精彩內(nèi)容

自學成才悟性高

一幅《禿頭僧圖》嶄露頭角

《禿頭僧圖》是潘天壽所作不多的人物畫之一,，也是能代表他早期風格的作品。時年二十六歲的他正在浙江孝豐縣教書,，對自己未來的前途充滿了憂慮,，就是在這樣的心境下創(chuàng)作了這幅作品。畫面上,，一位燃香默坐的老僧用大筆勾勒,，一氣呵成。行筆中墨色多變,，意在抒寫畫家此時此刻“一身煩惱”,。從個人風格上講，潘天壽那時雖然年輕,，而且主要靠自學,，但其用筆的奔放遒勁和大氣的格局，已經(jīng)顯現(xiàn)出他超凡脫俗的格調(diào),。

潘天壽首先明確了中國畫的發(fā)展方向,，提出中西繪畫拉開距離，通過創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)藝術(shù)手法和畫面表現(xiàn),，創(chuàng)作了一大批彰顯中華民族偉大氣魄和精神氣質(zhì)的作品,，形成了他一味霸悍，強其骨的繪畫風格,。

險中求穩(wěn)的藝術(shù)構(gòu)圖

動靜皆宜的視覺盛宴

《雄視》是一幅身份典型的潘天壽經(jīng)典作品,。畫面上靈鷲居高臨下，目空一切，仰視的構(gòu)圖增添了靈鷲的崇高感,，故體積也作了一定的夸張,。呈倒三角形的石巖造型有別于他以往的方形巨石，雖靈動但更增加了畫面奇險的感覺,，故又以右側(cè)松針作視覺上的平衡,。左側(cè)飛流直下，乃從禿鷲視線所帶出,，與紙邊成平行狀態(tài),，既增加了穩(wěn)定性，又襯托出近物的高和險,，使之氣脈貫通,。這樣的寓靜于動、寓奇險于平衡的表現(xiàn)方法,，的確是常人所難以想象和做到,。

潘天壽畫花鳥，無論是禿鷲,，還是蟾蜍,，亦或是貓,，都有丑怪特征,，不能親近，但卻無不透出力量,，這與他想通過中國畫來體現(xiàn)的情懷有關(guān),，也與他所身處的戰(zhàn)亂紛爭，山河破碎有關(guān),。他的山水作品,，則是追求方圓之氣，險中求穩(wěn),。

畫風轉(zhuǎn)變尋突破

潘天壽成長的年代,，正是中國貧弱，中國畫衰落西風盛行之時,。為了提升對中國畫的理解,，曾一度想與老師李叔同一起出家。那時的他正值年輕,，畫法隨心所欲且充滿了野性,。一次偶然的機會，他結(jié)識了大師吳昌碩,，大師對其甚是喜愛并題詩贈予,，夸其“年僅弱冠才斗量”。但贊賞的同時又特別提醒了他“只恐荊棘叢中行太速，易跌需防墜深谷,?！闭沁@幾字箴言，使得他正視了自己的問題,，在之后的創(chuàng)作中開始收斂,。

《靈巖澗一角》便是他創(chuàng)作生涯中具有轉(zhuǎn)折性意義的一幅代表作。這幅作品融山水,、花鳥畫的意趣于一體,，冶雄放的意筆與勾勒填彩法于一爐，營造了這一非同凡響的奇異境界,。畫面剛健雄厚,，磅礴有力又充滿大自然的蓬勃生機。對比其早期作品,，少了一份不可一世,、年少輕狂，多了一份穩(wěn)重與大度,。

潘天壽對中國畫的堅守,，并不是一味的堅持傳統(tǒng)，而是在學習古人技法的基礎(chǔ)之上,，從自然界的生活中提煉精華,，他將寫生提為畫好中國畫的重要部分。

無論是指畫,，還是山石花鳥,，潘天壽追求的是雄大，奇險,，強悍的審美性格,，他所探索的也是中國畫的出路。除了對中國畫技巧的繼承與創(chuàng)新,，他另一個大的貢獻在于,，對中國畫教學體系的規(guī)范與分類。

潘天壽先生自己說,，我這一生是一個教書匠,，畫畫只是我的副業(yè)。為了將中國畫能夠更好的傳承與發(fā)揚,，他一生都在將自己的理念和技法傳授給學生,，他對美術(shù)界后輩的影響，一直延續(xù)到今天,。