元青花瓷器和明早期青花瓷器的青花發(fā)色,，由于其釉料和燒制情況的特殊性，會(huì)留下不少特殊的現(xiàn)象,，這些特殊的現(xiàn)象有助于幫助我們鑒別早期青花瓷器的真?zhèn)?，本文從這些青花現(xiàn)象的實(shí)際出發(fā)，探討并分析了產(chǎn)生這些現(xiàn)象的物理化學(xué)機(jī)理,。

1,、蘇料青花的“暈散”特征

早期青花瓷器，因?yàn)槎疾捎煤挼母哞F低錳的蘇麻離青料,，所以,，都會(huì)有蘇麻離青料形成的基本特征，而“暈散”就是蘇麻離青料在瓷器上形成的最基本特征,，可以這樣說(shuō),，采用蘇麻離青鈷料，就一定有“暈散”現(xiàn)象,。同時(shí),，蘇料在青花瓷器上形成的其他特征，許多都和“暈散”的存在有關(guān),。所以,，“暈散”現(xiàn)象，好比一把鑰匙,，是打開(kāi)早期青花瓷器真?zhèn)舞b定大門(mén)的鑰匙,。

什么是“暈散”,？它在瓷器上以什么基本的外觀形象出現(xiàn)？

所謂“暈散”,，就是凝聚的青花鈷料燒制后在釉下產(chǎn)生的一種青色發(fā)散現(xiàn)象,。

“暈散”的基本情況如圖1-1所示，

這是一件北京故宮博物院所藏的元青花云龍紋梅瓶上的紋飾,，其“暈散”現(xiàn)象清晰可見(jiàn),；類似的情況在明早期的瓷器上也經(jīng)常出現(xiàn)，如圖1-2上海博物館所藏的永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗上的暈散現(xiàn)象,。

用通俗的語(yǔ)言來(lái)表述：“暈散”就像一點(diǎn)藍(lán)墨水滴在宣紙上所產(chǎn)生的藍(lán)色逐漸化開(kāi)的形狀,。

和暈散這種特征相關(guān)聯(lián)的就是隨之而來(lái)的點(diǎn)暈、黑斑,、串珠狀凝聚,、鐵斑和錫光等蘇麻離青鈷料所產(chǎn)生的一系列特殊現(xiàn)象。

“暈散”因其色塊形狀的不同而分成圓狀暈散（圖1-3伊朗元青花鳳翅上的圓狀暈散）,、條狀暈散（圖1-4伊朗元青花鳳鳥(niǎo)類翅上的條狀暈散）和塊狀暈散（圖1-5南京博物院永樂(lè)一束蓮紋盤(pán)盤(pán)心花上的塊狀暈散）,。當(dāng)然，這些暈散的不同形狀自身也不是千篇一律的,，并且,，它們之間可能也存在相互關(guān)聯(lián)和不同變化。

產(chǎn)生“暈散”的表面原因有兩個(gè),，一是和蘇麻離青料的陶冶精度有關(guān),，二是和蘇麻離青料青花紋飾的畫(huà)意有關(guān)。

蘇麻離青料在使用前,，如果陶冶不精,，其顆粒大小很不均勻，粗的粗,，細(xì)的細(xì)，當(dāng)畫(huà)工用筆蘸著蘇麻離青青花鈷料在瓷器坯體上作畫(huà)時(shí),，其中粗大的蘇麻離青青花鈷料,，就會(huì)阻滯在紋飾內(nèi)，形成點(diǎn)狀,、條狀或塊狀凝聚,，燒制后就形成“暈散”現(xiàn)象。仔細(xì)觀察上述三圖中不同形狀的暈散,，還應(yīng)該可以清楚地看出,，“暈散”的形成，不僅和蘇料的陶冶精度有關(guān),，也和蘇料青花在紋飾中的畫(huà)意有關(guān),。因?yàn)?，?huà)工用筆的輕重，會(huì)在青花色澤上留下明顯的痕跡,。當(dāng)蘸著蘇料的畫(huà)筆在瓷坯上運(yùn)筆行走時(shí),，凡發(fā)生用筆過(guò)重、用筆停頓,、用筆來(lái)回和用筆重疊的現(xiàn)象,，都會(huì)在這些地方留下重復(fù)的青花鈷料，也就是出現(xiàn)青花色料的凝聚,，這些凝聚的青花鈷料在燒制過(guò)程中,，也都會(huì)產(chǎn)生暈散現(xiàn)象。

圖1-3伊朗元青花鳳翅上的暈散是運(yùn)筆過(guò)重形成的圓狀暈散,，圖1-4伊朗元青花鳳鳥(niǎo)類翅上的暈散是運(yùn)筆來(lái)回形成的條狀暈散,，圖示1-5南京博物院永樂(lè)一束蓮紋盤(pán)盤(pán)心花上的暈散是運(yùn)筆重疊形成的塊狀暈散。運(yùn)筆方式雖然不同,，但造成青花色料的凝聚卻是相同的,。

元和明早期不同時(shí)期的青花瓷器，其青花暈散的情況也不盡相同,。一般說(shuō)來(lái),，永樂(lè)和宣德時(shí)期的青花發(fā)色，“暈散”現(xiàn)象最為突出,，不過(guò),，由于明代蘇料的淘治程度大大好于元代，蘇料的某些特征比如“串珠”現(xiàn)象就不如元青花那樣顯著,。

英國(guó)的哈里·加納先生在分析“大維德青花瓶制造之時(shí)和宣德帝掌權(quán)之前的百年間,，青花瓷器之間繪畫(huà)風(fēng)格的變化”時(shí)說(shuō)：“鈷料較濃處青花呈一種淡黑色。淡黑料色透入釉骨,，產(chǎn)生了一種‘暈散’的效果,。有時(shí)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)在紋飾輪廓線凹下地方常常出現(xiàn)黑斑點(diǎn),。釉掛得很厚,，呈淺藍(lán)色，瓷器表面有輕微的凹凸不平,，質(zhì)地如同桔皮一般,。”[1]這位英國(guó)作者把“暈散”在瓷器上出現(xiàn)的區(qū)域,、暈散的顏色,，以及暈散和黑斑、下凹的關(guān)系,，作了比較明確的描述,，這對(duì)我們理解“暈散”這個(gè)特征有所幫助,。同時(shí)他還對(duì)暈散瓷器的大致年代作了一番描述，即元和明宣德間,。難能可貴的是,，他還對(duì)后世仿品中的“暈散”現(xiàn)象作了分析，他認(rèn)為：“早期的青花瓷器,，特別是十五世紀(jì)的青花瓷器在十八世紀(jì)被大量仿造,，那時(shí)甚至嘗試摹仿諸如‘暈散’效果等本屬于技術(shù)上的缺陷，青花的不同呈色以及紋樣輪廓邊緣上的斑點(diǎn)亦被摹仿,。真有幾件如此的標(biāo)明萬(wàn)歷時(shí)期的仿造品,，但很少有贗品能騙人眼目。真正的‘暈散’效果甚難獲得,，斑點(diǎn)是故意地渲染,，而并非象早期那樣偶爾得之?！盵2]他的這段描述,，對(duì)于理解暈散現(xiàn)象的真?zhèn)螒?yīng)該有所幫助。

總的來(lái)說(shuō),，哈里·加納先生對(duì)暈散的說(shuō)法大致不錯(cuò),。不過(guò)，并不是所有這段時(shí)期的青花瓷器都有“暈散”,，關(guān)鍵還是要看它使用的什么青花料,。

我們?cè)賮?lái)看看我國(guó)的學(xué)者對(duì)“暈散”特征的描述。

耿寶昌先生認(rèn)為,，永樂(lè)瓷器“在線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn),，呈星狀點(diǎn)滴暈散”。[3]

馬希桂先生認(rèn)為：“青花色澤濃重艷麗,，有暈散現(xiàn)象,，釉面有鐵銹斑式黑色斑點(diǎn)，濃處用手撫摸時(shí),，給人以高低不平之感,，這就是使用蘇泥渤青料所特有的呈色效果，形成了元青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格,。”[4]

王莉英先生在論述洪武青花瓷器時(shí)認(rèn)為：“用小筆飽蘸或濃或淡的‘蘇麻離青’料水,，線描搨?cè)境黾y樣,，深淺藍(lán)色相間，勻挺的線條上時(shí)有黑藍(lán)色暈散點(diǎn),，別有韻味,?！盵5]

故宮博物院的馮小琦先生認(rèn)為：“永樂(lè)時(shí)期青花瓷器大多使用進(jìn)口青料‘蘇麻離青’，青花呈色濃艷,，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn),，并有錫光，所繪紋飾有暈散現(xiàn)象,?！盵6]

我國(guó)學(xué)者對(duì)蘇料青花鈷料形成的暈散現(xiàn)象，大多到此為至,，僅涉及暈散的表面呈色特征和暈散的點(diǎn)狀現(xiàn)象,，而沒(méi)有更多的涉及形成機(jī)理的論述，這可能和這些學(xué)者的文化背景和文化結(jié)構(gòu)有關(guān),。但是,，他們也都把暈散和蘇料青花的其他特征和暈散放在一起討論，比如,，黑斑,、鐵銹和凹凸不平等，說(shuō)明這些學(xué)者已經(jīng)敏感地覺(jué)察到這些特征之間的內(nèi)在聯(lián)系,。

在了解了中外學(xué)者對(duì)“暈散”現(xiàn)象的基本描述后,，我們?cè)賮?lái)觀察元和明早期青花瓷器，從第一性的實(shí)物結(jié)合第二性的觀點(diǎn)展開(kāi)討論,。

元代的青花瓷器,，有的“暈散”現(xiàn)象特別突出，如圖1-6所示的伊朗國(guó)家博物館所藏的元青花纏枝牡丹紋梅瓶,；有的“暈散”現(xiàn)象并不顯著,，如圖1-7所示的江西省博物館所藏的元青花龍紋玉壺春瓶。

這種不同的暈散現(xiàn)象,，可能和蘇料配比使用的情況有關(guān),，也就是說(shuō)，元代陶工在用蘇料配制青花鈷料時(shí),，會(huì)視這種青花色料貨源的情況而決定蘇料加入的數(shù)量,。不同量的蘇料配制出的青花鈷料，其燒制后的青花發(fā)色會(huì)有不同的“暈散”現(xiàn)象,。哈里·加納先生斷言,，“早期的青花瓷器，青花稍帶點(diǎn)黑色,，藍(lán)里有黑色斑點(diǎn),，線條有暈散現(xiàn)象，通常罩以很厚的淺青色釉?！盵7]從我們介紹的元青花瓷器看,，并不都是如此，這可能和哈里·加納先生收集資料有限有關(guān),。

明洪武時(shí)期的青花瓷器的發(fā)色如圖1-8所示,。

從圖上可以看出，洪武青花瓷器的“暈散”介于元青花瓷器兩種不同程度的“暈散”之間,。有一部分元青花研究者認(rèn)為,，洪武時(shí)期，青花瓷器的發(fā)色和元代的青花瓷器截然不同,，其實(shí),，這是誤解。只要讀過(guò)耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》一書(shū),，就可以知道,，該書(shū)的第一章，討論的就是明洪武瓷器對(duì)元瓷的繼承問(wèn)題,；同時(shí),，只要到過(guò)景德鎮(zhèn)考古研究所的學(xué)者，也一定知道,，出土的明洪武青花瓷器,，無(wú)論從器型、紋飾和青花的發(fā)色上,，都可以看出和元青花瓷器的承繼關(guān)系,。

永樂(lè)和宣德兩朝的青花瓷器都有濃郁的暈散現(xiàn)象，過(guò)去常有永,、宣不分的說(shuō)法,。圖1-9永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗和圖1-10明宣德青花花卉紋高足碗，其青花的發(fā)色和暈散現(xiàn)象,，的確十分相似,，而這兩件藏品對(duì)于認(rèn)識(shí)蘇料所產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象，應(yīng)該有很大的幫助,。

蘇麻離青料產(chǎn)生這種青花暈散現(xiàn)象的機(jī)理又是什么呢,？

從圖1-1至圖1-10可以看到，凡是有“暈散”現(xiàn)象的青花瓷器,，其暈散處都是青料凝聚之處,，也就是說(shuō)，青花色澤的濃度取決于繪彩時(shí)色料聚集的程度,，青花色料聚集越密,，青花發(fā)色就越濃,，這個(gè)表面現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)是呈色劑中集聚了較多三氧化二鐵、氧化鈷等強(qiáng)呈色材料,。在這些呈色劑的綜合作用下，青花燒制后的發(fā)色呈現(xiàn)從藍(lán),、褐和黑的趨勢(shì)排列,，這個(gè)現(xiàn)象和呈色劑的含量成正比。

表面的物理現(xiàn)象告訴我們,，只有在高聚集區(qū)的色料燒出的青花才會(huì)出現(xiàn)暈散現(xiàn)象,。而青花色彩暈散的物化原因卻是和三個(gè)因素有關(guān)：一是色料本身SiO2、Al2O3含量很低,，甚至沒(méi)有,；二是由于釉是高鈣釉，高溫下粘度小,，粘度隨溫度的變化大,，釉本身容易流散，所也增加色彩暈散的效果,；三是窯爐的燒制溫度,，過(guò)燒會(huì)因?yàn)樯显谟灾械拇罅繑U(kuò)散形成暈散現(xiàn)象。

眾所周知,，陶瓷表面的釉為玻璃態(tài)物質(zhì),，而玻璃態(tài)物質(zhì)在相變時(shí)，即由固態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橐簯B(tài)時(shí),，并沒(méi)有固定的溫度點(diǎn),，而是在一定的溫度范圍內(nèi)進(jìn)行的。因?yàn)闆](méi)有臨界點(diǎn),，所以,，釉從開(kāi)始熔化到完全熔融，再到發(fā)生流釉,，到釉的流淌,，是在一個(gè)溫度不斷升高的過(guò)程中進(jìn)行的。

如果色料中SiO2,、Al2O3含量高,，則色料的熔融溫度就高，在釉熔融和流淌時(shí),，色料還不呈液相,，所以暈散現(xiàn)象就不會(huì)或很少發(fā)生，反之,，則暈散現(xiàn)象就容易發(fā)生,；釉中的CaO是熔化劑，因?yàn)樵兔髟缙谒玫那嗷ㄆ鞫际歉哜}釉，含較多的CaO,，氧化鈣不僅可以降低青花料的熔融溫度,，也能降低釉的粘度，使釉容易流散,，從而增加色彩的暈散,；而較高的燒窯溫度，在色料和釉料組成相等的條件下,，就能使釉的流淌更為便捷,，從而帶動(dòng)色彩的擴(kuò)散，形成暈散現(xiàn)象,。由此可見(jiàn),，窯溫太高而產(chǎn)生的過(guò)燒會(huì)使青花色料在釉中的大量擴(kuò)散形成暈散現(xiàn)象，如果個(gè)別區(qū)域青花色料堆積過(guò)多,，更會(huì)形成褐色或黑色斑點(diǎn),，即產(chǎn)生與暈散相關(guān)的蘇來(lái)麻尼的其他特征：黑斑、鐵斑等等,。從以上所說(shuō)的元青花瓷器產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象的物化機(jī)理,，讀者也可以觸類旁通地理解元青花瓷器的呈色機(jī)理。元代青花瓷的色彩有三種情況：多數(shù)是青翠沉著為正燒產(chǎn)品,；二是靛青泛紫揚(yáng)艷,，為過(guò)燒所致；三是青藍(lán)偏灰,，多是欠燒而成,； 在還原焰中在Fe 濃度不太高的情況下，使釉色著成綠色,，如果局部聚集濃度高了則會(huì)變成褐色甚至呈黑色,，即形成Fe （二價(jià)鐵離子）的著色和 Fe（二價(jià)鐵離子）、Fe（三價(jià)鐵離子）的復(fù)合著色,； 正燒時(shí)主要是CoO的著色一般翠青色,，欠燒時(shí)由于鈷料未在釉中散開(kāi)和溶解在釉中的量少故呈現(xiàn)帶灰的青藍(lán)色；[8]

從表面的物理現(xiàn)象,，到形成暈散的物化機(jī)理,，都說(shuō)明，元和明早期青花瓷器的“暈散”特征,，決定于色料和釉料的化學(xué)組成,、集聚程度，決定于氧化鈣熔劑的含量,，決定于窯爐的燒制溫度,。

不過(guò),，升溫速度也是一個(gè)重要的因素，既然玻璃態(tài)物質(zhì)的熔融和流淌不在一個(gè)固定的臨界點(diǎn)上,，那么,，升溫太快，熔融時(shí)還未使色料有足夠的時(shí)間擴(kuò)散,，即還來(lái)不及發(fā)生暈散,，燒窯溫度就到達(dá)最高點(diǎn)而開(kāi)始保溫，將使暈散現(xiàn)象被中止,；只有在合適的升溫速度下，給熔融和流淌留有足夠的時(shí)間,，青花料才能充分?jǐn)U散從而形成暈散,。

為了讓讀者對(duì)暈散現(xiàn)象有比較全面的認(rèn)識(shí)，我們?cè)偬峁讖垐D片,，在這些圖片中,，元青花和明早期青花瓷器的暈散有不同的表現(xiàn)，它們還和本書(shū)將要討論的其他一些蘇料青花鈷料的特征相互關(guān)聯(lián),。圖1-11是安徽省博物館展出的青花人物紋玉壺春瓶,，圖1-12是江西省博物館藏元青花松竹梅紋長(zhǎng)頸瓶，圖1-13是香港藝術(shù)博物館藏纏枝蓮紋碗,，圖1-14是故宮博物院藏元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺,，圖1-15是永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花折枝花果紋碗，圖1-16是江西省景德鎮(zhèn)考古研究所藏宣德青花花口碟耳杯,。這六張?zhí)K料青花瓷器的圖片,，可以進(jìn)一步加深讀者對(duì)“暈散”這種特征的認(rèn)識(shí)

此款儀器可以觀察瓷器字畫(huà)銀元奇石等，可以輔助藏友收藏

瓷器,，不完全所有的瓷器都有氣泡,，在收藏中，我們得到的是：凡是釉上彩,，基本上是沒(méi)有氣泡的,，凡是釉下彩，一般都是有氣泡的,。有氣泡的瓷器：青花瓷,、單色釉。沒(méi)有氣泡的瓷器：粉彩,、法郎彩,、廣彩等等。斗彩瓷器：凡是青花部分都是有氣泡的,，青花是釉下,，所以有氣泡,，而斗彩部分，是沒(méi)有氣泡的,。另外還有一種利用氣泡鑒定瓷器新老,，凡是電驢燒制的瓷器，是沒(méi)有氣泡的,，而煤炭,、木材火燒制的瓷器，只要是釉下彩,，肯定是有氣泡的,。怎樣對(duì)氣泡死亡進(jìn)行斷代，老李認(rèn)為200年以內(nèi)的瓷器氣泡,，基本上不會(huì)死亡,，氣泡是一個(gè)一個(gè)非常明顯的，氣泡中的水珠非常漂亮,。 200年至400年的瓷器,，氣泡死亡在百分之二十，400至600年的瓷器,，氣泡死亡在百分之四十,，600年至800年的瓷器，氣泡死亡在百分之六十,。800年至1000年的瓷器,，氣泡死亡在百分之八十。1000年以上的瓷器氣泡,，基本上死亡,，如果是很大的氣泡，比較難已死亡,。