高,。至于清初散曲作品中最艱深古奧的是陸楙之作,，在其五花八門的詠物中，以［北商調(diào)鳳鸞吟］題作“雜詠”的八支重頭小令諷刺性最強,，足以反映陸楙對政治環(huán)境的強烈不滿及其極為苦悶的心境,。

　　經(jīng)本文分析探討之后，清初詠物散曲作家無論是由明入清的故明文人,，或是易代后的新生代,，其歷經(jīng)喪亂的慘痛記憶，每每滲透于詠物的筆端,。這一批詠物曲家皆為學養(yǎng)深厚之士,，常有詩詞文集傳世，于是詠物之際染上較濃的騷雅氣息,，難以與元人散曲的“本色”較量,；不過,，大體觀之，清初詠物散曲展現(xiàn)的與困境對抗的主體意識,，字里行間流露的悲感沉郁,，畢竟已超過晚明曲壇柔靡不振的局面。因此,，我們可以肯定地說：清初詠物散曲已為清初散曲壇注入一股不可忽視的生命力,。

　　注釋：

　　①李昌集《中國古代散曲史》,，華東師范大學出版社1991年版,，第415頁。

　?、谥x伯陽,、翁曉芹《清曲三百首選注》“前言”，百花文藝出版社2002年版,，第3頁,。

　　③凌景埏,、謝伯陽《全清散曲》,，齊魯書社1985年版。

　?、荜愖育?，字臥子，號大樽,，華亭（今上海松江）人,。崇禎初，參加“復社”,，并與夏允彝等組“幾社”,，崇禎十年（1637）進士，生于明萬歷三十六年,，順治四年起義事敗被俘,，不屈投水殉節(jié)?！度迳⑶肥掌涮讛?shù)二首,，無小令（第221—223頁）。

　?、堇铞?，字舒章，華亭人,，少即與陳子龍,、宋征輿齊名,，生于明萬歷三十六年，卒于清順治四年,。其詞初名《仿佛樓草》,，后收入《蓼齋集》附編為一卷。

　?、匏握鬏?，字轅方，一字直方,，別號佩月主人,、佩月騷人，江蘇華亭人,，生于明萬歷四十六年,，卒于清康熙六年,，清順治四年（1647）進士,，官至都察院左副都御史。其詩以博贍見長,，聲譽亞于大樽,。《全清散曲》收其套數(shù)七首,，無小令（第310—317頁）,。

　　⑦王漁洋《花草蒙拾》,，《詞話叢編》,，第685頁。

　?、嗨未鏄耍ㄉ淠瓴辉敚?，字子建，號秋士,，別署蒹葭秋士,，華亭人，明崇禎貢生,，候補翰林院孔目,，入清不仕，著有《史疑》,、《國策本論》,、《秋士香詞》、《棣華集》及雜劇《蘭臺嗣響》等,?！度迳⑶肥掌涮讛?shù)二十四首,，無小令（第189—219頁）。

　?、崴握麒担ㄉ淠瓴辉敚?，字尚木，別署歇浦村農(nóng),，與弟征輿少負雋才,，時稱“大小宋”，明崇禎十六年,，（1643）進士,，官廣東潮州知府?！度迳⑶肥掌湫×钏氖?，套數(shù)二十首，第236—264頁,。

　?、馑巫予担ㄉ淠瓴辉敚瑒e署智月居士,，宋征璧之弟,。《全清散曲》收其套數(shù)四首,，第290—294頁,。

　　(11)宋轅生（生卒年不詳），號冠云主人,、冠云詞客,，宋子璧之弟，《全清散曲》收其套數(shù)七首,，第302—308頁,。

　　(12)宋燕舒（生卒年不詳），宋存標長子,，《全清散曲》收其套數(shù)一套,，第564頁。

　　(13)宋思玉（生卒年不詳）,，宋存標次子,，幼慧，十三歲隨諸父倡和,，時稱“神童”,，以諸生終，《全清散曲》收其套數(shù)十二首,，第565—580頁,。

　　(14)宋征璧《客問十則》,，《全清散曲》，第262頁,。

　　(15)李昌集《中國古代散曲史》,，第391頁。

　　(16)《全清散曲》,，第223頁,。

　　(17)《全清散曲》，第292頁,。

　　(18)宋存標［詠柳］,、宋征璧［詠柳］、宋子璧［新柳］,、宋征輿［詠柳］,、宋思玉［詠柳］，見《全清散曲》（第206,、253,、291、313,、573頁）,。

　　(19)葉嘉瑩《論陳子龍詞——從一個新的理論角度談令詞之潛能與陳子龍詞之成就》，《詞學古今談》,，臺北萬卷樓1992年版，第251頁,。

　　(20)參見本文附表（第112頁）,。

　　(21)《全清散曲》，第252頁,。

　　(22)宋征璧于順治六年乙丑（1649）題《棣萼香詞·敘》曰：“予兄弟倡和之作,，是為棣萼集?！保ā度迳⑶?，第261頁）

　　(23)《全清散曲》，第252頁,。

　　(24)《全清散曲》,，第313頁。

　　(25)《全清散曲》,，第198頁,。

　　(26)《全清散曲》，第571頁,。

　　(27)《全清散曲》,，第214頁,。

　　(28)《全清散曲》，第189頁,。

　　(29)趙園《明清之際士大夫研究》下編“明遺民研究”,，北京大學出版社1999年版，第377頁,。

　　(30)《全清散曲》,，第198頁。

　　(31)《全清散曲》,，第242頁,。

　　(32)宋存標［南南呂掛真兒］套之［一江風］，《全清散曲》,，第195頁,。

　　(33)宋存標［南仙呂入雙調(diào)忒忒令·蒙莊蝴蝶］套，《全清散曲》,，第216頁,。

　　(34)宋征璧［客問十則］，《全清散曲》,，第264頁,。

　　(35)郭英德《明清傳奇史》，江蘇古籍出版社1999年版,，第174頁,。

　　(36)沈自晉，字伯明,，號西來,，又號長康，晚號鞠通生,，江蘇吳江人,，沈璟從子，生于明萬歷十一年,，卒于清康熙四年,，弱冠補博士弟子員，明亡棄去,，隱居吳山,。善度曲，尤精音律,，將沈璟《南九宮十三調(diào)曲譜》,，增補為《廣輯詞隱先生增定南九宮十三調(diào)詞譜》（又稱（《南詞全譜》）（生平小傳見《全清散曲》，第1頁；其散曲見《全清散曲》,，第1—55頁）,。

　　(37)沈永隆，字治佐,，號冽泉,，江蘇吳江人，沈自晉長子,，生于明萬歷三十四年,，卒于清康熙六年，明諸生,?？怂酶敢簦瑖L讀范文若未完傳奇,，宛然香令也,，識者謂可與其父《望湖亭》并傳。晚年從父隱吳山,，以吟詠自娛,。《全清散曲》收其小令三首,，套數(shù)二首（第185—188頁）,。

　　(38)沈蕙端，字幽芳,，又字幽馨,，江蘇吳江人。沈自晉侄女,，顧來屏妻,。生于明萬歷四十年，卒年不詳,。《全清散曲》收其小令五首,，套數(shù)一首（第233—235頁）,。

　　(39)沈非病，生平不詳,，著有《流楚集》一卷,。《全清散曲》收其套數(shù)三十六首,，無小令（第143—182頁）,。又，周維培指出沈自晉《南詞新譜》中輯自吳江沈門弟子曲作之作家名單中列有“沈非病”（《曲譜研究》，江蘇古籍出版社1997年版,，第142頁）,。

　　(40)顧來屏，字鳴凡,，又字必泰,，江蘇昆山人，沈自晉甥,，沈蕙端夫婿,，著有《耕煙集》及《摘全園》傳奇等?！度迳⑶肥掌湫×钏氖?，無套數(shù)（第183—184頁）。

　　(41)沈璟,，字伯英,，號寧庵，又號詞隱生,，江蘇吳江人,，生于明嘉靖三十二年，卒于明萬歷三十八年,。萬歷二年（1574）進士,，官至吏部員外郎。萬歷十四年（1586）左遷行人司正,，次年還朝,，復任光祿寺丞。萬歷十九年（1591）以疾告歸,，自此家居二十余年,，致力研究音韻格律與戲曲創(chuàng)作。其《南曲全譜》為天下制曲圭臬,。散曲見于《全明散曲》計有小令十七首,，套數(shù)四十三首（第3248—3297頁）。

　　(42)《全清散曲》沈自晉生平小傳（第1頁）,。又《鞠通樂府》有民國十七年（1928）吳江敦厚堂刊本,，近人盧前收入《飲虹移所刻曲》，有民國二十五年（1936）金陵盧氏刊本,，又有1967年臺北世界書局再版本,，1989年上海古籍出版社李宗為點校本。

　　(43)此二首小令見《全清散曲》（第2,，3頁）,。又《黍離續(xù)作》尚有二首詠物小令：［南仙呂皂羅袍］“詠鄰杏”、［南商調(diào)金絡索］“亭午弟送荷花”（《全清散曲》，第2,、7頁）,。

　　(44)沈自晉［南南呂一剪梅］“山樓雨窗午睡”其一（《全清散曲》，第5頁）,。

　　(45)(47)沈自晉［南南呂梁州新郎］“新正即事,，寄謝朗生弟”（《全清散曲》，第13頁）,。

　　(48)《全清散曲》,，第16頁。

　　(48)《不殊堂近草》中五首詠物小令：［南越調(diào)犯商調(diào)憶鶯兒］“詠落花”,、［南雙調(diào)鎖南枝·近體］“冬至后詠瓶菊”二首,、［南仙呂入雙調(diào)風入松］“十月既望詠瓶中西府海棠”二首、［南南昌懶畫眉］“題柳煙”（《全清散曲》,，第20,、22、40頁）,。

　　(49)《全清散曲》,，第25、45頁,。

　　(50)《全清散曲》,，第3262頁。

　　(51)《全清散曲》,，第26,、46頁。

　　(52)《全清散曲》,，第185頁,。

　　(53)沈永隆甲申以后所作如［南正官雙紅玉］“甲申除夕詠”、［南仙呂入雙調(diào)步步嬌］“甲申作”,、［南越調(diào)小桃下山］“賦乙酉近事”等,，皆充滿亡國悲慨，風格凄苦（《全清散曲》,，第186—188頁）,。

　　(54)謝伯陽先生按：“該書西諦書目署無名氏撰，清初何處樓刊本,。而沈自晉《南詞新譜·古今入譜詞曲傳劇總目》載：沈非病何處樓散曲，名《流楚集》,?！保ā度迳⑶罚?82頁）

　　(55)《全清散曲》，第182頁,。

　　(56)(57)沈非?。勰宵S鐘畫眉序］“春夜感懷”，《全清散曲》,，第168,，169頁。

　　(58)沈非病詠物四套：［南商調(diào)梧桐樹］“團扇”,、［南正宮白練序］“楊花”,、［南商調(diào)二郎神］“章臺柳”、［南仙呂入雙調(diào)夜行船序］“詠雁”（《全清散曲》,，第147,、148、151,、173頁）,。

　　(59)《全清散曲》，第235頁,。

　　(60)《全清散曲》,，第233頁。

　　(61)《全清散曲》錄有沈蕙端［南仙呂入雙調(diào)封書寄姐姐］“詠紡織女”一首（第233頁）,。又王端淑之語,，出自《名媛詩緯》（引自莊一拂《明清散曲作家匯考》，浙江古籍出版社1992年版,，第356頁）,。

　　(62)《全清散曲》，第183頁,。

　　(63)徐石麒,，字又陵，又字長公,，號坦庵,，別署坦庵道人。原籍湖北,，一作浙江鄞縣（今寧波）,，流寓江都（今揚州）。其家學淵源,，自幼精研名理,，工詩詞，善畫花卉,，尤精度曲,。為人沉默寡言,，不樂與名人交往。明亡,，不應有司之試,。一生好著書，有詩,、文,、詞集等三百余卷，明亡時毀于兵燹,，幸存無幾?，F(xiàn)傳世者有《珊瑚鞭》、《胭脂虎》,、《九奇逢》（《九奇緣》）,、《辟寒釵》傳奇；《買花錢》,、《大轉(zhuǎn)輪》,、《浮西施》、《拈花笑》雜劇,，及《坦庵樂府忝香集》,、《坦庵詩余甕吟》、《蝸亭雜訂》等?，F(xiàn)存散曲小令五十二首,，套數(shù)十首（《全清散曲》，第119—140頁）,。又據(jù)李昌集先生考證,，徐石麒約生于明萬歷末年，卒年在清康熙前期（《中國古代散曲史》,，第706頁）,。

　　(64)《全清散曲》，第123頁,。

　　(65)引自李昌集《中國古代散曲史》,，第705頁。

　　(66)朱彝尊,，字錫鬯,，號竹坨，晚號小長蘆釣魚師,，又號金風亭長,，浙江秀水（今嘉興）人，生于明崇禎二年（1629）,，卒于清康熙四十八年（1709）,。明亡前棄舉子業(yè),，專心研讀典籍。明亡后家益貧落,，奔走四方二十年，客居中手不釋卷,，不廢著述,。清康熙十八年舉博學鴻辭，以布衣授翰林院檢討,，參與修《明史》,。二十年，充日講官知起居注,。二十二年,，入直南書房。二十三年,，因攜仆入內(nèi)廷抄錄四方經(jīng)進書,，被劾降級。二十九年復故官,。三十一年,，又因故罷官，遂告歸鄉(xiāng)里,，專事著書,。竹垞詩與王士禎并稱南北兩大宗，詞崇姜夔,、張炎,，為浙西詞派領袖，著有《日下舊聞》四十二卷,、《經(jīng)義考》三百卷,、《曝書亭集》八十卷；選《明詩綜》一百卷,、《詞綜》三十卷,。散曲現(xiàn)存小令五十九首，見其《葉兒樂府》及《曝書亭詞拾遺》,，收入《全清散曲》（第541—555頁）,。

　　(67)《全清散曲》，第554頁,。

　　(68)吳綃,，字素公，一字片霞,，號冰仙,，江蘇長洲（今吳縣）人,。通判吳水蒼之女，巡道許瑤妻,。為人真摯奔放,，工書畫，兼擅絲竹,，有《嘯雪庵詩集》一卷,、《新集》一卷、《二集》一卷,，《嘯雪庵題詠》一卷,。散曲現(xiàn)存小令十首，無套數(shù)（《全清散曲》,，第295—298頁）,。

　　(69)吳綃有《滿江紅》“和曹顧庵年伯”闋，曹顧庵即曹爾堪別號,；張珍懷《清代女詞人選集》,，臺北文史哲出版社1997年版，第38頁,。

　　(70)錢謙益《許夫人嘯雪庵詩序》,，《有學集》卷二○；引自鐘慧玲《清代女詩人研究》,，臺北里仁書局2000年版,，第58頁。

　　(71)《全清散曲》吳綃生平小傳（第295頁）,。

　　(72)任中敏《曲諧》卷四,，《散曲叢刊》臺灣中華書局1971年版，第四冊,，第32頁,。

　　(73)劉滄《及第后宴曲江》詩，《全唐詩》卷五八六,。

　　(74)葉襄《嘯雪庵詩鈔·序》：“吳夫人明綃,，字素公，一字冰仙,，家世三讓之苗裔,，歸高陽許氏，壬辰（順治九年,，1652）進士蘭陵之配,。”（引自莊一拂《明清散曲作家匯考》,，第363頁,。又《何滿子·自題彈琴小像》,，引自張珍懷《清代女詞人選集》，第45頁）

　　(75)沈謙,，字去矜,，別號研雪子，浙江仁和（今杭州）人,。少穎慧,，六歲能辨四聲，崇禎十五年（1642）補縣學生,。晚筑東江草堂為寄傲之地，因號東江,。明泰昌元年生,，清康熙九年卒。其散曲見《全清散曲》（第352—394頁）,。

　　又“西泠十子”是指陸圻,、柴紹炳、張丹,、孫冶,、陳廷會、毛先舒,、丁澎,、吳百朋、沈謙,、虞黃昊十人,。十子皆出陳子龍之門。陳廷焯《云韶集》評：“去矜列名西泠十子,，填詞最稱,，然亦只以香奩見長，去宋元已遠,?！保ㄔ斠妵赖喜肚逶~史》，江蘇古籍出版社1990年版,，第21—23頁）

　　(76)《皇明遺民錄》卷四：“甲申北都陷,，集同社生哭都亭，名其社登樓,，與行人陸培兄弟主之,，以氣節(jié)相尚?！背懪嗨拦?jié)外,，柴紹炳,、陸圻、毛先舒,、沈謙等人皆為遺民,，仍有結(jié)社賦詩活動（詳見何宗美《明末清初文人結(jié)社研究》，南開大學出版社2004年版,，第312頁）,。

　　(77)任中敏《曲諧》卷二，第38頁,。

　　(78)李昌集《中國古代散曲史》,，第717頁。

　　(79)［北中呂朝天子］“詠海棠”,、［北雙調(diào)沉醉東風］“詠燈”,、［北雙調(diào)清江］“詠繡鞋”、［南商調(diào)集賢聽黃鶯］“詠睡鞋”,，見《全清散曲》（第355,、358、360,、370頁）,。

　　(80)［北雙調(diào)落梅風］“吊落花”、［南中呂馬上看花回］“落花”二首小令,，見《全清散曲》（第363,、365頁）。

　　(81)尤侗,，字同人,，號悔庵、西堂,、艮齋,，江蘇長洲（今吳縣）人。授翰林院檢討,，與修明史,，居三年告歸?？滴跄涎?，尤侗以詩呈，頗得嘉賞,，加侍講,，手書鶴棲堂額賜之。現(xiàn)存散曲小令二十八首，套數(shù)二首,，見《全清散曲》（第318—327頁）,。

　　(82)《全清散曲》，第328頁,。

　　(83)任中敏《曲諧》卷二,，第39頁。

　　(84)張潮,，字山來,，號心齋，別署心齋居士,，安徽歙縣人,，生于順治七年，約卒于康熙四十六年（按,，卒年采齊森華主編《中國曲學大辭典》,，浙江教育出版社1997年版，第163頁）,。康熙四年（1665）補諸生,，十年流寓揚州,，負才不遇，以歲貢官翰林孔目,。著有《花影詞》,、《幽夢影》等等，雜劇有《凱歌》,、《瑤池宴》,、《窮途哭》、《乞巧文》,、《拜石丈》等,。散曲現(xiàn)存小令三十六首，套數(shù)九首,，見《全清散曲》（第605—621頁）,。

　　(85)沈仕，字懋學,，一字子登,，號野筠，又號青門,，別署青門山人,、東海迷花浪仙，浙江仁和（今杭州）人，生于明弘治元年,，卒于嘉靖四十四年,。善畫花鳥山水，工詞曲,，性曠達,，絕意仕進，任俠多情,，流連詩酒,。有散曲集《唾窗絨》，惜不傳?，F(xiàn)存小令八十六首,，套數(shù)十首，收入《全明散曲》（第1348—1389頁）,。

　　(86)《全清散曲》,，第607—608頁。

　　(87)石龐,，字晦村,，號天外，安徽太湖人,，著有《蝴蝶夢》等傳奇十種,，散曲見《天外談初集》，《全清散曲》收其套數(shù)四首,，無小令（第329—336頁）,。又，文中引句,，見《全清散曲》石龐生平小傳,。

　　(88)［南北中呂合套］“廣陵端午”之［前腔］，《全清散曲》,，第330頁,。

　　(89)［南仙呂桂枝香］“除夕”之［桂枝香］，《全清散曲》,，第333頁,。

　　(90)《全清散曲》，第334頁,。

　　(91)陸楙,，字林士，號匏湖,，浙江平湖人,，順治十一年（1654）副榜,，嘗官直隸盧龍知縣，著有《鵲亭集》,，散曲集名《鵲亭樂府》,，現(xiàn)存套數(shù)五十九首，重頭小令三十二組,，共二百一十一首,，見《全清散曲》（第430—527頁）。

　　(92)《中國曲學大辭典》“陸楙”條（第160頁）,。

　　(93)《全清散曲》,，第509頁。

　　(94)《全清散曲》,，第470頁,。

　　(95)任中敏《散曲概論》卷一“體段”，《散曲叢刊》第四冊,。

　　(96)此篇論文收入汪師志勇先生《元人散曲新探》,，臺北學海出版社1996年版，第99—135頁