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一九四九年，政局變易,，藝壇中人,，渡海赴臺者以張大千、黃君璧,、溥儒合稱「渡海三家」,。三人于畫壇享名甚早，背景與風格各異,，藝事各有精專,。他們自傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上發(fā)展，面對時代流變,，各自演變出不同的創(chuàng)作風格,。張大千才氣橫溢，花鳥,、人物,、山水諸門，無不精擅,，師法古人而自出機杼,，其游歷之豐，開拓眼界,，作品借古開今,，享譽中外。黃君璧出入古法，自成一家,，尤以四十年代居蜀時期,，對景寫生甚勤，筆下山水極攝氤氳自然之美,。溥儒出身貴胄,，積學深厚，世間紛亂,，仍游戲筆墨以對,，筆下多見小品，如杖頭小卷,、扇面等,，方寸間別具意趣，偶作巨制,，亦運筆酣暢,，神完氣足。三者創(chuàng)作理念不一,，因緣際會先后渡海,，為臺灣畫壇開創(chuàng)嶄新面貌。 溥儒〈園中菌〉 設(shè)色紙本 鏡框 一九三四年作 62 x 17公分 估價：HK$ 180,000-250,000
〈園中菌〉寫于一九三四年秋,。是年三月，溥儀在東北登基為「滿洲國皇帝」,，遜清遺老舊臣紛出關(guān)致賀,，心畬三弟溥僡亦在道賀之列，若對照此客觀環(huán)境所產(chǎn)生的矛盾心境,，畫上所題「不存稿」的小詩就別堪玩味,，特別最末兩句「愿同蘭蕙生，不同荊棘死」,，似具寄寓之意,！
畫竟，吳湖帆訪晤心畬先生,，得睹此作,，促成畫家復題其上，從「戲作」搖身變做「可存」之作,。本以湖帆先生乃江南收藏界之冠,，畫家撿作品見示,，自非一般。從構(gòu)圖及筆墨視之,，稱為畫家寄懷寫意的精致小品,，洵為定評。 黃君璧〈千峰云煙〉 設(shè)色紙本 鏡框 一九四二年作 122 x 56.3公分 估價：HK$ 350,000-450,000 張大千〈秋水云帆〉 設(shè)色紙本 鏡框 一九四六年作 79.5 x 30.5公分 估價：HK$ 4,200,000-5,000,000
本幅乃畫家寫贈上海銀行家吳肖園,?？箲?zhàn)期間，張大千曾借居其昆明寓所,。吳氏妻子亦「大風堂」早期門生,。
一九四六年，大千風塵仆仆,，往來南北,，入秋,，寓居上海李秋君「歐湘館」中,，為籌備個展努力作畫，此外,，屢有作品寫贈友輩,，本幅即是時所出。畫中取俯瞰角度,，寫河道迂回曲折,，舟楫沿江而上，見矮丘起伏之態(tài),，入目處,，正是江南水邨秀色。 溥儒〈秋江迭嶂〉 設(shè)色絹本 鏡框 一九四八年作 9 x 106.8 公分 估價：HK$ 600,000-800,000
上款「叔和」即華叔和,，出自江蘇無錫望族,。祖輩華夏乃明代中期著名收藏家，其「真賞齋」庋藏金石書畫極富,，有「江東巨眼」之譽,。父華繹之（1893-1956）乃著名實業(yè)家，專農(nóng)學,，富藏古籍書畫,。抗戰(zhàn)時期避居上海,，四八年遷臺,。叔和承家學，嗜收藏,，所藏元明書畫有名于時,。
本幅乃溥氏一九四八年檢近作贈華叔和，一九五三年復見于臺灣時，已轉(zhuǎn)歸「仲烈」,?！钢倭摇辜促R其燊（1903-1982），江西永新人,，著名經(jīng)濟學家,，曾任中央信托局副局長，四十年代任教中央政治學校,。四九年遷臺,，歷任公私大學教職。賀氏居財政要職,，兼嗜藝術(shù),，好與文化藝術(shù)界交往，尤與傅抱石友誼甚篤,，四十年代于重慶時屢獲贈佳作,，傅氏稱其「評賞甚得扼要之點，頗深畏懼」,，復以「十年來備受雅愛」稱謝,。賀氏得本幅于遷臺后，可見好畫之嗜,，未有中輟,，且眼界奇高，溥氏精致小品已置其壁上矣,！ 黃君璧〈溪山客往〉 水墨紙本 立軸 98.2 x 41.6公分 估價：HK$ 160,000-200,000
本幅未具畫家款印,，由羅家倫（1898-1969）跋南田五絶一首。羅氏乃黨國要員,，曾執(zhí)掌南京中央大學校政,，又好書畫，鉆研頗深,，收藏亦豐,，與文化藝術(shù)界往來密切，如張大千,、傅抱石等,。黃君璧即應其聘，一九三七年底往中央大學藝術(shù)系任教,。兩人關(guān)系甚切,，君翁不少精品亦倩其題跋。
本幅山巒重疊,，白練飛瀉,，高士策杖閑步于松林間,，景致深遠，配以細筆淡墨,，點劃自然,，盡褪塵俗之氣。若對照筆墨,、畫風,，似畫家四十年代居蜀時之作。如此構(gòu)圖亦成為他日后創(chuàng)作的典型圖式之一,。 張大千,、溥儒〈松下高士〉 水墨紙本 立軸 一九三四年作 估價：HK$ 300,000-400,000
本幅張大千寫臨崖高士，溥心畬補松,，氣息相通而無突兀拼湊之感,。 著錄： 〈張大千書畫集〉第四集（臺北，國立歷史博物館,，一九八三年一月）,，圖版68 張大千〈黃山自畫像〉 設(shè)色紙本 立軸 一九六一年作 192 x 102 公分 估價：HK$ 8,000,000-12,000,000
〈黃山自畫像〉乃畫家留付七子張心夷，并親署簽條,。
廿世紀中國畫家有寫自畫像者,，其數(shù)量之多，變化之廣,，當首推大千。
一九六一年,，大千已逾花甲,，無復作工細之筆，遂取大寫意法作畫,，由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現(xiàn)手法,。畫中，大千置身黃山松石之畫境,，呈正面全身,，頭戴東坡帽，披長袍,，腿部以下已隱沒于煙云繞蕩間,。頭微向右側(cè)，一手罩于袖內(nèi),，垂伸貼腰,，另一手露掌，指屈曲,，僅一指伸出,，似點示處身境況之奇,！
大千寫成本幅自感愜意，一直留置在側(cè),，待一九六九年紐約文化中心〈張大千畫展〉中方首度亮相,，九十年代初復于華盛頓、紐約,、圣路易市之〈張大千回顧展〉展出,。 溥儒〈秋嶺蒼松〉 水墨紙本 鏡框 一九五八年作 185.5 x 95.5公分 估價：HK$ 1,000,000-1,500,000
本幅取六尺整紙，署年「戊戌」,，乃畫家晚期鮮見之巨制,。畫中寫秋山明凈，雙峰互峙,，突兀崢嶸,，呈秋風干冽之狀，人跡杳然,，如與世相遺,。古松兀立，高下相呼,，遠觀若龍蟠蛟騰,，近視簇簇松葉攢針于枝。峰下有水道穿出,，回湍激流,，具江河洶涌之概。
整幅出諸素墨,，山石飛白皴擦,，輪廓細處則見筆下各種使轉(zhuǎn)；渴筆點苔,，橫筆直筆,，毫無拖曳；畫松干處處蹙節(jié)頓挫,，畫水則提筆輕運,。千姿萬態(tài)，筆力雄健,，實非友輩酬酢間游戲之作,，似屬在特殊情況下應重托而精心繪制。 張大千〈四川山色〉 設(shè)色紙本 鏡框 一九四〇年作 146 x 81 公分 估價: HK$ 15,000,000-18,000,000
一九三九年,，畫家借居青城山之上清宮,，時逢夏末暴雨后，送客下山,，途中見四川山色景美,，一覽無遺,，得稿成此。全幅構(gòu)圖闊宏,，遠方峨眉,，高聳云間，雄偉攝人,，下瞰成都平原,，林木蓊郁，近景青城山,，墨染樹叢,，層次分明，亦突顯全畫之距離感,；身處山徑上之二高士,，無乃畫家與其客也。一畫見二山,，兼具畫家專為畫峨眉及青城之二印,，殊難得也。 |
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