編輯本段簡(jiǎn)介

　　二胡又名“胡琴”,，唐代已出現(xiàn)，稱“奚琴",，宋代稱“嵇琴”,。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴發(fā)展而來，現(xiàn)已成為我國(guó)獨(dú) 具魅力的拉弦樂器,。它既適宜表現(xiàn)深沉,、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢(shì)壯觀的意境,。 　　二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一,。唐朝便出現(xiàn)胡琴一詞，當(dāng)時(shí)將西方,、北方各民族稱為胡人,，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱,。至元朝之后,，明清時(shí)期，胡琴成為擦弦樂器的通稱,。 　　意境深遠(yuǎn)的《二泉映月》 ,、催人淚下的《江河水》 、思緒如潮的《三門峽暢想曲》 ,、宏偉壯麗的《長(zhǎng)城隨想》奔騰激昂的《賽馬》等協(xié)奏曲等都是其優(yōu)秀的代表性曲目,。 本世紀(jì)二十年代，二胡能發(fā)展成為獨(dú)奏樂器和華彥鈞（阿炳）,、劉天華的貢獻(xiàn)是分不開的,。通過許多名家的革新，二胡成為一種最重要的獨(dú)奏樂器和大型合奏樂隊(duì)中的弦樂聲部重要樂器,。 　　二胡形制為琴筒木制,，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦,，定弦內(nèi)外弦相隔純五度,，一般為內(nèi)弦定d1,，外弦定a1，其演奏手法十分豐富,，左手有揉弦,、自然泛音、人工泛音,、顫音,、墊指滑音、撥弦等,，右手有頓弓,、跳弓、顫弓,、拋弓等,。 　　樂器歷史到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”,。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制,，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中,，宮宴,，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕,，衍更不易琴,，只用一弦終其曲。”說明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平,。徐衍為皇帝大臣們演奏“嵇琴”時(shí),，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的,。后來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東,，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁,，歸雁如今不寄出,。”說明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。 　　元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思,，卷顧龍首,，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡 　　 述了胡琴的制作原理,。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北,，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。 　　到了近代,，胡琴才更名為二胡,。半個(gè)多世紀(jì)以來,，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖,，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧,，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位,，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍,，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵,。由此,，二胡從民間伴奏中脫穎出來,，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器,，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。 　　新中國(guó)成立以后,，民族,、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶,，華彥鈞,、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來,。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳,、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家,，在他們的影響下,，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等,。

編輯本段起源

　　據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料,，宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。宋元明清時(shí)期,，隨著戲曲,、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器,。其中最主要的樂器是源自蒙古,、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴,、軋箏融合,，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂器走向成熟,。后來,，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要,，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔,、豫劇需要的板胡,，京劇、漢劇需要的京胡,、京二胡,，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡,，潮劇需要的椰胡,，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡,，川劇用的蓋板子,，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴,，侗戲用的牛腿琴,，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器,。所以,，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)后于胡琴,。所以說“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的,，應(yīng)該說“胡琴”始于唐朝。

編輯本段二胡構(gòu)造

　　二胡的構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成,，構(gòu)造比較簡(jiǎn)單,，由琴筒、琴桿,、琴皮,、弦軸、琴弦,、弓桿,、千斤、琴碼和弓毛等組成的,，其功能分別介紹如下：

琴筒

　　 是二胡的重要部分,，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體,。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響,。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形,、八角形,、圓形,、前八角后圓形等，常用的是六角形,。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗）,，不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音,、傳音和濾音有一定的好處,。 　　琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木,、紫檀或烏木制成,，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型,。其形狀主要為六方形,，長(zhǎng)13 厘米，前口直徑（對(duì)邊）8.8 厘米,。有些地區(qū)則制成圓形或八方形,。筒腰略細(xì),，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗,。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。

琴皮

　　 琴筒前口蒙皮,，叫琴皮,，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置,。普及式二胡為蛇皮,，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細(xì)密,，紋路排列規(guī)則,，并富有韌性，但質(zhì)地較薄,。音質(zhì)易受氣候,、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整,，色彩對(duì)比協(xié)調(diào),，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀,，發(fā)育共鳴較好,。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣,、發(fā)音渾厚圓潤(rùn),，并且性能穩(wěn)定,。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙,，并且把住上下端的音量懸殊較大,。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時(shí)間的拉奏后,，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài),。 　　它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵,，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響,。莽皮的鱗片越大，音色越好,。

琴桿

　　 是二胡的支柱,，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響,。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木,。一般用紅木較多,。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性,。是支撐琴弦,、供按弦操作的重要支柱，全長(zhǎng)81 厘米,，直徑約為0.55寸,。 　　頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸,，下端插入琴筒,。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的,。 　　衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系,，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò),，其它木材的就要遜色一等了,。 　　選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密,。木射線細(xì)密而均勻,，無節(jié)、無疤，無明顯裂痕,，有一定光亮度等,。

琴軸

　　有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用,，上軸縛膠內(nèi)弦,，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種,，兩者各有利弊,。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音,，但因時(shí)緊時(shí)松,，給調(diào)弦帶來困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如,，音準(zhǔn)也好,，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng),、滑動(dòng)等現(xiàn)象,，容易導(dǎo)致跑弦走音。 　　琴軸的類型:銅軫和木軫 　　二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié),。琴軸的類型有銅軫和木軫,。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì),，前端細(xì)小,，有一穿弦小孔,，中間漸大,，后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋,，軸須加飾,，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對(duì),，上面的一個(gè)叫內(nèi)琴軸,，拴內(nèi)弦，朝下的一個(gè)叫外琴 　　 軸,，拴外弦,。內(nèi)外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺,，這是二胡區(qū)別于大胡,、中胡、高胡,、板胡,、京胡等"同族"樂器的顯著標(biāo)志之一,。 　　傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內(nèi),，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在"出口"一端的末梢上,。這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段,，有利于琴弦的充分利用,。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成,，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫,，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患,，就是操作不自然,。 　　六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸）,，外觀上既保持了原來的民族形式,，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn),。如今市上出售的中高檔二胡,，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。

弓子

　　是二胡發(fā)音的重要工具,，由弓桿和弓毛兩部分組成,。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中,。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果,。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾,，且白馬尾為最佳,，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾,，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度,。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一,。其質(zhì)量的優(yōu)劣,，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦,，具有拉力好,，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,，銀質(zhì)弦最佳,；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩,，但位力差,，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音?，F(xiàn)在大多采用金屬弦,。 弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長(zhǎng)76 厘米,，弓桿是支撐弓毛的支架,，長(zhǎng)度2．4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作,，兩端烘烤出彎來,，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部,，馬尾夾置于兩弦之間,，用以摩擦琴弦發(fā)音。 　　弓毛多為馬尾,，也有用尼龍絲仿制的,。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差,。 　　衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨,，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致,，粗細(xì)均勻,。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔,、無蓬亂纏絞等,。選擇弓桿要注意長(zhǎng)度符合標(biāo)準(zhǔn)，還要兼顧到質(zhì)地堅(jiān)實(shí),、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào),、勻稱,、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況,。這樣的弓子彈性適中,，操縱順手，易于控制。 　　有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來換在二胡上,，這是不合適的,。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地,，是不符合二胡演奏需要的,。 　　現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置,，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié)到合適的松緊程度,。但不可調(diào)得過松過緊，過松使弓子失去了應(yīng)有的彈性,，不易于操作,；過緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內(nèi)在的成份,，同時(shí)還容易使弓桿變形,。

千斤

　　 又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用,。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響,。它是用棉線、絲線,、有機(jī)玻璃,、塑料等材料制成。其形式多種多樣,，有固定千斤,、線繞千斤、金屬千斤等,。較常用的是線繞千斤,。 　　琴桿上扣住琴弦的那個(gè)裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成："S"形的鉤,，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上,，也有用絲弦、尼龍線或布條,、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的,。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因?yàn)閮?nèi)外弦被擠壓得太近,，使琴弦的充分很動(dòng)受到了一定程度的牽制,，不注意還易發(fā)生"碰弦"的現(xiàn)象。 　　千金不可系得太長(zhǎng),，也不可系得太短,，合適程度要看演奏者指頭的長(zhǎng)短和琴桿的粗細(xì),。也就是說，指頭長(zhǎng),，琴桿細(xì)可將千金適當(dāng)?shù)姆潘梢稽c(diǎn),；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點(diǎn),。一般來說,，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定,，不可經(jīng)常的移上移下,。 　　有些初學(xué)者喜歡拉高音，把千金一個(gè)勁的往下移,。這樣的"高音"音質(zhì)很差,，不但不利于運(yùn)指的全面訓(xùn)練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng),。一般來說,，千金應(yīng)固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。

琴碼

　　是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體,，對(duì)發(fā)音有重要作用,。它采用的材料有木、竹,、金屬和紙等,，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬,。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟,，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚,，楓木馬軟硬適中,，發(fā)音柔和、噪音少,。J琴托：是琴身的底托,，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用,。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便,。 　　琴馬雖小,，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上,。因此,，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì),。 　　 為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀）,，聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬,，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào),，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈簧馬,，就可使發(fā)音變得較有共鳴。 　　此外,，象高粱秸稈,、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì),，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬,，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美,，失真度小,。另外還有鋼絲馬，但使用很少,。 　　如果是自己制作琴馬,，要注意到它的特有形狀．不宜過長(zhǎng)、過短,、過高,、過矮，因?yàn)檫@樣都不利于琴皮振動(dòng)的性能發(fā)揮,。雖說一些發(fā)音沙啞的二胡,，適當(dāng)增長(zhǎng)琴馬，音質(zhì)還能得到一定程度的改善,，但音量卻大為削弱了,。一般來說，琴馬長(zhǎng)約0.4寸,，高約0.25寸較為適宜,。如果是竹制或木制琴馬，當(dāng)中最好挖空成拱橋形,。

音響來源

　　二胡的聲源來自于琴弦的振動(dòng),。 　　過去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大,、壽命短,、發(fā)音不夠清越細(xì)膩等缺點(diǎn),，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀(jì)六十年代以來,，鋼絲弦使用日益普遍,。配套的二胡鋼弦應(yīng)是一粗一細(xì)，粗的一根稱作內(nèi)弦（也叫老弦）,，細(xì)的一根稱作外弦（也叫子弦）,。內(nèi)外弦分別系在相應(yīng)的琴軸上，一般是先上內(nèi)弦,，再上外弦,。選購(gòu)琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內(nèi)弦或外弦,，弦徑也不可懸差過大,，更不可用其它彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦。 　　內(nèi)外弦采用同樣粗細(xì)的,，就會(huì)產(chǎn)生兩弦張力不平衡,，發(fā)音不協(xié)調(diào)，靈敏度差的問題,；內(nèi)外弦粗細(xì)比例過于懸殊,。就會(huì)產(chǎn)生音色不統(tǒng)一，影響按指的問題,；用彈撥樂器的琴弦來代替二胡弦,，發(fā)音空而沉悶，失真度大,，完全不符二胡的發(fā)音需要,。

松香的作用

　　松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦。以經(jīng)過提煉的透明色塊狀松香為最好,，油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂也可代用,。 　　 民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當(dāng)中,。然后用火點(diǎn)燃竹片,，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱為"燙香",。燙香對(duì)于拉奏雖然較為方便,、省事，但有礙于某些運(yùn)弓技法的性能發(fā)揮,，同時(shí)琴筒琴皮也顯得不夠清潔,。 　　現(xiàn)在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反復(fù)擦拭,。這樣擦一次松香后至少能拉一個(gè)鐘頭,。實(shí)踐證明,，剛"擦香"后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉(zhuǎn)為常態(tài),，擦香時(shí),，用力不可太重,，以免擦斷弓毛,。

 

吊掛于琴桿之上。 　　5,、拇指下彎勾住琴桿,。 　　6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿,，手指“躺”倒按弦,。 　　7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲,，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦,。 　　8、手指關(guān)節(jié)反彎,，尤其是中指,、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。 　　9,、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦,，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦,，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài),，常常因此而出現(xiàn)狼音。 　　10,、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方,，不能放松。 　　11,、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí),，其下面的手指蜷曲在掌心中。 　　12,、持琴時(shí)大臂過分抬高,，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

四,、在長(zhǎng)弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、弓子運(yùn)行不平直。 　　2,、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確,。 　　3,、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作。 　　4,、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確,。 　　5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間,，左手手指突然松開,，造成換弓痕跡過大。 　　6,、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng),，致使音質(zhì)不理想。 　　7,、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段,，而對(duì)右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用,。 　　8,、演奏時(shí)弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀,，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音,。 　　9、運(yùn)弓過程中拇指位置游移,。

五,、在換弦方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、在慢（中）速換弦時(shí),，手臂不必要的前后擺動(dòng)過多,。 　　2、換弦時(shí)翻手腕,。 　　3,、換弦時(shí)弓子上下跳動(dòng)，這是手臂的上下運(yùn)動(dòng)造成的,。 　　4,、換弦時(shí)內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡,。

六,、在分弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、拉推弓聲音不平衡,。 　　2,、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng)。 　　3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過大,。 　　4,、兩手配合不佳。

七,、在連弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、弓段分配不佳。 　　2,、在連弓中用弓子打拍子,。 　　3、運(yùn)弓力度不均衡,，常常表現(xiàn)為“棗核”弓,。 　　4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡,。 　　5、一弓內(nèi)音符的時(shí)值不準(zhǔn)確,。

八,、在快弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、右臂動(dòng)作“軸”沒有放在小臂中間部位,。 　　2,、弓子打圈，不能保持“平──直”運(yùn)行,。 　　3,、貼弦度偏低，使快弓的發(fā)音含渾不清,，缺乏顆粒性,。 　　4、拉推弓發(fā)音不均衡,，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果,。 　　5、兩手配合不密切,，常常表現(xiàn)為左手國(guó)際音樂網(wǎng)動(dòng)作滯后

九,、在顫弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、手臂的緊張度控制或分布不恰當(dāng),。 　　2,、頻率過慢，或震顫不均勻,，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”,。 　　3、弓子運(yùn)行不夠平直，呈斜線運(yùn)動(dòng)或呈圓圈狀運(yùn)動(dòng),。

十,、在頓弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、演奏頓弓時(shí)弓子向上跳起,，給頓弓增加了“嚓喀,、嚓喀”的雜音。

十一,、在拋弓方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、手臂上下運(yùn)動(dòng)過大。 　　2,、手指動(dòng)作與弓子的下落配合得不默契,。 　　3、演奏拋弓時(shí)右手抬得太高,。 　　4,、弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音。 　　5,、演奏拋弓時(shí)弓桿打琴筒出雜音,。

十二、在換把方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、向下?lián)Q把后大臂沒有隨之下移,，而是仍然保留在上把的位置上。 　　2,、換把后一指定位不準(zhǔn)確,。 　　3、換把時(shí)把位概念沒有放在大臂部位,，而是放在虎口部位,，這容易使換把定位不準(zhǔn)確，尤其在大幅度跳把時(shí),，更不易做到一步準(zhǔn)確到位,。 　　4、在換把時(shí)手指先移動(dòng),，然后虎口再移動(dòng),，這就使換把動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了。 　　5,、由高把位換至上把位時(shí),，虎口不碰千斤（上把不到位）。 　　6,、換把不能上下垂直運(yùn)動(dòng),，以致琴桿在演奏過程中前后晃動(dòng)過大，從而影響了換把 　　的通暢性。 　　7,、虎口松緊狀態(tài)不恰當(dāng),，或換把時(shí)沒有松開，以致動(dòng)作艱澀,，造成換把困難,。

十三、在揉弦方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、滾揉時(shí)動(dòng)作緊張,、僵硬，各部位的配合不協(xié)調(diào),。 　　2,、揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了揉弦的穩(wěn)定性,。 　　3,、揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握得不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn),。 　　4,、揉弦手法貧乏，缺乏變化,。

十四、在滑音方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、左手滑動(dòng)速度不均勻,，中間有停頓現(xiàn)象，以致滑音斷斷續(xù)續(xù),。 　　2,、滑音與應(yīng)占的時(shí)值不吻合。 　　3,、上下滑音的頭或尾演奏得過滿,，該隱去的部份沒有隱去；或漸出漸入的過程奏得不自然,，致使滑音顯得蠢笨,、呆板。 　　4,、盲目地使用滑音,，沒有選擇和揚(yáng)棄，使音樂變得象面團(tuán)一樣粘乎乎的一片,。 　　5,、墊指滑音的音準(zhǔn)不佳。 　　6、墊指滑音不圓潤(rùn),，手指在過渡的過程中有“坎”,，使墊指滑音變成了三截式的滑音。 　　7,、演奏回滑音時(shí)音頭不飽滿,，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音,，沒有起到回滑音強(qiáng)化音頭的作用,。

十五、在裝飾音方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1,、分寸掌握得不恰當(dāng),，常常是將裝飾小音符演奏得過于強(qiáng)調(diào)，以至突出于旋律線之外,，顯得笨拙,、累贅。 　　2,、在演奏擻音時(shí),，將擻音的第一個(gè)音奏得過長(zhǎng)，以至造成節(jié)拍重音的移位,。

十六,、在顫指音方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、手指因過于緊張而抬不起來,，因而擊弦無力,，造成發(fā)音含混不清。 　　2,、手指擊弦忽快忽慢,，不均勻。 　　3,、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確,。 　　4、顫音達(dá)不到理想的速率,。

十七,、在泛音方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、左手輕觸的泛音點(diǎn)音位不準(zhǔn)確,。 　　2,、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當(dāng)。 　　3,、弓子運(yùn)行速度不均衡,。

十八,、在撥弦方面容易出現(xiàn)的問題：

　　1、勾弦時(shí)指肉“吃弦”過深,，以至發(fā)音遲鈍,，常晚于節(jié)拍點(diǎn)發(fā)聲，而且音響偏硬,，沒有充分的余音,。 　　2、左手在輪指時(shí),，三個(gè)手指彈弦的音量不均衡,，或因手指相互牽制，缺乏獨(dú)立性而不能均勻地依次彈出,。 　　3,、左手撥弦的同時(shí)配合以右手的拉奏，容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象,，往往是右手拉奏音量過大,，而左手撥弦不出聲。 　　4,、右手撥弦的位置不恰當(dāng),，會(huì)使弦的振動(dòng)不充分，以至聲音發(fā)空,、發(fā)散,。 　　5、右手撥弦與左手按指的動(dòng)作配合不默契,，以至兩手動(dòng)作的點(diǎn)不能對(duì)在一起,，這樣不但發(fā)音含混不清，還會(huì)影響節(jié)奏的準(zhǔn)確,。 　　6、在撥奏中,，因弓毛碰弦,，而使琴弦不能自由振動(dòng)，以至發(fā)音沙啞,，或出雜音,。