顧坤伯（1905~1970） 江蘇無錫人,，原浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）教授,。他不但是一位卓有成就的山水畫家,，同時也是一位優(yōu)秀的美術(shù)教育家,。早年畢業(yè)于上海美專，留校任教,，1929年創(chuàng)辦奇峰國畫函授學校,，1935年起任上海美專和新華藝專教授，1957年奉調(diào)任中央美術(shù)學院華東分院彩墨畫系教授,，至謝世,，在中國畫教學的崗位上辛勞—生。

坤伯先生教授中國山水畫,，一是重視臨摹古典作品,，重視打好傳統(tǒng)基礎(chǔ)。他年輕時師事江南名畫家吳觀岱,、陳迦庵,，從清四王處得規(guī)矩法度。接著便超越四王藩籬,，上溯五代,、北宋南宋諸大家、元四家,、明四家,，以至清石溪、石濤,、梅清,、龔賢、呂潛等,，還有現(xiàn)代黃賓虹,。由于廣泛涉獵，深入鉆研,，于各家各派體會深刻,。他將自己學習這些畫家的體會在課堂教學中傳播給學生。他說過：“四王規(guī)規(guī)矩矩,，有法則,，但不必入四王之門。入門還是要找南北宋諸大家?！贝思仁撬?jīng)驗之談,，也是他帶領(lǐng)學生所走的路徑。

顧先生心儀之梅清,，王漁洋稱其山水入妙品,，畫松入神品，所作極備煙云變幻之妙,。龔賢其作深得北苑,、米顛法，無論粗筆細筆,，各極其妙,。其人胸次高曠，因此泉石膏肓,，煙霞痼癖,，走毫使墨，必見性情,。用筆如草如篆,，元氣淋漓，沉雄深厚,，茂密蒼老,。呂潛，號半隱,，所作點法圓厚,，仍是董北苑一路。王漁洋說他魄力雄渾,，最難在空處多,。而其作氣勢磅礴，畫石則多皴而少擦,，畫樹則多老桿而少枝葉,。至于當代大家黃賓虹，其作品渾厚華滋,，則是非常突出的典型,，現(xiàn)在的中國畫界可謂盡人皆知。朱金樓先生說,，大約1960年,，一次在公共汽車上碰到顧坤伯先生，顧先生一路與他談黃賓虹的筆法墨法問題,，可見此時他于黃賓虹先生處用功之深,。

·樹法示范·

重視寫生,。 顧坤伯先生在新中國建立之初，就已開始在蘇州各名勝處寫生,，后來又到北京頤和園,、故宮、長城,、內(nèi)蒙古及哈爾濱等地寫生,，積累了豐富的實踐經(jīng)驗。

1954年與1956年,，中央美術(shù)學院李可染先生與同道,、學生結(jié)伴南下作山水寫生，北歸后舉辦李可染水墨山水寫生作品展,，是當時震動了中國畫界的重大事件,。此時，南京傅抱石先生也開始了寫生活動,。而杭州的顧坤伯先生寫生活動，正與李可染,、傅抱石先生同步,。此可謂李、傅,、顧三家遙相呼應(yīng),，同時揭開了新中國山水畫寫生活動序幕。

重視示范,。 顧坤伯先生上課,，言語不多。當時中國畫系山水專業(yè)學生也不多,。顧坤伯先生到教室,，總是把筆畫給學生看。無論哪家哪派,，不管山石樹木,、亭臺人物、流水行云,，他伸筆接墨后,，就開始耐心地慢悠悠地在紙上畫起來。中鋒為主,，氣象端正,，從濃到淡，從濕到枯,，常常是畫到筆尖似乎已經(jīng)沒有什么墨水了,，而手的動作還沒有停止,。一直畫到景物粲然，構(gòu)圖完整,，筆洗里的水還是清的,。中國的毛筆“毫軟則奇怪生焉”，以“筆”立骨,，由“筆”運墨,，若用筆方法不對，易入歪門斜道,。顧先生多用示范,，引領(lǐng)學生走正路，其意義不言而喻,。

·石法與樹法示范·

潘天壽曾自謙地贊譽“顧先生功力至深,，吾所不及”。而顧坤伯眾多弟子中的佼佼者孔仲起,、童中燾,、曾宓等在評價先師的成就時，無不以恭敬和贊美的口吻予以肯定,，其中以極負盛名的國畫大師程十發(fā)先生的評述最為貼切：“他的畫不是深?？駶墙锨屣L,，那么的平靜,，那么的恬淡。因為對美的追求與表現(xiàn),，因各人性格,、修養(yǎng)不同而不能強求一律……世界上追求驚世駭俗的畫風易，而欲造平淡天真的境界難,，因為他的人品高潔,、畫藝深厚，才達到‘不激不厲,，風規(guī)自遠’的境地,。”