▲帕瓦羅蒂版

▲雅羅斯基版

▲霍洛斯托夫斯基版

德國(guó)作曲家格魯克在音樂(lè)歷史上的地位是以他對(duì)意大利正歌劇的改革而確立的,。作為體現(xiàn)他改革主旨的代表作，格魯克后期創(chuàng)作的《奧菲歐與尤麗狄茜》所追求的理性與真實(shí)自然的風(fēng)格,，以及戲劇與音樂(lè)間更為合理的平衡,，適應(yīng)了18世紀(jì)以來(lái)啟蒙文化運(yùn)動(dòng)的審美原則與趣味。第三幕中“世上沒有尤麗狄茜我該怎么活”風(fēng)格極其樸素并對(duì)激情加以控制,，節(jié)奏整齊均衡,，旋律多在分解和弦上進(jìn)行，基本回避裝飾性的花腔和大跳的音程,，體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔自然的古典風(fēng)格特征,。

▲凱瑟琳·巴特爾版

▲施瓦茲科普芙版

▲奈瑞貝科版

《費(fèi)加羅的婚禮》取材于法國(guó)18世紀(jì)文學(xué)家博馬舍的話劇，這部劇在當(dāng)時(shí)無(wú)疑帶有政治性傾向,，主角費(fèi)加羅是出身第三等級(jí)的平民,。莫扎特在對(duì)劇中幾對(duì)人物的鮮明性格,、彼此之間相互交錯(cuò)的關(guān)系刻畫方面獨(dú)具匠心。拈花惹草的伯爵,、高貴溫柔的伯爵夫人,、機(jī)智的費(fèi)加羅和活潑的蘇珊娜等都被莫扎特用準(zhǔn)確的音樂(lè)語(yǔ)言賦予了鮮活的生命。第二幕開始,，伯爵夫人的“這美妙的時(shí)刻將來(lái)臨”是典型莫扎特風(fēng)格的美妙旋律,，她的哀傷和無(wú)奈令聽眾動(dòng)容。

▲露西婭·波普版

▲格魯貝洛娃版

《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇,，這部以德奧歌唱?jiǎng)⌒问綖橹鞲傻母鑴?，綜合了意大利正歌劇和喜歌劇的因素。雖然是神話的題材但具有深刻的思想內(nèi)涵,，通過(guò)寓言式的故事,，類似共濟(jì)會(huì)組織的莊嚴(yán)儀式，表述出莫扎特自己的理想信念,。第二幕的詠嘆調(diào)“復(fù)仇的火焰”是花腔女高音著名唱段,。夜后交給帕米娜一把短劍，要她把薩拉斯妥殺死,。不料,，帕米娜驚恐地抗拒命令，夜后狂怒地唱出這段華麗的詠唱調(diào),，她發(fā)誓如果帕米娜抗命,，就斷絕母女關(guān)系，并向復(fù)仇之神發(fā)出誓言,。詠嘆調(diào)開始就充滿力量,，飽滿而堅(jiān)定的大調(diào)主題逐漸轉(zhuǎn)入高音區(qū)，連續(xù)緊張的上行旋律與跳進(jìn)形成激烈亢奮的情緒基調(diào),，反復(fù)擴(kuò)充強(qiáng)調(diào)著一個(gè)主題：復(fù)仇,。

▲蒂貝特版

▲戈比版

▲萊茵斯多夫版

歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》是羅西尼依據(jù)博馬舍劇本“費(fèi)加羅三部曲”中第二部創(chuàng)作而成。作曲家在劇中充分發(fā)揮了他所擅長(zhǎng)的活潑生動(dòng)的管弦樂(lè)音響流暢輕巧的旋律,，以及率直暢快的節(jié)奏感,，將充滿諷刺的情節(jié)細(xì)膩地刻畫出來(lái)?！翱旖o大忙人讓路”這首舉世皆知的詠嘆調(diào)被許多著名男中音演唱,，同樣也被運(yùn)用于《貓和老鼠》等多部影視動(dòng)畫作品。作為歌劇主人公費(fèi)加羅剛上場(chǎng)時(shí)的唱段,，音樂(lè)中快速跑動(dòng)的音型節(jié)奏生動(dòng)地呈現(xiàn)了其風(fēng)風(fēng)火火,、爽朗熱情的角色形象。

▲卡拉斯版

▲弗萊明版

▲奈瑞貝科版

《夢(mèng)游女》是貝里尼一部樸素親切的作品,，它有喜歌劇的因素，但主要是正歌劇的風(fēng)格,。善良純潔的鄉(xiāng)村姑娘阿米娜受到冤枉,，但她依舊對(duì)戀人充滿愛和信任?！鞍,。M園鮮花凋零”出現(xiàn)在第三幕終曲部分,，是女主角阿米娜在夢(mèng)游狀態(tài)下盡情表白心中強(qiáng)烈而真摯愛情的主要唱段,。該唱段分為兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段，第一段“我真不敢相信,，你那樣快地凋謝了,，啊，花??！”清純樸素而自然，夢(mèng)醒后誤會(huì)消解的第二段“我心中充滿喜悅”表現(xiàn)重獲幸福的喜悅,，是難度極高的技巧性唱段。

▲帕瓦羅蒂版

▲卡魯索版

▲比約林版

威爾第歌劇《弄臣》取材于法國(guó)作家雨果的話劇《國(guó)王尋樂(lè)》,，主角里戈萊托被塑造為一位具有多重矛盾性格特征的人物,，他以戲弄他人為樂(lè)，最終卻被命運(yùn)戲弄,。威爾第在歌劇中著重于揭示人物復(fù)雜的心理,，對(duì)輕浮的公爵筆下留情，寫作了“女人善變”等多首生動(dòng)多情的旋律,。演唱這首著名的詠嘆調(diào)往往需要通過(guò)輕狂諧謔的音型,、風(fēng)趣滑稽的表情以展現(xiàn)公爵玩世不恭的生活態(tài)度。

▲卡魯索版

▲帕瓦羅蒂版

▲多明戈版

《茶花女》這部歌劇是威爾第根據(jù)法國(guó)作家小仲馬的同名小說(shuō)創(chuàng)作而成,，講述了一個(gè)淪落風(fēng)塵但仍然對(duì)純潔愛情懷有希望的交際花曲折而不幸的經(jīng)歷,。在這部作品中，愛美者可以欣賞到華麗的舞美設(shè)計(jì),，深情者會(huì)同情女主角令人扼腕的情感經(jīng)歷,，思辯者能夠看到這抹不平的階級(jí)矛盾。經(jīng)典唱段 “飲酒歌”出現(xiàn)在第一幕中茶花女薇奧列塔的生日酒會(huì)上,，滿滿洋溢著三拍子華爾茲節(jié)奏和跳躍的旋律,。但在這歡樂(lè)氛圍的背后，卻暗暗隱藏著茶花女的強(qiáng)顏歡笑和上流社會(huì)紙醉金迷之下無(wú)盡的空虛,。

▲卡拉斯版

▲卡納娃版

▲普萊斯版

《托斯卡》是意大利偉大的作曲家普契尼根據(jù)法國(guó)劇作家薩爾杜的同名戲劇改編創(chuàng)作而成的一部三幕歌劇,，歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個(gè)動(dòng)人的愛情悲劇,。在這部著名的悲劇中，作曲家為其寫出了許多情意纏綿,、音樂(lè)優(yōu)美的詠嘆調(diào)與重唱,，如第二幕中托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)為愛情”，第三幕中卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)“今夜星光燦爛”等,。在“為藝術(shù)為愛情”的演唱表現(xiàn)中,，歌唱者往往在聲音處理中運(yùn)用少許哭腔，以表現(xiàn)托斯卡無(wú)助和楚楚可憐的境遇,。

?? 提香《抹大拉的瑪利亞》

▲卡拉斯版

▲苔巴爾迪版

普契尼的《蝴蝶夫人》當(dāng)年（1904年）首演慘遭失敗,，而今已成為全世界各歌劇院的保留曲目，也是唱片錄音熱門劇目之一,。這部作品其日本情調(diào),、舞美設(shè)計(jì)、劇情發(fā)展,、角色造型以及唱腔運(yùn)用都是樂(lè)迷津津樂(lè)道的看點(diǎn),。劇中著名的巧巧桑詠嘆調(diào)“晴朗的一天”（第二幕），用聲帶有抒情女高音的特點(diǎn),，行腔貼切,，語(yǔ)氣多情，精辟地唱出了巧巧桑對(duì)心上人癡想,、殷望,、纏綿之心思。

?? Endre Komaromi-Kacz

▲卡拉斯版

▲卡巴耶版

比才的歌劇《卡門》是當(dāng)今世界上演率最高的歌劇之一,。第一幕女主角所唱《愛情像自由的小鳥》是一首哈巴涅拉風(fēng)格的歌曲,，唱詞是卡門愛情觀念的自我表白。作為一個(gè)倔強(qiáng)的吉普賽人,，卡門寧可付出生命的代價(jià),，也不愿讓她的愛情自由受到約束。音樂(lè)中充滿著連續(xù)下滑的樂(lè)句,，游移于大小調(diào)間的調(diào)性,，始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊的旋律，這些特征將卡門熱情奔放,、魅力誘人的形象展現(xiàn)得淋漓盡致,。

多尼采蒂《拉美莫爾的露琪亞》被稱為最著名的美聲歌劇之一，也是最難唱難演的歌劇之一,。難點(diǎn)在于女主角露琪亞如何在充沛的音量,、豐富的音色和艱難的花腔技巧中表現(xiàn)出角色心態(tài)的特征及其戲劇張力。這首“香燭已燃起”是第三幕“瘋狂場(chǎng)景”中的獨(dú)唱部分，剛剛殺死了新婚丈夫,、身上濺滿鮮血的露琪亞手握兇器從洞房里走出,，在精神失常的狀態(tài)下，向在場(chǎng)賓客敘說(shuō)著自己的真愛,。一支長(zhǎng)笛陪伴孤獨(dú)的女高音在超高音區(qū)漫游,，令人魂?duì)繅?mèng)縈。