一、詩(shī)詞中常見(jiàn)的寫(xiě)景手法
1,、比喻,、擬人、夸張,、借代等修辭手法,。
2、襯托（正襯,、反襯）,、對(duì)比、烘托（即正襯）,、色彩渲染,、繪形繪色、名詞列錦（意象疊加）,、白描等的表現(xiàn)手法,。
3、動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜,、以動(dòng)寫(xiě)靜,、以靜寫(xiě)動(dòng)）、正側(cè)結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合,、點(diǎn)面結(jié)合,、遠(yuǎn)近結(jié)合。
【注意】“寫(xiě)景手法”和抒情方式（直接和間接兩大類,，又分很多的手法）不能混淆,。“寫(xiě)景手法”是寫(xiě)景的方法,。抒情方式是指抒情的方法,。

二、示例

1,、正與側(cè)的結(jié)合
    景物描寫(xiě)可以從正面入手,，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然,；也可以不從正面景物入手,，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫(xiě)起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn),，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間,。兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn),，更加鮮明更加突出,。
    如白居易《楊柳枝詞》：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲,。永豐西角荒園里,，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”

    第一,、二句運(yùn)用正面描寫(xiě)的手法,，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。這樣美好的一株垂柳,，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞,，為人珍愛(ài)；但詩(shī)人的第三第四句卻筆鋒一轉(zhuǎn)側(cè)寫(xiě),，寫(xiě)的是它荒涼冷落的處境,。詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地，有意給人以突兀之感,，在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫(xiě),，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地。“西角”為背陽(yáng)陰寒之地,，“荒園”為無(wú)人所到之處,，生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所,，垂柳再好,，又有誰(shuí)來(lái)一顧呢,？只好終日寂寞了。反過(guò)來(lái)說(shuō),，那些不如此柳的,，因?yàn)樯闷涞兀瑓s備受稱贊,，為人愛(ài)惜,。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這里的孤寂落寞,，同前兩句所寫(xiě)的動(dòng)人風(fēng)姿,，正好形成鮮明的對(duì)比；而對(duì)比越是鮮明,，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈,。

    王昌齡的《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén),。前軍夜戰(zhàn)洮河北,，已報(bào)生擒吐谷渾”，第二句側(cè)面描寫(xiě)戰(zhàn)況,，通過(guò)寫(xiě)風(fēng)勢(shì)很大,，卷起紅旗便于急行軍來(lái)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。
    再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國(guó)周遭在,，潮打空城寂寞回,。淮水東邊舊時(shí)月,，夜深還過(guò)女墻來(lái)”,，題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”,，但詩(shī)歌不從石頭城入手,，卻從石頭城周圍景物——山、潮水,、月——入手,，寫(xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。

2,、動(dòng)與靜的結(jié)合
    在中國(guó)古代詩(shī)歌里,，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě),，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫(xiě)景手法,。在這種手法的運(yùn)用中,，詩(shī)人往往獨(dú)出心裁，“每著一字”,，而使“境界全出”,。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”的“推”“敲”選用,，王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞,，都是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的一些典范，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章,。但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景方式,，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主,，以動(dòng)襯靜的方式,，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此,，動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景手法,，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。

     如王維的《山居秋暝》“空山新雨后,，天氣晚來(lái)秋,。明月松間照，清泉石上流,。竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,，王孫自可留”,，詩(shī)人王維不愧描寫(xiě)山水的高手，動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫(xiě)景手法之一,。詩(shī)人在描繪的景物中,，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜,，動(dòng)靜結(jié)合,，構(gòu)成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫(xiě)物,，“明月松間照,，”是靜景，是所見(jiàn),，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地,；而“清泉石上流”，是動(dòng)景,，是所聞,，動(dòng)靜融為一體,，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜,，是所聞,，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn),，見(jiàn)聞交錯(cuò),，“喧”“幽”互襯,，頗具藝術(shù)感染力,。

3、聲與色的結(jié)合（繪形繪色）
    古詩(shī)寫(xiě)景常涉及到聲音與顏色,，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景,，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果,。
    如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”,，上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳,，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱,，一派愉悅景象，有聲有色,，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境,。“翠”是新綠,，“翠柳”是初春物候,，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”,，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī),，具有喜慶的意味,。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美,，自然成行,。晴空萬(wàn)里，一碧如洗,，白鷺在“青天”映襯下,，色彩極其鮮明,。兩句中一連用了“黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景,；首句還有聲音的描寫(xiě),，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情

4、虛與實(shí)的結(jié)合
    “虛”與“實(shí)”是兩個(gè)極大的概念,，具體點(diǎn)說(shuō)就是無(wú)形與有形,、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí),。如“愁”是虛的,，因?yàn)樗菬o(wú)形的、抽象的,，而“一江春水”,、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔菍?shí)的,，古詩(shī)詞常借助具體,、可感的事物來(lái)抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來(lái)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的境遇和況味,。同學(xué)們?cè)阼b賞時(shí)要注意詩(shī)中哪是實(shí),、哪是虛。以及詩(shī)人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛,。弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系,。實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物,，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思,。

    如高適《塞上聽(tīng)吹笛》“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間,。借問(wèn)梅花何處落,，風(fēng)吹一夜?jié)M天山”，詩(shī)中一二句實(shí)寫(xiě)景,，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地,，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了,。傍晚,，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝,。在如此蒼茫而又清澄的夜景里,，不知哪座戍樓里吹起了羌笛,，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊,！三四句虛寫(xiě)景,，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片,，它們四處飄散,，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花）,，想到梅花之落,，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。

5,、點(diǎn)與面的結(jié)合
    萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的,，不是孤立存在的，描寫(xiě)的景物也一樣,，它們總是和周圍的景物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此,，詩(shī)人在寫(xiě)景狀物時(shí),，不是孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還寫(xiě)主體物周圍的聯(lián)系物,，點(diǎn)面結(jié)合,，烘云托月，使主體形象更豐滿,，更有特色,。
    如柳宗元的《江雪》“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁,，獨(dú)釣寒江雪”中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋?huà)面上顯得比較小,，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心,，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪,；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳,，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”,、到“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”,，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔,、卓然而立的品格起,。可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合,。指出一點(diǎn),，隱括全面

6、遠(yuǎn)與近的結(jié)合
    看同一景物,，觀察者所處的方位不同,，角度不同，俯視,，仰視,，遠(yuǎn)眺，近看,，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài),，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫(xiě),，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí),，獲得更完美的感受。
    如杜牧的《山行》“遠(yuǎn)上寒山石徑斜,，白云生處有人家,。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”,，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景,。第一句描寫(xiě)了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神,。第二句描寫(xiě)了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景,，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景,?！八~紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃,，鮮艷奪目,，清新剛勁，形象鮮明,，給人一種秋光勝似春光的美感,。

7、白描手法
    白描,，原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一,，大致接近西洋畫(huà)法中的速寫(xiě)或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意,，不事烘托,，不施色彩。這種畫(huà)法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中,，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ),，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯,，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象,，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言,，樸素平易的文字,，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗（聲響）等,，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受,。
    如溫庭筠的《商山早行》“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng),。雞聲茅店月,，人跡板橋霜。槲葉落山路,，枳花明驛墻,。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘”,。第二聯(lián)兩句詩(shī)，就是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合,，沒(méi)有任何修飾語(yǔ),。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起,，殘目未落之時(shí),，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦,。

8,、“列錦（意象疊加）”
   所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ),，經(jīng)過(guò)選擇組合,，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像,，用以烘托氣氛,，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法，也可以通俗地叫意象疊加,?！傲绣\”又稱“列詞”，最早大約見(jiàn)于我國(guó)著名教育家,、修辭學(xué)家,、語(yǔ)言學(xué)家陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》一書(shū)。
    再如“星河秋一雁,，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)》),，給人的情趣和詩(shī)味是濃醇、深長(zhǎng)的,。上句是視覺(jué)畫(huà)面——秋夜星空一只孤飛的雁,，下句是聽(tīng)覺(jué)意象——千家萬(wàn)戶的砧杵之聲。上下句的串聯(lián)疊合,，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征,，而且構(gòu)造了一個(gè)幽遠(yuǎn)凄清的意境。

    例如溫庭筠《商山早行》中的佳句：“雞聲茅店月,，人跡板橋霜,。”
    全句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象,，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫(huà)面：殘?jiān)赂邞?，雄雞清聲；茅房客舍,，思?xì)w心切的客人早早地起來(lái)趕路,，誰(shuí)料，板橋橫渡,，冷霜冽冽,，一行足印，真是“莫道君行早,，更有早行人”了,。整句詩(shī)僅由疊加的六個(gè)意象來(lái)突出“早行”二字，不著一閑詞,，盡得“早”之風(fēng)流韻味,。區(qū)區(qū)十個(gè)字，不僅有景有情,，而且還有動(dòng)態(tài)的敘述,，妙就妙在沒(méi)有一個(gè)動(dòng)詞,。如果寫(xiě)作“雞鳴茅店月,，人行板橋霜”，意思也許是完整的,，但也就不會(huì)傳誦至今了。

    再如柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆,！痹?shī)人完全撇開(kāi)了愁,、怨、相思之類直抒胸臆的字眼,，也沒(méi)有借助比喻,、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣情思的場(chǎng)景,，再把“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆边@兩個(gè)色調(diào)上一清新,、一凄惋形象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比和呼應(yīng),，使人獲得空間寬廣,、時(shí)間連綿的審美感受，自然而然地形成一個(gè)朦朧,、深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意味的藝術(shù)境界,。
    “枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬,。”——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》三句由九個(gè)名詞（定名結(jié)構(gòu)）分別排列為三組,，每組都是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,，所述景物原是大自然中極平常的，但平凡的事物一經(jīng)詩(shī)人的藝術(shù)組合,，便濃重地渲染出一幅凄涼蕭瑟的氣象,，并將讀者帶入荒僻冷寂的藝術(shù)境界，幾乎成了寫(xiě)景的絕唱,。

詩(shī)詞軒