黃苗子

1955年,，周昌谷先生的作品《兩個(gè)羊羔》就已經(jīng)獲得世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢艿綇V大美術(shù)愛好者的贊賞,。那時(shí)他才二十六歲,。

其后，昌谷先生經(jīng)常到廣西、云南等少數(shù)民族地區(qū),，以及華山,、黃山、膠東,、浙江舟山地區(qū)旅行寫生,，這十年是他精力旺盛，藝術(shù)創(chuàng)作豐收的十年,。

跟著的十個(gè)年頭,，這位年僅三十多歲的青年畫家就被封為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，遭到劫難,。1974年“批黑畫”,，他是浙江省的重要批斗對(duì)象，被侮辱地稱為“七十年代的賽金花”等,。那時(shí)他已患肝病四年,，還從醫(yī)院里被揪出來(lái)批斗，因此加重了病情,。直到1976年文革結(jié)束,，他興奮地創(chuàng)作《喜訊傳來(lái)》，表達(dá)了國(guó)家民族否極泰來(lái)的心情以及他個(gè)人的喜悅,。

他生命中最后的十年,，周旋于病榻與畫案之間，為了彌補(bǔ)浩劫十年的光陰浪費(fèi),，他經(jīng)常帶病工作,。

看著他的畫作，聯(lián)想到這位命運(yùn)多舛的畫家一面與病魔作斗爭(zhēng),，一面為藝術(shù)拼搏,，會(huì)使人產(chǎn)生人的莊嚴(yán)感。

歷經(jīng)劫波

作品仍洋溢青春活力

生命和藝術(shù)打成一片,，是一個(gè)畫家的必要條件,。周昌谷出生于雁蕩山東麓——浙江樂清縣的大荊鎮(zhèn)，從小就受到雁蕩山水的陶冶,，“丘園養(yǎng)素,，所常處也；泉石嘯傲,，所常樂也,；漁樵隱逸，所常適也,；猿鶴飛鳴，所常親也?！?《林泉高致》)自然環(huán)境的美引起了他學(xué)畫的激情,，十九歲考入杭州藝專，受到林風(fēng)眠,、潘天壽先生的教導(dǎo),，從此他就開始和藝術(shù)結(jié)下不解之緣。

三十多年中,，早十年是打基礎(chǔ)的時(shí)期,，中間那“史無(wú)前例”的十年，他根本無(wú)法作畫,，后十多年,，纏綿病榻之中，也不能痛快揮筆,；然而,，他的作品，卻使你感到一種充沛的生命力,。一個(gè)人的夭壽,，是由社會(huì)環(huán)境和自然規(guī)律決定的；但藝術(shù)的生命力,，則是由藝術(shù)家的勞動(dòng)所賦予,。

昌谷先生作品的顯著特點(diǎn)，就是青春的活力,。他愛畫邊疆少女,，畫小羊、小鹿,，畫各種鮮花,，這和他經(jīng)歷坎坷，抱病在身的情懷似乎很不相稱,，可是理解中國(guó)知識(shí)分子的人,，就容易理解周昌谷。昌谷雖然不是莊子所說(shuō)的“化人”,，但他是一位熱愛祖國(guó)的一草一木,，熱愛生活的人，為了讓別人欣賞美,，他忘記了自己,、忘懷自己的境遇。

在他的精神境界中,，一切都那么美好,，善良,，真實(shí)不虛。正如蘇軾所言：“詩(shī)畫本一律,，天工與清新”,。他畫的荷花、芍藥,、秋菊……都欣欣向榮,，嬌艷欲滴。同樣,，從《兩個(gè)羊羔》的早期作品開始,，他畫的少女都是天真無(wú)邪，有如奇花初胎,、新荷出水,；即使是在荷塘風(fēng)雨中，少女絕無(wú)瑟縮表情,，反而更像出水芙蕖,，倍增秀色。在《風(fēng)雪草原》這個(gè)命題下,，不是凄厲愁慘氣氛,，而是兩個(gè)少女，保護(hù)了羔羊的喜悅,。他畫的小鹿,、小羊，也都嬌憨天真,，有如稚子依人,，充滿了人情味。

看著他的作品,，使人有“一切眾生,，均屬有情”的感覺。然而,，這些作品,，卻大多數(shù)是作者經(jīng)歷“浩劫”以后，帶著病來(lái)創(chuàng)作的,，你能體會(huì)得出這種心情嗎?

一個(gè)好的畫家,，首先是一個(gè)好人，有一顆善良的心,，散播人生的美好和歡樂,。至于自己境遇的苦樂臧否，往往覺得無(wú)足介意,。中年早逝的昌谷,，就是這樣一個(gè)胸懷闊大的人,。

努力創(chuàng)新

畫作多“活色生香”

昌谷先生的作品，不僅僅因?yàn)楫嬵}(例如《草原上的鮮花》,、《荔枝熟了》……)是新的,，內(nèi)容(多數(shù)是現(xiàn)代農(nóng)村和邊疆生活)是新的,，我們還應(yīng)當(dāng)看到他在技法上,，從傳統(tǒng)出來(lái)又打破傳統(tǒng)這一面。

他的作品具有色彩鮮艷的特點(diǎn),，充分發(fā)揮水暈的作用,，因此無(wú)論花瓣、人物的顏面,，都產(chǎn)生“活色生香”的效果,。這種水暈作用的發(fā)揮，接近于現(xiàn)代水彩畫,。例如《草原雛鷹》《采蓮人》《白云紅樹》《春光》《秋色》等,，只是比水彩畫多了筆墨的功力，因此更具有濃厚的中國(guó)畫氣息,。

昌谷先生的用色之所以使人感到鮮艷,，正是由于他善于運(yùn)用冷暖色的對(duì)比，這種對(duì)比色彩的變化,，使畫面產(chǎn)生新鮮感,，這種從傳統(tǒng)中來(lái)的手法，在昌谷先生的作品中,，卻是新的,、發(fā)展了傳統(tǒng)的中國(guó)畫。

在筆墨方面,，昌谷先生爽健的用筆和淋漓痛快的用墨,，是經(jīng)過艱苦的基本功鍛煉出來(lái)的。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“有骨有肉”,，也就是既見水暈,，又見線條。昌谷先生是善于筆墨結(jié)合的,。他認(rèn)為山水畫中“干裂秋風(fēng),，潤(rùn)含春雨”，“潤(rùn)含春雨”的滋潤(rùn)效果是主要的,，“干裂秋風(fēng)”是襯托對(duì)比的手段,。在他的作品中，我們可以品味他的這種見解的實(shí)踐效果,，從而發(fā)現(xiàn)他在筆墨方面的功力,。

書法和繪畫,，兩者不但是“同源”，而且是互相為用的,。昌谷先生的書法,，我覺得是受潘天壽（當(dāng)代國(guó)畫大師）、八大山人（朱耷,，明末清初畫家）的風(fēng)格影響,，把流暢質(zhì)實(shí)結(jié)合得很好，同時(shí)和他的寫意畫風(fēng),，也十分和諧,。他的畫法功力，已到了從心所欲達(dá)到他自己的筆墨效果,，具備自己的面目,。后期的行草，更接近八大山人,。周昌谷在八大山人的基礎(chǔ)上,，更加以發(fā)展變化。八大的書畫都不易學(xué),，昌谷有此造詣,，是很難得的。

英年早逝

讓人扼腕嘆息

三十多年來(lái)的中國(guó)畫,，始終趨向于革新,，如果以黃賓虹、潘天壽為第一代,，那么像周昌谷這樣的第二代,，從題材到筆墨，也都具有新的,、不同于以往的內(nèi)涵,。真正懂得中國(guó)畫的人，總覺得中國(guó)畫還有挖掘不盡的潛力,。當(dāng)然,，形勢(shì)要求我們的中國(guó)畫要更進(jìn)一步地反映時(shí)代，革新是永遠(yuǎn)不會(huì)中止的,。否則,，中國(guó)畫就不能百花齊放，就缺乏生命力,。

我和周昌谷先生第一次認(rèn)識(shí),，是1957年的春天，在山西永樂宮邂逅,。他到永樂宮臨摹元代壁畫,，我到那邊搜集一些中國(guó)美術(shù)史資料,。但分手不久，一浪接一浪的風(fēng)波,，知識(shí)分子們都主動(dòng)地“相忘于江湖”?，F(xiàn)在回憶，1957年的昌谷正是二十八歲的崢嶸歲月……

作為同時(shí)代人,，我有幸比昌谷壽命長(zhǎng)了些,，既然一生愛好美術(shù)，覺得更有責(zé)任把我們時(shí)代的一些俊杰之士,，以及我們這時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌,，向今人及后人推介,。常喟嘆,，青年時(shí)代就創(chuàng)作《兩個(gè)羊羔》從而為我國(guó)獲得第一次國(guó)際金獎(jiǎng)的昌谷先生，如果在他以后的藝術(shù)生涯中,，少受些風(fēng)雨,，他的壽命與成就，當(dāng)不限于這樣的輝煌,。

（作者系著名美術(shù)史家,、畫家，本文收錄于《周昌谷畫集》,，略有改動(dòng),。）