宋磁州窯白地黑花嬰戲紋枕

在我國古代崇尚多子多福,，又認(rèn)為蓮諧音“連”,，故童子玩蓮目口寓意“連生貴子”。紋飾圖案多以一個或幾個頑皮可愛的男嬰組成,，或肩負(fù)荷葉交腳而行,，或幾個嬰孩同戲一束荷花。有坐,、有立,、有玩、有鬧,，將不同姿態(tài)的游戲和動作刻畫得生動活潑,，情趣盎然。

宋耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗

瓷器上這種以兒童嬉戲,、玩耍畫面為紋飾的,，叫嬰戲圖或嬰戲紋。那么,，不同的嬰戲圖后面,，隱藏著什么秘密呢？

明萬歷青花嬰戲圖圓盒

據(jù)考證,，嬰戲圖最早出現(xiàn)在唐代長沙窯瓷器上,。到了宋代，諸多窯口都曾用嬰戲圖作裝飾,，其中尤以磁州窯釉下彩繪嬰戲圖最富表現(xiàn)力,，特別在瓷枕上，兒童釣魚,、玩鳥,、蹴球,、趕鴨、抽陀螺等形象都有描繪,。宋初社會穩(wěn)定,，人口增殖，嬰戲圖的大量出現(xiàn),，和當(dāng)時的社會狀況關(guān)系密切,。

清乾隆粉彩嬰戲圖壯罐

明清時期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡單的一兩個幼童形象發(fā)展到百多個幼童,，幼童神態(tài)各異,。嬰戲圖的流行，反映了當(dāng)時的民眾心理,。寓意連生貴子,、五子登科、百子千孫的圖案,，成為陶瓷常見的裝飾圖案,。

明成化斗彩嬰戲圖杯

嬰戲圖還與各個時期的社會狀況關(guān)系密切,。明代嬰戲圖,，宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們在庭園內(nèi)活動,。宣德后,，多為郊外嬰戲，且形象變化尤為分明,，永,、宣時期，孩童矮胖頭大,，圓圓的臉,，額上幾根流海，幾個孩子一起玩,，又叫群嬰戲,。孩童形象折射出社會的安定。

嘉靖,、萬歷時期,，孩子們長袍大褂，顯得頭重腳輕,，頭特大,，后腦凸出。這表明,，明朝社會政治經(jīng)濟(jì)的衰落已經(jīng)初見端倪,。

清乾隆粉彩嬰戲天球瓶

雍正,、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴(yán)謹(jǐn),，多見兒童衣紋清晰,，眉清目秀，動作天真爛漫,，惹人喜愛,。用嬰戲圖描繪了桃園美景和太平盛世。

明正德青花嬰戲紋碗

明未天啟,、崇禎兩朝社會動蕩,，這些社會現(xiàn)實(shí)折射在嬰戲圖中，孩童們形體十分抽象,，看起來奇形怪狀,。清朝中期的嘉慶、道光,、咸豐三朝,，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦,，反映了國運(yùn)衰落的現(xiàn)實(shí),。（中華陶瓷網(wǎng)）

清乾隆粉彩嬰戲瓶