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1、工筆法 工筆山水是最古老的畫法,，唐代以前均是以工筆為主,，宋明以后工筆山水有較大發(fā)展，技法日趨成熟,，其中宋代三趙趙伯駒,、明代仇英、清代二袁袁江,、袁躍都是專攻工筆山水的高手,，清代鄒之麟,、劉度,、陳謨,、陳卓、高岑,、劉彥沖等一批畫家的工筆青綠山水亦成就很高,。 唐代工筆山水是空勾填色畫法，宋代后皴法廣泛應(yīng)用于山水畫,，故采取勾,、皴、點(diǎn),、染畫法,。工筆山水注重構(gòu)圖造型，筆法工整細(xì)膩,，強(qiáng)調(diào)色彩效果,，通常用金碧或大青綠著色，是中國(guó)版的寫實(shí)畫法,。 《江山覽勝圖》是一幅工筆設(shè)色山水畫,，在古代，工筆被認(rèn)為是匠人之俗作,，飽受文人畫派卑視,，但在民間卻有廣大的愛好者。這種畫的技法從古至今變化不大,，通常用線勾肋山體輪廓線,，用精細(xì)的點(diǎn)或線皴畫陰面,，淡墨渲染,，再用石青,、石綠等色多遍渲染,。工筆山水非常講究構(gòu)圖造型,，在形態(tài)美上很有優(yōu)勢(shì),，加之色彩艷麗,，很有視覺沖擊力,，所以討人喜愛,，但作這種畫需要耐心,，精細(xì)的勾畫，三礬九染的程式極費(fèi)時(shí)間,。
勾線：如是原創(chuàng)作品,，勾線前最好起草一個(gè)畫稿，待設(shè)計(jì)滿意后,，再臨摹到畫紙上去,，因?yàn)楣すP畫非常講究形態(tài)美,，不象寫意畫可以隨意一些。初學(xué)者勾線可用濕墨,，忌用濃度較高的墨,，以便可改可救，待正式定稿后,，再用較濃的墨勾一遍,。 勾線最好將紙豎立勾畫，平鋪在畫臺(tái)上勾畫易產(chǎn)生視覺誤差,?；蚬春煤髴?yīng)掛起來或鋪在地上反復(fù)審視修正，直到整個(gè)畫面構(gòu)圖,，景物造型滿意為止,。 下圖設(shè)計(jì)的是北派石質(zhì)山巒，所以勾線采用的類似于鐵線描的剛硬線條,，山石造型交錯(cuò)凸立,，樹木造型以松為主，遠(yuǎn)山用點(diǎn)簇法點(diǎn)出樹叢,。 先用淡墨勾畫出山石,、樹木、祥云的主輪廓,；再細(xì)分出山石,、云霧局部關(guān)系線和樹枝伸展走向。注意石山石頭的線條應(yīng)有棱角,，不要勾畫成圓滑的卵石狀,，同時(shí)注意留出遠(yuǎn)景和題款空白位置。待審定完全滿意后,，再用濃墨將近,、中景線條重勾一遍。 畫樹：勾線時(shí),，可同時(shí)將樹木畫出來,，因?yàn)闃淠敬蠖嗍墙埃彝ǔＪ窃谏襟w的前面,，因此要先畫出來,。工筆畫的樹木多以松樹、枯樹,、夾葉樹為主,，畫樹要注意樹枝、樹葉伸展?fàn)顟B(tài),，要敢將枝條伸展出去,，最怕樹無伸枝縮成一團(tuán),。 松針多以車輪針、碗形針為主,，用小號(hào)狼毫勾畫針葉,。夾葉樹多以小圓形、橢圓形,、三角形,、棱形等圖例表示，也可畫些點(diǎn)簇葉,。 樹干雙勾出輪廓后，松樹可順著兩條線畫些魚麟片狀,，柏樹用長(zhǎng)曲線勾畫,，雜樹可順著兩條線用散鋒枯筆點(diǎn)刷結(jié)合，皴出紋理,，將雙勾線掩去,，中間適當(dāng)留白，樹干上畫幾處結(jié)疤,，分支上畫幾枝枯枝更顯蒼古,。 皴紋：工筆畫皴紋通常皴陰面，因?yàn)楣すP的墨染不能太濃,，以免臟畫,，影響色染的透明度，這樣山石的陰陽區(qū)分主要靠皴法來體現(xiàn),。 工筆畫很講究細(xì)膩,，所以皴法應(yīng)以細(xì)筆為好，本圖采用散鋒刷點(diǎn)皴,，將筆毛適當(dāng)散開,，沾少許淡墨，順著山石陰面輕輕刷點(diǎn),，形成似點(diǎn)非點(diǎn),，似線非線的皴紋，靠輪廓線條處密一些,，線外邊稀一些,，山石光亮面留白。待干后再用濃墨皴一遍,，此次皴紋主要皴靠近輪廓線條處,，不要全部覆蓋笫一次的紋理。且注意近景皴濃密些,，中景稀一些,，遠(yuǎn)景淡一些,，以形成層次感。 渲染：工筆畫染墨不宜過濃,，否則易臟畫面,，宜用淡墨淡染，再用重彩渲染,。染法以分染為主,，以展現(xiàn)出墨色的韻味。 先染畫遠(yuǎn)山,，逆鋒用筆涂出遠(yuǎn)山形狀,，迅速用清水筆將下面染開淡化，以形成過渡自然的云霧狀,。注意涂一個(gè)山染一個(gè)山,，不要涂上很多處再染，那樣就染不開了,。 之后染松樹葉,，將墨汁涂在樹葉上，迅速用清水筆將邊緣染開淡化,，另注意不要過多將墨色染出樹葉,，以防弄臟畫面。夾葉一般不需染墨,，可直接染色,。 工筆畫山石陰面因巳用皴法區(qū)分出了陰陽，可以不染,，如染也只染一下個(gè)別大關(guān)系凹處和山石下部,。順著輪廓線陰面涂上墨汁，迅速用清水筆將外面染開淡化,，注意涂一段染一段,，不要涂上很多處再染，那樣就染不開了,。 最后染云霧,，工筆畫多畫祥云，用淡墨順陰面分染,，方法同上,。 染色：染色的方法與染墨基本相同，需待畫面徹底干透后再染,，必要時(shí)還應(yīng)加涂一層礬,，以防翻墨弄臟畫面。工筆畫的渲染每次都染淡薄一些,，多染幾遍,，待頭遍干后再染二遍,，層層加深，所謂三礬九染,，方出好畫,。 松針可用花青渲染，夾葉可多用幾種色渲染,，予以區(qū)別,。山石可用石青、石綠渲染,，用橙黃加墨染山腳,。工筆重彩色應(yīng)重一些，否則就變成小青綠了,。 2,、 皴染法 皴染法是唐未五代以后山水的典型畫法，五代畫家荊浩曰,，“項(xiàng)容作畫有墨無筆（潑墨法），吳道子作畫有筆無墨（白描法）,，吾當(dāng)采二子之長(zhǎng),，成一家之體?！睆亩鴦?chuàng)造了有筆有墨的勾,、皴、點(diǎn),、染畫法,，并成為千余年來山水畫最基本的技法，此后,，皴染法也成為宋元畫家探索創(chuàng)新的重要領(lǐng)域之一,，創(chuàng)造了許多皴法染法，形成不同風(fēng)格,。
4,、書體法（素畫法） 書體法或稱素畫法，是元代以后南派山水的典型畫法,，特點(diǎn)是只有勾,、皴、點(diǎn)而不染或少染,，用墨清淡,，畫面清爽，畫法也較為簡(jiǎn)單,。元畫開派畫家趙孟頫倡以書入畫,，用書法的線條和無渲染的書法格體，開創(chuàng)了南方風(fēng)情簡(jiǎn)約小寫意畫法,，尤以弟子黃公望成就最高,。 這種畫法以江浙一帶丘陵湖泊，花柳雜樹為對(duì)象,，不再有高山大嶺,，蒼松古樹，構(gòu)圖簡(jiǎn)略天趣,，講究詩情畫意,，畫法上以勾、皴,、點(diǎn)而少染的線描畫法為主,，皴法不象宋代的點(diǎn)皴、墨塊皴,，大多以書法的線條加以變化而成,，畫面幾乎全用線條勾肋，顯得比較溫潤(rùn)，不象院體畫那么張揚(yáng)狂放,。代表作是號(hào)稱元代四大家的黃公望,、吳鎮(zhèn)、倪瓚,、王蒙的南派水墨山水,。 勾畫出樹木，此樹以雜樹為主,，設(shè)夾葉和點(diǎn)葉,，用正鋒、側(cè)鋒筆法點(diǎn)簇出樹葉,，可先用濃墨點(diǎn),，再用淡墨點(diǎn)外圍，分出層次,。 勾出山體輪廓線,，用扁鋒破筆皴刷出山石、樹干紋理,，本圖用披麻皴,。最后用刀筆點(diǎn)簇出山石上的草叢，勾畫出小船,、飛鳥點(diǎn)景即可,。
5、草逸法 草逸法是清代四僧之后的畫法,，這種畫法打破了傳統(tǒng)的勾、皴,、點(diǎn),、染程式，用較潦草的筆法寫胸中逸氣,，或用破鋒亂點(diǎn)皴(石溪畫法),，聚鋒亂線皴（石濤畫法），幾何勾線法（弘仁畫法）,，枯筆干擦法（朱耷畫法）,，不太重視傳統(tǒng)規(guī)范，隨心所欲構(gòu)畫圖景,。這些畫法筆墨技法有新意,，也比較符合文人畫重意不重形的理念，所以倍受推崇,。但也應(yīng)看到其反傳統(tǒng)的作法顛覆了傳統(tǒng)審美,，把國(guó)畫發(fā)展引向了邪路，造成現(xiàn)當(dāng)代各種怪誕粗陋畫法層出不窮,。 6,、勾斫法 勾斫法是傳統(tǒng)北派山水的基本畫法,，特征是以高山大嶺、蒼松古樹為原型,，構(gòu)圖雄偉大氣,，講究布局造型，大多采用點(diǎn)子皴法,，如關(guān)仝的釘頭皴,，范寬的雨點(diǎn)皴，李成的麻皮皴,，均工密精細(xì),，屬工寫結(jié)合的小寫意畫法，后期郭熙改變?yōu)檩^隨意的卷云皴,，南宋又變?yōu)楦宓?，使寫意性更?qiáng)。下圖使用的熟宣,，所以按勾,、皴、點(diǎn),、染的步驟,。 勾線：勾線看似簡(jiǎn)單，實(shí)則關(guān)系到整幅畫成敗的關(guān)鍵,，因?yàn)楣淳€實(shí)際是總體面貌的設(shè)計(jì),，通過勾線，山體,、樹木的形態(tài),、走勢(shì)就確定了，這一步?jīng)]作好,，后期無法補(bǔ)救,，所以勾線后要掛起來反復(fù)酌作修正，直到滿意為止,。 用淡墨勾畫出山石,、樹木的輪廓線，勾線應(yīng)先勾近景,，由近至遠(yuǎn),，石質(zhì)山和蒼松古樹線條不能太圓滑，應(yīng)有一定的楞角,，且線條應(yīng)曲折有變化,。
畫樹：該畫有松樹、夾葉樹和枯樹，松樹碗形針葉,，夾葉樹主要用小圓形圖案構(gòu)成,。樹干部份用淡墨順著線點(diǎn)刷，皴出樹干紋理,。 樹枝上畫一些藤蔓,，樹干上點(diǎn)一些苔蘚更顯蒼古。畫藤蔓將筆毛刮成扁鋒,，從上向下輕刷,，長(zhǎng)短不等，數(shù)量適度,，并點(diǎn)些小點(diǎn),。苔蘚用正鋒點(diǎn)，數(shù)量適度不要太多,。
皴紋：山石均使用麻皮皴,，用鈍筆蘸少許淡墨點(diǎn)皴陰面，靠線處皴密些,，光亮面皴稀些,。待干后，再用次濃墨和濃墨皴一至二遍,，重點(diǎn)是皴山石陰面靠線條處,，不要全覆蓋頭遍皴紋。皴時(shí)順便點(diǎn)簇出山上的樹叢草叢,。
先用淡墨皴一遍
再用次濃墨和濃墨加深 渲染：用淡墨染樹葉,、中景山峰陰面。近景山石用濃墨染,。 渲染采取分染法,，用一支筆順著山石陰面涂上墨汁，另用中號(hào)清水筆染開淡化,。遠(yuǎn)山用淡墨涂出形狀，下面用清水筆染開淡化,。待整個(gè)畫面干透后,，再將紙全部噴濕，用大號(hào)清水筆普遍罩染一次,，罩染時(shí),，應(yīng)在畫面內(nèi)進(jìn)行，避免將墨染出畫面弄臟天空,。由于五代后的小寫意畫多為水墨畫,，所以不再染色。
7、北派水墨暈染皴畫法 古代山水畫幾乎全部是由明顯的點(diǎn)線塊墨組成,，尤其是線條成了國(guó)畫的象征,，然線條并非實(shí)體線才是線條，水墨暈染皴是通過輪廓線,、慮擬線這種線條展現(xiàn)其風(fēng)貌,，看上去似乎更加柔美。 此外,，古代的皴法多是點(diǎn),、線、面皴,，染皴幾乎沒有,。然皴法的目的無非是為了展現(xiàn)景物陰陽面、立體感和山石的質(zhì)感,，而水墨暈染皴同樣可以實(shí)現(xiàn)這兩個(gè)目的,，且看起來畫面更生動(dòng)滋潤(rùn)。 勾線：此圖用的熟宣按北派山水設(shè)計(jì),，所以構(gòu)圖雄偉,。用淡墨勾出山石、樹木的輪廓線,，注意線條用墨要淡,，要有一定楞角、要曲折迴環(huán),。
皴紋：染皴由拖泥帶水皴變化而出,，順著輪廓線陰面涂上墨汁，迅速用清水筆將邊緣染開淡化,，注意涂一段染一段,，不要涂上很多再染，靠輪廓線一邊要保持邊緣的清晰,。 染時(shí)山石的光亮面不要染得太黑,，以增強(qiáng)山石的立體感。染時(shí)用積墨染法,，層層加深,，一般要染二至三遍，每遍的用墨不宜過重,。
點(diǎn)樹：畫山水筆者主張樹草要茂盛,，以展現(xiàn)生氣勃勃的景象,，不太主張荒山禿石的畫法，所狀山石上樹叢點(diǎn)畫較多,。 下面的幾株大樹可用正鋒點(diǎn)簇樹葉,，遠(yuǎn)山用刀筆點(diǎn)畫出樹叢形態(tài)即可，點(diǎn)畫注意高低錯(cuò)落,，疏密有致,。
渲染：山體部份因巳染畫，就不再渲染,，渲染主要染遠(yuǎn)山,、染云霧、染樹葉和染色,。染遠(yuǎn)山用淡墨涂山遠(yuǎn)山形狀,，迅速用清水筆將下面染開淡化。染樹葉宜干染,，生宣用淡墨點(diǎn)染即可,，熟宣在樹葉樹叢處涂上淡墨，邊緣用清水筆染開,。染云霧一般要濕染,，待畫面干透后，再將紙噴濕,。用清水筆蘸上濕墨,，筆尖向下涂出云頭形狀，上面用清水筆染開淡化,。 如是水墨風(fēng)格可不再染色,，若染色樹葉可用花青，山石可用青,、綠二色平染,，山腳和樹干用橙黃提染即可，染色以濕染為佳,，否則色彩暈化不均,。
8、南派小寫意染墨畫法 下圖因使用的生宣,，且畫法與古代有所不同，所以按勾,、染,、皴,、點(diǎn)的步驟。當(dāng)然也可按勾,、皴,、點(diǎn)、染的步驟,，只是染時(shí)要防止跑墨弄花畫面,。 勾線：構(gòu)圖按兩點(diǎn)對(duì)角式構(gòu)圖，近景由土坡構(gòu)成,，中景是石山,，遠(yuǎn)山設(shè)為丘陵地貌，因此線條應(yīng)平緩?fù)裱?，用濕墨勾畫出山石地貌即可,，線條應(yīng)近濃遠(yuǎn)淡。
畫樹：南派山水多畫花柳雜樹,，并將幾種樹間搭配置,，這樣畫面不會(huì)呆板，畫法寫意一些為好,。樹畫完后,，用電吹風(fēng)將樹吹干，用濕墨或淡墨點(diǎn)染樹葉和樹干,。
渲染：待畫面干透后,，將紙噴濕，以剛好全部濕紙為度,。將筆洗凈,，先蘸半筆濕墨順著山石輪廓線陰面用側(cè)鋒筆勢(shì)涂染，之后在輪廓線處用淡墨和次濃墨逐步加深至滿意為止,，加深時(shí)采用皴刷的畫法較好,，蘸墨要少，用筆要輕,，此法稱為積墨法,。注意每次要掌握好墨的濃度，爭(zhēng)取一兩遍就染成功,，不要反復(fù)涂染,。 如果技法基礎(chǔ)較好，也可采用混染,，用清水筆蘸半筆濕墨,，再在筆尖上蘸一點(diǎn)濃墨，從山石最暗處下筆,，順著輪廓線用側(cè)鋒筆勢(shì)涂染,，一次染成一條輪廓線,。 云霧采取留白法較為簡(jiǎn)單，渲染時(shí),，留出空白即可,。如需破白渲染，用清水筆蘸半筆濕墨,，筆尖向內(nèi),，筆桿傾斜染出云頭形狀，個(gè)別地方用淡墨加深,，下圖山體采取的積墨染,，云層采取的破白渲染。
皴紋：待畫面八成干時(shí),，再重勾一下輪廓線,，使山石輪廓更為清晰，注意所用墨色濃度與染墨大體相同,，筆法以散鋒為好,。之后，用筆蘸上少許淡墨將筆刮成扁鋒,。順著輪廓線輕輕刷畫,，刷出披麻皴紋，個(gè)別地方用濃墨刷畫一遍,。注意筆上墨汁一定不要太多,，以枯筆為好，且皴紋也不宜太多,，不要全面施皴,，簡(jiǎn)略皴一些紋理即可。
點(diǎn)景：生宣大面積渲染時(shí),，難免不跑墨,，點(diǎn)景可掩飾跑墨，并可豐富畫面,。用刀筆或側(cè)鋒點(diǎn)畫出山石上的叢樹,，注意疏密有致，高低錯(cuò)落,，有跑墨的地方,，可點(diǎn)些叢樹將其掩飾。之后,，在適當(dāng)位置可畫一兩株小枯樹,。在河面上勾畫一兩只小船或飛鳥，使畫面活躍顯得有生機(jī),。
折線皴由古折帶皴變化而來,。但更細(xì)膩精致,其勾皴點(diǎn)染的技法與前述相同。此皴法用小破鋒筆勾畫,，可豎皴，也可橫皴,，各有千秋,。
《晚山無語對(duì)斜陽》采用的顫筆亂線皴,，山石上全部用曲線線條勾出紋理,，一片煙嵐丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望遠(yuǎn)方,，陰面用淡墨渲染,，不同于古畫通常皴陰染陰，而是獨(dú)創(chuàng)的皴陽染陰的畫法,，使山石立體感更強(qiáng),。
11、小寫意破筆亂點(diǎn)皴畫法 破筆亂點(diǎn)皴是打破了傳統(tǒng)山水畫勾,、皴,、點(diǎn)、染的程式化,，而是采取一揮而就的速成畫法,，弘仁和八大山人的畫一個(gè)比一個(gè)簡(jiǎn)，現(xiàn)以比較復(fù)繁的石溪畫為例,，這種畫無須勾線,，無須點(diǎn)苔，除遠(yuǎn)山外,，主景也無須渲染,，考慮好構(gòu)圖布局后，直接用散鋒筆沾少量墨汁從上到下進(jìn)行點(diǎn)皴擦畫,，畫完即成,，水面也用散鋒破筆掃一些細(xì)線條，遠(yuǎn)山用涂染法涂染,。
12,、小寫意枯筆掃擦皴畫法 枯筆掃擦皴近似寫意飛白皺，只是飛白皴是自然留白形成,，而掃擦皴是刻意為之,。此種皴法是用枯筆順輪廓線陽面或掃或擦，形成似線非線,，似片非片的紋理,，即不是點(diǎn)皴染皴,也不象線皴面皴,而是一種與自然山石紋理非常相似的自然紋理,真實(shí)感極強(qiáng),。皴擦?xí)r，筆上墨汁一定不宜多,。
繪畫的最高境界是所謂“超神盡變”， 筆到意成,，不再拘泥于某一種皴法畫法,，而是采用靈活多變的皴法，也分不出是何種皴法,，這種畫法不但自然真實(shí),，而且畫面亦古味濃厚。 由于此畫采用生宣,，故用筆以枯以細(xì)為上,，用筆要輕要細(xì)。先用濕墨細(xì)筆勾畫出山石輪廓,，線條應(yīng)有棱角,，勾好后豎起來反復(fù)審視修正，直到構(gòu)圖造型滿意為止,。 然后用濃墨細(xì)筆重復(fù)勾線,，勾好后用濃墨破筆皴山石，陰面皴密些,，陽面皴稀些,，干后再用淡墨再皴一遍，并用淡墨畫出遠(yuǎn)山,。之后用淡墨濕筆橫點(diǎn)出樹葉形態(tài),，用濃墨部份加深。 待畫面干透后,，將紙噴濕用混墨染山石陰面,、山腳及云霧，染山石時(shí)應(yīng)注意筆上水份不宜多,，并采用刷染法,，染樹干樹葉宜干染，不然易跑墨,，染云霧則水份應(yīng)多一些,。之后可略染一些淡彩。
14,、小寫意多皴結(jié)合變異畫法 在實(shí)際創(chuàng)作中,，為了使畫面具有豐富的表現(xiàn)力，往往采用多種皴法相結(jié)合的畫法，這樣使畫面更加靈活多變,，例如下圖就采用了樹皮皴,、發(fā)絲皴、暈染皴,、芝麻皴等多種皴法,此圖為立軸圖式,采用深遠(yuǎn)占中型構(gòu)圖,弧線型曲線型結(jié)合變異造型方式,筆法為主墨法為次的畫法,。 先用墨線勾出山石和樹木輪廓,然后用多種皴法相結(jié)合皴出山石、樹木紋理,。待畫面干透后,噴水渲染山石,、樹木、樹葉及遠(yuǎn)山并著色,。
15、大寫意飛白皴畫法 此種飛白皴按大寫意畫法而作,，筆法粗壯更狂放一些,，通常不用勾、皴,、點(diǎn),、染的程式，大寫意畫法看似粗糙,，但越看越有味道,。 用清水筆筆尖蘸濃墨取側(cè)鋒筆勢(shì)皴擦出山形地貌，注意筆上墨汁不宜過多,，過多易塗成死墨塊,。之后沾淡墨側(cè)鋒在空白處皴擦，并留出飛白,，使其濃淡相間,。 然后用濃淡墨相間點(diǎn)簇樹葉樹叢，注意取好枝葉伸展形態(tài),。并用淡墨刷染出遠(yuǎn)山,、云霧。
16,、大寫意破筆亂點(diǎn)皴畫法 該畫法是使用散鋒筆隨意點(diǎn)畫出山體形狀,，并用淡墨和淡彩渲染，畫法并不難,，重點(diǎn)注意山石和樹木造型,，并注意遠(yuǎn)近層次。
簡(jiǎn)筆法多畫南派山水,，特征是表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，簡(jiǎn)約天趣，尤以八大山人的畫最為簡(jiǎn)潔,。這種畫法聊聊幾筆,，淡墨勾皴而無染，是借鑒花鳥畫的畫法,，這也是元畫以來的通常畫法,。此種畫法看似簡(jiǎn)單，但很講究意趣,，實(shí)難度很高,。
此種畫法是典型的水墨大寫意畫法,，是以墨法為主筆法為次的畫法,，難度要大一些，故大寫意畫最好在熟練有較厚功底后再畫為好,。此圖采用深遠(yuǎn),、半邊型構(gòu)圖，以山,、樹為主的布景造型,，尤以墨韻取勝。 此畫法用熟宣采取干畫濕染比較理想,，先用大狼毫濃墨勾畫出近中景主線條,，線條要粗壯老辣。然后迅速用淡墨破濃墨線條,，并用淡墨快速皺擦出飛白,，個(gè)別地方采用濃破淡加深。然后濃墨側(cè)鋒筆勢(shì)點(diǎn)出樹形,。 將筆洗凈吸去些水份,，筆尖沾淡墨，筆尖向上從山頂下筆塗出遠(yuǎn)山形狀,，下面用清水筆接染淡化,，塗抹時(shí)應(yīng)先近山后遠(yuǎn)山，使之越遠(yuǎn)越淡,，且用筆要快要準(zhǔn),，一次成型，忌諱反復(fù)塗抹,，并即時(shí)用吹風(fēng)將邊緣吹干,。 之后，將筆洗凈,，沾濕墨染出云霧,，同時(shí)沾濃墨染中近景山體陰面,，山體應(yīng)盡量留出留白，不要全染黑,。染完后,，最好讓其自然涼干，以使墨韻充分浸開為好,。
19,、大寫意枯濕結(jié)合畫法 下圖山體部份用干畫飛白皴，待干透后噴濕用淡墨染陰面,，并染色,，與云彩形成強(qiáng)烈反差。 云彩部份用濕畫法,，將紙噴濕涼八成干后用淡墨皴擦點(diǎn)簇出云彩輪廓,，個(gè)別地方用濃墨點(diǎn)簇加深，以分出層次,，這部份不染,，畫好即成。此種畫法云層輪廓清晰,，黑白分明。此種畫法生宣熟宣皆宜,。
20,、大寫意潑墨（潑彩）畫法 潑墨也屬大寫意，潑墨在唐代王默己發(fā)明,，但其后千余年很少有人畫,，近現(xiàn)代許多大家始廣泛運(yùn)用于山水畫中。但本人的潑墨畫法與其它潑法不同,，是注重形態(tài)的潑法,，而不是亂潑。潑墨畫法比較灑脫快捷,，重點(diǎn)注意四個(gè)方面,，一是下筆前要胸有成竹，對(duì)整體構(gòu)圖要有整體思路,，因?yàn)槁淠闯?，無從更改。二是構(gòu)圖力求從簡(jiǎn),，避免繁褥,，簡(jiǎn)則意趣橫生，繁則一團(tuán)黑色,，品相難保,。三是要墨色濃淡分明,，深入淡出，體現(xiàn)出墨色的層次感,，避免出現(xiàn)一團(tuán)黑色的死墨,。四是注意收拾，收拾即補(bǔ)充修正,，通常主要是對(duì)中近景用細(xì)筆濃墨勾畫山石樹木輪廓,，使之現(xiàn)出皺法筆痕，做到有筆有墨,，避免有墨無筆,，體現(xiàn)不出山石質(zhì)感。 將生宣紙噴濕涼半干,，用特大號(hào)筆飽沾清水,，筆尖沾淡墨染畫出中景山型，用筆中余墨畫出遠(yuǎn)山,。畫時(shí)應(yīng)邊畫邊用電吹風(fēng)將山的邊緣吹一下,，以免出現(xiàn)浸染弄花畫面。之后勾畫出近景樹型,，用濃淡相間墨色點(diǎn)畫樹葉,，并用筆沾清水，筆尖沾濃墨染畫出近景地貌坡勢(shì),。待畫面稍干后,，用破筆沾濃墨干勾干點(diǎn)一下坡勢(shì)樹石紋理。
21,、大寫意沒骨水墨畫法 此種畫法因不見筆痕,，沒有皴法，沒有骨架,，故曰沒骨畫法,，全景式深遠(yuǎn)構(gòu)圖，有變化的弧線山體造型,，顯得挺撥奇俏,，除近山有簡(jiǎn)略的勾線外，其余全部用墨色染畫而成,，此是典型的以墨韻取勝的畫法,，因無筆法,，故山體造型非常講究,，墨法運(yùn)用要求亦高。 因不能勾線設(shè)計(jì),，須思考好腹稿一次成型,。首先將生宣噴濕涼半干,，用大狼毫飽沾濕墨或彩墨，筆尖上沾一些濃墨或濃彩,，從山頂下筆向下拖行，下部用清水筆適當(dāng)渲染,。注意每個(gè)山峰的墨色濃淡有別,，錯(cuò)落有致，不可涂成一樣,，個(gè)別不如意的地方適當(dāng)補(bǔ)染一下,，山凹處再用濃墨勾染，但不能反復(fù)補(bǔ)染,，以免弄花畫面,。
破墨畫法有干破濕,，濕破干,，濃破淡，淡破濃,，色破墨,，墨破色等多種破法,，下圖為淡破濃的畫法，先用濃墨在生宣紙上重墨勾畫出粗壯的輪廓線條,，然后迅速用大號(hào)筆蘸清水,，筆尖蘸濃墨，用側(cè)鋒筆勢(shì)順著輪廓線陰面刷染,，利用墨遇水會(huì)自然暈開的特性形成濃淡相間,，粗壯自然的狀態(tài)。構(gòu)畫時(shí)注意山石的造型和近,、中,、遠(yuǎn)景的濃淡層次變化。之后用濃淡墨點(diǎn)畫山上樹木和云霧,。
23,、南派大寫意勾染畫法 此畫法以山為主景，勾,、皺,、點(diǎn)、染并用,，近景用濃墨勾線,，濃淡墨刷染皺紋，濃淡墨點(diǎn)簇樹葉,，遠(yuǎn)山濃淡墨染畫,。
24、南派大寫意塗染畫法 此畫宜用熟宣,用特號(hào)筆泡開沾半筆濃墨塗抹出山形,相接處邊緣應(yīng)吹干再塗相鄰山體以免跑墨,山體通常用積墨法多塗兩遍,，黒一些為好,，待干透后上色。 樹枝用濃墨勾畫,整體走勢(shì)作v字形,，再用黃色點(diǎn)花底色,干后用大紅點(diǎn)第二遍.每遍完后,應(yīng)待干透后再作第二遍,。
25、現(xiàn)代大寫意寫真畫法 寫真山水的最大特點(diǎn)是以真山真水為原型,，根據(jù)寫生原型進(jìn)行創(chuàng)作,，但由于寫生原型較難滿足美學(xué)要求，因此概括提練出真山水的特征,，截取最合適的角度很重要,。 此圖采用占角型構(gòu)圖，主景只占一角,，為了表現(xiàn)黃山云霧的特征,，主景只取了一個(gè)斜坡作為實(shí)景，其余全用濃淡不同的墨色染出遠(yuǎn)山山峰和云霧,，呈現(xiàn)慮無飄渺的云山意境,，較真實(shí)的展現(xiàn)了黃山的面貌,，極具現(xiàn)代感。
26,、新古典小寫意水墨畫法 《壯志凌云圖》是劉安祥探索新的畫法的代表作之一,，該圖屬北派山水，山勢(shì)峻峭,，融入了關(guān)仝,、馬夏的用筆骨力，但構(gòu)圖方式自成一家,，以鱗次櫛比的山石造型構(gòu)成整個(gè)山體,，用較尖銳的筆鋒勾畫山石輪廓，用濃淡相間粗細(xì)不等的線條皴畫山石紋理,，用勾肋法和點(diǎn)簇法畫樹葉,，并用自創(chuàng)的刀筆法點(diǎn)簇叢樹，用濕染法淡墨渲染山石陰面和云霧,，最后用淡褚色染山石樹木,，營(yíng)造出一種剛?cè)嵯酀?jì)，意韻蒙籠,，空山新雨后的濕潤(rùn)景象,，讓人賞心悅目。
山水畫講究求變,，即要有創(chuàng)新變化，這種變化主要有描寫對(duì)象之變,，構(gòu)圖方式之變,，筆墨技法之變和風(fēng)格特色之變等。該圖與《壯志凌云圖》技法相同,，但構(gòu)圖方式有較大變化,，是采取以嶺為山的圖式，長(zhǎng)長(zhǎng)的山嶺呈S字型, 似龍脊一般,，此種圖式古不多見,，是一種新的探索,。
《林泉高致圖》采取典型的半邊式構(gòu)圖方式，呈C字型,，這也是傳統(tǒng)山水畫最經(jīng)典的構(gòu)圖方式之一,，左為主景，陡峭的山崖上一棵大樹枝葉繁茂,，半崖上有行道表明有人跡活動(dòng),，遠(yuǎn)處的山澗流泉為附景,。此圖注重筆墨技法之變，淡墨煙嵐,，仿佛能聽見隆隆的瀑布聲,，整幅畫慮實(shí)結(jié)合，結(jié)構(gòu)合理,，生動(dòng)活潑,，意韻相生。
該圖是專畫松樹的作品,，松樹是北派山水的主要景物之一，有的甚至是主景,，其造型畫法多有講究,，此圖畫法有古松神韻，但畫法完全出新,，松針系用扁鋒筆勢(shì)寫意勾畫,，淡墨點(diǎn)染，樹干也不是畫的魚麟片,，而是用破筆皴擦,，再施以苔點(diǎn)，這種畫法較之古法寫意性更強(qiáng)些,，韻味更濃,，雙松下有桃樹兩枝起襯托之用，即吻合了主題,，也使畫面更飽滿,。
30、新古典小寫意水墨畫法 《峭崖列翠圖》的畫法有別于其它畫法,，以染畫法為主,，以充分展現(xiàn)水墨韻味。淡墨勾線后,，即用蘸墨法或積墨法進(jìn)行染畫,，山石陰面施以重墨，越往外越淡以分出陰陽向背,，再施以少量的皴紋,。樹木以點(diǎn)簇葉和夾葉為主，并設(shè)為灌木形狀,，山石上用刀筆點(diǎn)出叢樹,。這種畫法少見筆痕,，幾乎沒有實(shí)體線而是呈現(xiàn)出的輪廓線,，畫面非常自然滋潤(rùn),，水墨華章韻味綿長(zhǎng),。
31、新古典小寫意水墨畫法 《剪取青山入畫屏》技法上與上圖相似,，但構(gòu)圖線法有別,，在古代北派山水中，通常有三種構(gòu)圖線法,，弧線構(gòu)圖,、折線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖。這三種線法中,，尤以曲線構(gòu)圖最有古韻,，故古代山水畫多用此法。下圖就是用曲線構(gòu)圖法畫的古典山水,，蒼古之意躍然紙上,。
32、新古典小寫意水墨畫法 南派山水以講究詩情,、意境和趣味深受文人喜愛,，在元代達(dá)到高峰，并被推為國(guó)畫正宗,。然自清代四王過度偏愛飽受詬病后,，就開始走下坡路，至今巳很難見到較好的南派作品了,。南派山水怎樣畫才好,？下圖作了有益探索，采用兩點(diǎn)式,、三點(diǎn)式或多點(diǎn)式大面積留白的構(gòu)圖方式,，并注重景物的造型和章法布局，在筆墨技法上,，不同于傳統(tǒng)素畫法,，充分發(fā)揮南派宗師王維發(fā)明的水墨渲淡法，用水墨大面積渲染,，強(qiáng)化了畫面的意境和趣味性,。
33、新古典小寫意水墨畫法 《晴巒青障圖》的主要特點(diǎn)是以染代皴,，用作者創(chuàng)立的水墨暈染皴代替古代常用的點(diǎn),、線、面皴,。古代的各種皴法多有不足,，有的繁褥,，有的生硬,，有的粗糙,，為改善這些不足而新創(chuàng)了染皴。皴法的目的無非是為區(qū)分山石樹木的陰陽向背和質(zhì)感,，無論何種皴法,，應(yīng)以自然而不生硬，簡(jiǎn)易而不繁褥,，形象而不失真意為好,，水墨暈染皴看似不合傳統(tǒng)規(guī)范，然所體現(xiàn)的陰陽向背和質(zhì)感較古代皴法有過之而無不及,。山石樹木更加自然真實(shí),，柔美可親。
34,、新古典小寫意青綠畫法 《萬山浮動(dòng)兩初來》實(shí)際是在水墨暈染皴的本底上加染色彩,，變?yōu)榍嗑G山水，顯然這種青綠山水有別于傳統(tǒng)青綠山水,。傳統(tǒng)青綠山水主要指工筆山水,，以線條為骨，以線皴分陰陽,，再施重彩,，而下圖的畫法是以寫意水墨為體再施以重彩的畫法。
35,、新古典小寫意青綠畫法 古代的青綠山水多指筆法工整的工筆山水,，然筆法隨意一些的工寫結(jié)合畫法并施以青碌諸色也有另一番意趣。
36,、新古典小寫意慮實(shí)結(jié)合畫法 《數(shù)峰無語立斜陽》是根據(jù)王禹稱的詩句創(chuàng)作的,，是一種慮實(shí)結(jié)合的畫法。近景山石,、樹木用勾,、皴、點(diǎn),、染法畫出實(shí)景,，遠(yuǎn)山數(shù)峰則以慮景染畫，使畫面更具情調(diào),。
37,、新古典文人畫詩情素畫法 古代文人畫講究“逸筆草草”， 用隨意之筆寫胸中逸氣,。然其后的發(fā)展卻劍走偏鋒,，向簡(jiǎn)約、清淡、隨意,、潦草,、雜亂的方向發(fā)展，把“草草” 理解為草率,、潦草,，把胡亂潦草的大寫意畫法作為南派文人畫的標(biāo)本看待，致使南派水墨寫意畫走入了死胡同,。 文人水墨寫意畫難道非要故意胡亂潦草的畫才能體現(xiàn)文人情趣嗎,？非也，事實(shí)上,，簡(jiǎn)約,、清淡、率性,、意趣,、優(yōu)美才是文人畫的真蒂。簡(jiǎn)約是指構(gòu)圖簡(jiǎn)略,，不作復(fù)繁圖式,。清淡是指用墨有濃淡層次，一般不用重墨渲染,。率性是指寫心中所想,，以抒發(fā)自身情懷為準(zhǔn)。意趣是指畫面有詩意性,、趣味性,。優(yōu)美是指畫面布局要有章法，景物造型要活潑生動(dòng),，形態(tài)優(yōu)美,。下圖便是一個(gè)范例，極有文人畫意趣,。
38,、古典工寫結(jié)合畫法 此圖屬于風(fēng)俗類的山水畫，主題多與祝福,、祝壽一類有關(guān),，技法上屬工寫結(jié)合式畫法，山石是小寫意,，寶船是工筆,，書法一帆風(fēng)順點(diǎn)出主題，此圖畫面簡(jiǎn)潔清爽,，詩書畫印合一,，意趣雙存,。
39、古典南北結(jié)合畫法 《仙境勝覽圖》是按南派筆墨畫的六尺橫幅,，山勢(shì)比較低矮平緩,，山石線條比較圓潤(rùn)委婉，皴法上采用獨(dú)創(chuàng)的隨意自由皴,，這種皴法不刻意做作，似點(diǎn)非點(diǎn),，似線非線,，率性而為，筆到意成,，且只皴山石陰角,，不在山石上全面施皴，之后用淡墨,、石綠,、石青渲染。
40,、新古典南派小青綠畫法 橫幅山水是當(dāng)代畫壇運(yùn)用較多的幅式,，畫南派山水時(shí)，怎樣布局構(gòu)圖,，頗費(fèi)心思,，此圖采用占中構(gòu)圖，主景占中,，周圍畫低矮山巒作配景,，間以云霧點(diǎn)景。
41,、新古典南北結(jié)合畫法 《碧水蒼山》亦采用占中構(gòu)圖,，但配景設(shè)為奇峭的山峰，是北派圖式,，屬南派山水與北派山水相融合的畫法,，施以淡墨渲染，營(yíng)造出另一番景象,。
42,、新古典南派全景畫法 《鴛鴦瀑》采用對(duì)稱型全景構(gòu)圖，主景,、附景各占一邊,，中間畫遠(yuǎn)山瀑布，淡墨染出云霧,，淺絳設(shè)色,。
43,、新古典南派雪景畫法 雪景山水通常采取借地為雪的畫法，用淡墨渲染山體陰面和天空,、水面,，而將山石作留白處理表示雪景。雪景林木通常不茂,，此畫沒有傳統(tǒng)的枯樹寒林,，雖有寒意，但無蕭疏之感,。
44,、現(xiàn)代小寫意青綠山水畫法 現(xiàn)代山水和古典山水有許多不同之處，從構(gòu)圖造型到繪畫語言均有區(qū)別,，尤以彩墨山水風(fēng)格最能體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)貌,。《望斷南飛雁》嚴(yán)格講還算不上彩墨山水，是運(yùn)用現(xiàn)代繪畫語言與傳統(tǒng)青綠山水的融合,。
《旭日照春山》也是一幅現(xiàn)代山水，是臨摹劉有成先生的作品,，但有自已的筆墨技法,，由于較多使用了紅色，比較接近彩墨風(fēng)格,。是現(xiàn)代山水比較典型的畫法,。
46、現(xiàn)代大寫意南北結(jié)合水墨畫法 古代山水畫的線性大多借用人物畫的十八描,，然人物畫與山水畫是兩個(gè)不同的畫科,，各有各的藝術(shù)規(guī)律，歷代大師為此進(jìn)行了不懈的探索,，創(chuàng)造了許多山水畫的獨(dú)特語言,。但探索無止境，下圖即是作者創(chuàng)造的銹鐵線大寫意畫法,，這種線性粗壯有力而不規(guī)則,，似生銹的鐵塊故名。此圖南派構(gòu)圖,，北派大寫意筆法,，風(fēng)格粗曠豪放。
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