1955年三家于日本文化訪問(wèn)間聚會(huì)

佳士得中國(guó)書畫部將于11月28日的中國(guó)近現(xiàn)代畫拍賣呈獻(xiàn)多幅「渡海三家」相關(guān)的作品,?！付珊Ｈ摇挂辉~于1993年首次出現(xiàn)在公眾視野，那時(shí)臺(tái)北國(guó)立歷史博物館舉辦館藏三家作品展覽,，名為《渡海三家收藏展》,。黃君璧、張大千,、溥儒三位中國(guó)近現(xiàn)代史上的水墨大家,，均出生于十九世紀(jì)末。他們家世背景各不相同,，均因歷史轉(zhuǎn)折,，于1949年前后離開(kāi)中國(guó)大陸，最終定居臺(tái)灣,?！付珊,！辜仁堑乩硪饬x上的轉(zhuǎn)折，又是文化意義上的重構(gòu),，從此刻起三人別離故土,，走向臺(tái)灣，更走向世界,。

本專輯精選由從云軒提供之三家精品各五件,，年代橫跨渡海前后，其意義更在于探討三家渡海前后之風(fēng)格發(fā)展變化,，三家相互交往及社會(huì)交際,。張大千《撲蝶圖》為早年仕女畫難得一見(jiàn)之精品，由白云堂收藏,，可與后期受敦煌影響后之人物畫作一比較,。上款前史博館館長(zhǎng)何浩天之潑墨山水和潑彩荷花為同類題材之翹楚，可觀大千與文化藝術(shù)界之關(guān)聯(lián)互動(dòng),，更有三十年代大千寫奉君璧之墨荷,，見(jiàn)證二人長(zhǎng)久友誼。黃君璧作品包含早年工筆花鳥及渡海后典型風(fēng)格之山水作品,，《云壑歸樵》于1970年代出版于歷史博物館印行之《黃君璧畫集》,。溥儒作品多書畫合璧，畫格高逸,，小品手卷更精美絕倫。

從云軒由黃君璧弟子張福英創(chuàng)辦,，軒名也由其師君璧親取,，最初以黃君璧作品為主，后來(lái)演變成渡海三家,，亦有徐悲鴻,、傅抱石等名家作品。其藏三家作品來(lái)源脈絡(luò)清晰,，質(zhì)量上乘,。2011年，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館舉辦《再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華》特展,，意義深遠(yuǎn),，本輯相當(dāng)部分作品曾參加此次展覽，冀望觀者可以透過(guò)本專題及本次拍賣中之其他三家作品,，再度回顧三位大家之藝韻風(fēng)華,。

「渡海三家」焦點(diǎn)拍品

黃君璧

《溪山雨意》

水墨紙本鏡框

48 x 49.2 cm.

1956 年作

估價(jià)：港元 300,000 -400,000

展覽：臺(tái)北，國(guó)父紀(jì)念館,，「黃君璧一一〇歲誕辰紀(jì)念畫集」,，2007年,。

臺(tái)北，國(guó)父紀(jì)念館,，「再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華」,，2011年2月17日—3月13日。

出版：《黃君璧一一〇歲誕辰紀(jì)念畫集》,，國(guó)父紀(jì)念館,，財(cái)團(tuán)法人臺(tái)北市黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助文教基金會(huì)，2007年,，第120頁(yè),。

《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì),，臺(tái)北， 2011年,，第150頁(yè),。

黃君璧

《云壑歸樵》

設(shè)色紙本 立軸

102.2 x 53.8 cm.

估價(jià)：港元 650,000 -700,000

出版：《黃君璧畫集》，國(guó)立歷史博物館,，1977年6月,，第21頁(yè)。

黃君璧

《雙棲圖》

設(shè)色紙本 立軸

66.2 x 33.6 cm.

1955年作

估價(jià)：港元 800,000 -1,000,000

黃君璧

《木棉八哥》

設(shè)色紙本 立軸

94.2 x 65.7 cm.

1947年作

估價(jià)：港元 1,200,000- 1,500,000

黃君璧

《凌霄花》

設(shè)色紙本 鏡框

33.6 x 41.7 cm.

1980年作

估價(jià)：港元 200,000 -250,000

溥儒

書法《心經(jīng)》

水墨紙本 手卷

21.8 x 134 cm.

估價(jià)：港元 350,000 -400,000

溥儒

書法《點(diǎn)絳唇》

水墨紙本 鏡框

95.5 x 38 cm.

估價(jià)：港元 200,000 -300,000

溥儒

《漁居圖》

設(shè)色紙本 鏡框

78.5 x 30.1 cm.

估價(jià)：港元 280,000 -350,000

溥儒

《柳蔭歸牧／書法對(duì)聯(lián)》

設(shè)色絹本／水墨灑金箋

鏡框三幅

《柳蔭歸牧》89.5 x 26.6cm.

《書法對(duì)聯(lián)》每幅： 90 x 14.5cm.

估價(jià)：港元 800,000-1,000,000

溥儒

《宋人山雨畫意》

水墨紙本 手卷

10.2 x 150.1 cm.

1934年作

估價(jià)：港元1,500,000-1,700,000

張大千

《高士》

設(shè)色紙本 成扇

24 x 67 cm. (9 1/2 x 26 3/8 in.)

1946年作

估價(jià)：港元 2,500,000- 3,500,000

來(lái)源：佳士得香港,，中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫,，1999年4月25日，編號(hào)89,。

展覽：臺(tái)北,，國(guó)父紀(jì)念館，「再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華」,，2011年2月17日—3月13日,。

出版：《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì),，臺(tái)北，2011年,，第49頁(yè),。

張大千

《潑彩荷花》

設(shè)色紙本 鏡框

134.5 x 68.5 cm.

1981年作

估價(jià)：港元 25,000,000- 30,000,000

展覽：臺(tái)北，國(guó)父紀(jì)念館,，「再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華」,，2011年2月17日—3月13日。

出版：《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì),，臺(tái)北，2011年,，第13頁(yè),。

大千有云：「畫有三美：曰亮；曰大,；曰曲,。」大,，乃大氣,，氣局之宏大開(kāi)闊；曲,，指境界之深邃曲折,；亮則指鮮活生動(dòng)之感官印象。大千晚年的潑彩荷花已達(dá)出神入化之境,，乃「亮,、大、曲」之審美集中體現(xiàn),。其強(qiáng)烈明亮的視覺(jué)效果,，來(lái)源于張大千對(duì)視覺(jué)焦點(diǎn)的研究。畫中白荷在深邃墨彩的環(huán)繞中「猶抱琵琶半遮面」,。荷葉,、霧靄、漣漪高度抽象,，撲朔迷離,，混沌之中更加烘托出白荷之清麗可人。

潑彩荷花之「大」與「曲」,，則與大千早年對(duì)佛教與蓮荷的傾心有著密切聯(lián)系。在佛教中,，蓮花被賦予了極樂(lè)凈土和再生的象征,。而大千之潑彩，氣勢(shì)恢宏,，深邃神秘,，再現(xiàn)了荷花的法相莊嚴(yán)。大千40年代深入敦煌臨摹學(xué)習(xí),，并在1942年自蘭州買了一批藕根植于敦煌,，期盼能裳風(fēng)裳翠蓋之景，可惜未果,。但飄逸奔放而又莊嚴(yán)神圣的敦煌藝術(shù)給張大千的創(chuàng)作注入了無(wú)窮的靈感,，促使他在宋元溫文儒雅的寫意基礎(chǔ)上,，大膽地施展石青、石綠等明亮色彩,，延續(xù)晉唐之濃墨重彩的視覺(jué)體驗(yàn),。正如其鈐印「直造古人不到處」，張大千拓寬了花卉繪畫所能抵達(dá)之意境,，可謂中國(guó)色彩的重生,。

上款人何浩天，服務(wù)于臺(tái)北國(guó)立歷史博物館,，七十年代中期擔(dān)任館長(zhǎng)一職,。主政期間，先后為大千先生舉辦多項(xiàng)展覽,，均轟動(dòng)一時(shí),。他策劃付梓的《張大千書畫作品集》共六冊(cè)，已被奉為圭臬,，對(duì)播揚(yáng)其藝術(shù)起莫大的推動(dòng)作用,。先生回臺(tái)定居后，彼此交往尤見(jiàn)密切,。

張大千

《潑墨山水》

設(shè)色紙本 鏡框

60 x 97 cm.

1975年作

估價(jià)：港元 10,000,000-12,000,000

展覽：臺(tái)北,，國(guó)父紀(jì)念館，「再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華」,，2011年2月17日—3月13日,。

出版：《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì),，臺(tái)北，2011年,，第18-19頁(yè),。

張大千

《墨荷》

水墨紙本 鏡框

114.5 x 66.3 cm.

1938年作

估價(jià)：港元 10,000,000- 12,000,000

來(lái)源：白云堂舊藏。

展覽：臺(tái)北,，國(guó)父紀(jì)念館,，「再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華」，2011年2月17日—3月13日,。

出版：《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》,，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì),，臺(tái)北,，2011年，第32頁(yè)。

張大千

《撲蝶圖》

設(shè)色紙本 鏡框

156.6 x 66 cm.

1935年作

估價(jià)待詢

來(lái)源：白云堂舊藏,。

展覽：臺(tái)北,，國(guó)父紀(jì)念館，《再現(xiàn)渡海三家：藝韻風(fēng)華》,，2011年2月17日—3月13日,。

出版：《張大千書畫集，第五集》,，國(guó)立歷史博物館,，臺(tái)北，1983年10月,，第23頁(yè),，圖版10。

巴東,，《張大千研究》,，國(guó)立歷史博物館，1996年,，第50頁(yè),。

巴東，《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊——張大千》總號(hào)176期,，中國(guó)系列076期,，臺(tái)北，錦繡出版事業(yè)股份有限公司,，1996年2月,，第8頁(yè)。

巴東,，《臺(tái)灣近現(xiàn)代水墨畫大系-張大千》,，藝術(shù)家出版社，臺(tái)北,，2004年,，第44頁(yè)。

《再現(xiàn)渡海三家藝韻風(fēng)華畫集》,，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,、黃君璧先生美術(shù)獎(jiǎng)助基金會(huì)，臺(tái)北,，2011年,，第16頁(yè)及封底,。

何恭上,，《張大千：十方大千》，藝術(shù)圖書公司，2015年,，第25頁(yè),。

本幅由張大千作二仕女，于非闇補(bǔ)蝶,。對(duì)于張氏仕女畫,，于非闇曾評(píng)：「大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞,，謂能大膽別創(chuàng)新意,。」

大千筆下的美人,，在精美細(xì)勁的筆墨線條中,，人物的眼神含情脈脈，裙帶翻飛,，畫中蘊(yùn)含著無(wú)限遐思,。正如《撲蝶圖》中，他將傳統(tǒng)仕女舉手投足間的表情及心聲表現(xiàn)地淋漓盡致,，既高雅又輕靈,，充分表現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)女性的氣質(zhì)。

張大千最早學(xué)習(xí)仕女畫是師法明清眾家,，包括唐寅,、石濤、改琦,、費(fèi)丹旭,、任伯年的作品?！稉涞麍D》乃是這一時(shí)期人物畫的代表之作,，充分展現(xiàn)了張大千早期仕女畫的面貌。其用筆娟秀流暢,，設(shè)色淡雅,，纖雅生動(dòng)的氣韻撲人眉宇；這種清雅纖細(xì),、體態(tài)柔弱的「林黛玉型」美女,，是明清文人所追求的美感意境。畫中撲蝶二女體態(tài)婀娜,，衣紋線條簡(jiǎn)潔流暢,，敷色清雅，盡得唐寅意筆仕女畫的精髓,。

于非闇進(jìn)一步評(píng)論道「他對(duì)于女性觀察得很精密,，能用妙女拈花的筆法,，曲曲傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙,，也是他在女性上曾下了一番工夫的收獲,。」張大千畫仕女鬢發(fā)特別講究,，曾明確的闡述,，「畫人物鬢發(fā)，如果畫得不好,，看起來(lái)就像是一團(tuán)水泡了的黑棉花,，勉強(qiáng)粘在頭上。畫鬢發(fā)古代唐宋人最為擅長(zhǎng),。方法是用濃墨細(xì)筆,，依著面形方位，疏疏落落略撇十幾筆,，然后再用淡墨渲染二三遍,，顯得柔和而潤(rùn)澤，有根根見(jiàn)肉的意思,，自然清秀可愛(ài),。」