潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日）,，浙江省寧?？h人，早年名天授,、字大頤,、阿壽，號(hào)雷婆頭峰壽者等,；中國(guó)現(xiàn)代著名中國(guó)畫藝術(shù)家,，美術(shù)教育家；畢業(yè)于浙江第一師范,，后師從吳昌碩,；中華人民共和國(guó)成立后曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,，浙江省文聯(lián)副主席,，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）教授,、院長(zhǎng)等職,；“文化大革命”中被迫害致死,；潘天壽精于寫意花鳥和山水，布局善于造險(xiǎn),、破險(xiǎn),，筆墨有金石味，樸厚勁挺,，氣勢(shì)雄闊,，賦色沉著斑斕；偶作人物,，兼工書法,、詩詞、篆刻等,，都有很高的造詣。

潘天壽原名天授,字大頤,別號(hào)雷婆頭峰壽者等,現(xiàn)代著名畫家,、美術(shù)教育家,。他和吳昌碩、黃賓虹,、齊白石并稱20世紀(jì) 傳統(tǒng)中國(guó)畫四大家 ,。在上世紀(jì)中國(guó)文化受到西方文化強(qiáng)烈沖擊的大環(huán)境下,他們?nèi)怨淌刂袊?guó)畫的筆墨傳統(tǒng)。從筆墨深層次的尋求突破發(fā)展,成為并峙的4大高峰,。

作為中國(guó)現(xiàn)代著名的國(guó)畫大師,、美術(shù)教育家的潘天壽先生他的繪畫作品博采眾長(zhǎng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人特色,，不僅筆墨蒼古,、凝煉老辣，而且大氣磅礴,、雄渾奇崛,、具有懾人心魄的力量。

他的作品深入繼承了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫,，尤其是歷代文人畫家的精華,，功力沉厚，同時(shí)他又具有強(qiáng)烈獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性,，突破陳法,，脫盡窠臼，創(chuàng)造出了沉雄奇崛,、倉古高華的畫龍點(diǎn)睛面效果,。他的作品充分發(fā)揮了以線為主的中國(guó)畫表現(xiàn)特點(diǎn)，造型概括簡(jiǎn)約,，風(fēng)骨道勁,。

他的用筆精練而果斷,，霸悍而有控制，如堊壁漏痕,、拗鐵折釵,，具有雄健、剛直,、凝練,、老辣、生色的特點(diǎn),。他善用濃墨作潑墨法,，加上使用焦墨，畫面顯得蒼茫厚重,，枯濕濃淡中均顯筆力,。用色古艷脫俗不以自然色相為同。他深入研究和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖規(guī)律,。

尚氣勢(shì),、重整體、追求不平凡的畫面表現(xiàn),。他作畫極有魄力而章法結(jié)構(gòu)又極為嚴(yán)謹(jǐn),，沉靜周密、慘淡經(jīng)營(yíng),，就如老將用兵,，高瞻遠(yuǎn)矚，出奇制勝,，能在奇險(xiǎn)之中造成巨大的力量感和獨(dú)特的結(jié)構(gòu)美,。

用毛筆書畫的同時(shí)，潘天壽先生還常作指墨畫,，那特有的沉郁古拙之意,，絕非毛筆之畫所能代替的。指墨技法的創(chuàng)始人是清代高其佩,，而在潘天壽先生的作品中卻達(dá)到了更為完美的境地,。他的不少畫作都是指墨完成的。下面我們就分幾個(gè)方面來了解一下潘天壽的藝術(shù)特點(diǎn),。

一,、立意

潘天壽繪畫立意的第一個(gè)特點(diǎn)：是會(huì)心四遠(yuǎn)，著意新奇,，即從高處,、大處、遠(yuǎn)處,、深處和最新奇處構(gòu)思,，經(jīng)營(yíng)在畫內(nèi),，著意于畫外。努力創(chuàng)造一種雄奇壯闊,，蓬勃生動(dòng)的境界,。

第二個(gè)特點(diǎn)：是融詩意于畫景，善于營(yíng)造富有詩情畫意的境界,。如《欲雪》《雨霽》《雁蕩山花》等,。融詩意與畫境，引人人勝,，引發(fā)感想,。

第三個(gè)特點(diǎn)：是以花鳥山水互相組合，創(chuàng)造一種新奇的形象,。他說,。古人作山水時(shí)，卻少搭配山花野卉為點(diǎn)綴,，因咫尺千里之遠(yuǎn)景,，不易配用近景之花卉故。予近年來多作近景山水,，雜以山花野卉，亂草叢湟,，使山水畫之布置,，有異于古人舊樣，亦合個(gè)人偏好耳,。

潘天壽《春霞》第四個(gè)特點(diǎn)：是造險(xiǎn)破險(xiǎn),。如《睡貓》《江州夜泊》，這些立意,、特點(diǎn)是先往奇絕處構(gòu)思,，從險(xiǎn)絕中求奇特，然后從迫塞中求空靈,，從大實(shí)中求大虛,，化險(xiǎn)為夷，創(chuàng)造一種奇特的意境,，給人以新鮮感,。

第五個(gè)特點(diǎn)：是立足，表現(xiàn)時(shí)代精神,。如《國(guó)壽無疆》《華光旦旦》等,，取材新穎、景色崇高,、氣概豪邁,、骨力勁健,，確實(shí)使人感到不平凡。這種雄壯的畫風(fēng),，是畫家的精神表現(xiàn),，也是時(shí)代精神的反映。

二,、構(gòu)圖

第一個(gè)特點(diǎn)：是新奇壯觀,。以奇配奇，不落平常,。他的畫不論畫幅大小都從高處,、遠(yuǎn)處、大處和最新處立意,。他的構(gòu)圖與他的立意是分不開的,。

第二個(gè)特點(diǎn)：是重在布虛。他對(duì)花鳥畫中的虛實(shí)處理深有研究,，認(rèn)為布虛是布置中的關(guān)鍵,。他說空白搞不好，實(shí)處也搞不好,，空白搞的好,，實(shí)處就能好。比如他的指墨《雙魚》,，畫面除兩條魚和一處窮款處,，再不著一筆，但從魚的活潑動(dòng)態(tài)上,，使人感到它是活動(dòng)在江河中,。

第三個(gè)特點(diǎn)：是以三點(diǎn)三線為基礎(chǔ)來處理虛實(shí)關(guān)系。布線的原則對(duì)于潘天壽是很明確的,。一是要與對(duì)象的形體相適應(yīng),；二是要有疏密聚散；三是要盡量注意不互相平行,。即要造成不等邊三角形,。

第四個(gè)特點(diǎn)：是重在四邊四角的布置。他說畫事之布置,，須注意四邊,，更須注意四角，使與畫外之畫相關(guān)聯(lián),，氣勢(shì)相承(《隨筆》),。這樣能使有限的畫面空間表現(xiàn)更多的東西。如他常常畫一角,、一截,，卻能給人有無限之感,。同時(shí)，這種布置法打破了一般注重畫幅中間部位布置的常套,，給人造成一種新鮮的形式美感,。

第五個(gè)特點(diǎn)：是講究開合。在不平衡中求氣勢(shì),。他說：氣要盛,，勢(shì)要旺。力求在畫面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味,，以達(dá)到中國(guó)畫特有的生動(dòng)性,。潘天壽在其主要?jiǎng)?chuàng)作中予以靈活地運(yùn)用。

第六個(gè)特點(diǎn)：是充分發(fā)揮題款,、印章在構(gòu)圖中的作用,，并使它們有機(jī)的融合在畫面的結(jié)構(gòu)中。他說：款志,、印章,，亦既畫材也。畫之四邊四角與題款尤有相互之關(guān)系,，不可不加細(xì)心注意,。他的題款、鈴印并無一定位置,，變化復(fù)雜,，皆視畫面的結(jié)構(gòu)而定。題款或多或少,，或長(zhǎng)或短，章法錯(cuò)落多變,，達(dá)到增一字不行,，少一字不可的境界。

三,、用筆

講究骨氣美,。是他用筆的第一個(gè)特點(diǎn)。潘天壽用筆的骨氣美,，是通過力,。剛、勢(shì)三方面的因素體現(xiàn)出來的,。

講究靈變美,。是他用筆的第二個(gè)特點(diǎn)。他用筆靈活有力主要在他的用筆技巧,，功力與表現(xiàn)對(duì)象抒發(fā)感情有機(jī)結(jié)臺(tái)起來,，以用筆的靈變創(chuàng)造有生命的藝術(shù)形象,。

潘天壽用筆的功力多來自他的書法的功力。他說：我國(guó)繪畫用線的好壞與書法用線的好壞可以說是完全一致的,。他的線條造型,，以粗、重,、硬,、直、轉(zhuǎn)為基本特點(diǎn),。以順逆筆互用腕,、肘做相向反側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，使直而硬的線條產(chǎn)生渾厚,、凝練,、老練、稚拙等藝術(shù)效果,。

四,、用墨、用色

潘天壽用墨用色的特點(diǎn)是以墨為主,。以色為輔,，主張以清楚、明朗為要,。他用墨粗放潑辣,，喜用焦、濃,、潑,、破、積之墨,，使其渾厚華滋蒼郁淋漓,，層次多變。潘天壽的畫空白多,，所以他用色講究統(tǒng)一中的對(duì)比,，多用透明色，使色不礙墨,，墨不礙色,。通常以花青、褐色為主適當(dāng)摻以朱色,，力求曲雅古厚,，清新明快。

潘天壽的繪畫成就是很高的。他的繪畫風(fēng)格和成就之所以得到高度的肯定,。主要在于他的繪畫藝術(shù)的獨(dú)特性和創(chuàng)新性,，他既能努力的繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫特有的氣派和特點(diǎn)，又能積極地按照時(shí)代的要求創(chuàng)新,，這是我們所以要稱他為一位承前啟后的大畫家的原因所在,，他不愧為一位偉大的時(shí)代畫家。