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幫主斯唔嗯·超：“玩留白得看審美品味了?！?/span>在中國書法史上,，米芾可謂是布白高手。米氏在書論中雖未明確提及“布白”二字,，但已深刻認(rèn)識到布白之重要了,。其《海岳名言》中載：“蓋字自有大小相稱，且如寫‘太一之殿’作四窠分,，豈可將‘一’字肥滿一窠,，以對‘殿’字乎？蓋自有相稱,，大小不展促也,。余嘗書‘天慶之觀’，‘天’,、‘之’皆四筆,，‘慶’、‘觀’字多畫在下,，各隨其相稱寫之,，掛起來氣勢自帶過，皆如大小一般,，唯真有飛動之勢也,。”寥寥數(shù)語卻反復(fù)出現(xiàn)“大小”,、“相稱”等字眼，由此亦可看出米芾對布白的重視及對布白處理技巧的嫻熟,。清蔣和《書法正宗》云：“布白有三：字中之布白,，逐字之布白，行間之布白,。”現(xiàn)結(jié)合米芾書作對其經(jīng)營布白的方式及特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的剖析,。古人論書曰：“書在有筆墨處,，書之妙在無筆墨處,，有處僅存跡象，無處乃傳神韻,。”韻從“虛”生,，意在“象外”，布白作為神韻的載體之一,，不但與作品整體布局相關(guān),，亦與單字布白緊密相連。蘇軾評米芾書曰“風(fēng)檣陣馬,、沉著痛快”,，黃庭堅則贊曰“快劍斫陣、強(qiáng)弩射千里”,，而米芾更是自謂“臣書刷字”,。受此影響，欣賞者往往關(guān)注米氏書法的用筆,，而忽略其結(jié)字布白特點(diǎn),。米芾書作單字布白常見有以下幾種類型：如《蜀素帖》中“亭”字把豎鉤大膽地向右側(cè)位移，使字的左下角留出大片空白,，有斜而不倒之勢,?！吧睢弊秩c(diǎn)水向外欹側(cè),，右上角禿寶蓋緊縮與下部留一空白,，整個字呈倒三角形，穩(wěn)中求險,?！俺！弊稚现邢氯坷_距離,，留出兩塊空白,，似斷又連，妙趣橫生。
如《蜀素帖》中的“神”,、“寄”,、“牽”等字，都皆突出一個主筆,，極度夸張,，并收緊其余主體部分，打破了四平八穩(wěn)的平庸?fàn)顟B(tài),，給人以醒目,、震撼的視覺體驗(yàn)。
米芾游戲筆墨,，用筆無常,，收放自如，按則重若崩云,，提則輕若蟬翼,。其提按、收放幅度之大,，宋以前書家并不多見,，由此亦可見米芾之膽量與氣魄。
中國漢字是方塊字，都有一條中軸線,。在行草書中,，每字的中軸線連接起來，往往是一條左右擺動的折線,，而這條中軸線的設(shè)計,，在整篇作品中顯得極為重要。如果這條中軸線比較平直,，則整幅作品氣韻會顯得平和靜雅,。反之，如果中軸線左右擺動幅度較大,，則整行字的外圍,，會呈現(xiàn)出寬窄不一、不規(guī)則的布白組合,，于是整幅作品節(jié)奏會顯得跳躍與跌宕,，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，米芾作品就是此類型的代表,。1.細(xì)觀米芾書作,，發(fā)現(xiàn)作品中有許多黑塊，這些黑塊在視覺上有著強(qiáng)烈的爭白感,。如《竹前槐后帖》中“陰”,、“雅興”之厚重與“十”,、“德”之輕靈，及與“還”,、“客”之枯澀形成了強(qiáng)烈對比,，帖中后四行可謂枯濕濃淡、大小錯落,、正欹結(jié)合,、氣韻飛動。
2.通過斜三角布白,，使字的外圍之白呈斜三角趨勢,。在米芾行草作品中，上下字的中軸線并不是完全居中,，而在中軸線的擺動中,，字的外圍經(jīng)常會出現(xiàn)斜三角形的布白，其險峻跌宕之勢頓出,。
行間布白就是相鄰兩行字中空白部分的設(shè)計與安排。米芾尤善于留意行間布白,，通過字態(tài)的收放,、重心的調(diào)整、左右的避讓等方式,，打破了呆板的布局,，其行間布白大膽、出奇,，產(chǎn)生了意想不到的效果,。
如《臨沂使君帖》兩行行書，兩行草書,，連斷對比,，行間布白忽寬忽窄，非常醒目,，正是“疏可走馬,，密不透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑,，奇趣乃出”,。又如《葛德忱帖》，通過中軸線的擺蕩,、位移,、點(diǎn)畫的避讓和穿插，使行間氣勢左右跌宕，險峻之勢自然而出,。
一件行草書作，是一個不可分割的整體,，作品中黑白的大分割,，是視覺的大效果，需要創(chuàng)作者具有高超的駕馭布白能力,，也最能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的天資,。米芾善于打破簡單的局部平衡，求得變化中的整體平衡,，在其一生的書作中,，一幅有一幅之布白，變化極其豐富,，有許多獨(dú)具匠心的章法布白形式,。如《彥和帖》，布白極其精彩,。
首先,，三塊空白留的大小、位置都非常巧妙,，既有南宋大畫家馬遠(yuǎn),、夏圭的“邊角之景”，又有白居易“此時無聲勝有聲……唯見江心秋月白”之意境,。其次,，左下角連續(xù)運(yùn)用枯筆飛白，與右上角的濃黑墨色形成了虛實(shí)對比,。最后“彥和國士”四字的斜勢，又打破了左右行間的方正之白,，可謂大膽剪裁,，出其不意，看似漫不經(jīng)心,，實(shí)乃匠心獨(dú)具,。作品首尾呼應(yīng)，氣勢飛動,，節(jié)律鏗然,，神韻悠悠，正如米芾所言：“其勢活也,?！?/span>
又如《留簡帖》，米芾布白大膽，從此帖可窺一斑,。瀏覽全帖文字,，發(fā)現(xiàn)米芾基本不按照文意來提行書寫，第三,、四兩行僅寫三個字,，刻意留出大片空白，足以讓欣賞者游心其間,，暢懷象外,。正如董其昌所言：“字須奇宕瀟灑，時出新致,，以奇為正,，不主故常。此趙吳興所未夢見者,，唯米癡能合其趣耳,。”這種不按照書寫內(nèi)容習(xí)慣程式的換行,，在米芾書作中極為常見,，它不但背離了寫經(jīng)、章奏等各種規(guī)整等距的空間布白形式,，而且與王羲之《喪亂帖》,、顏真卿《祭侄文稿》等書札不提行書寫，在空間布白上亦有了顯著的變化與發(fā)展,。它既切合了書寫節(jié)奏感的行氣起伏,，又創(chuàng)造了多樣性、豐富性的布白空間,。行書是時間性較強(qiáng)的書寫形式，線條的形狀和筆勢的走向,，以及出鋒的力度,，也對布白有影響。米芾自謂：“善書者只有一筆,，我獨(dú)有四面,。”米氏書法用筆豐富,，變化莫測,，如其捺畫的著力點(diǎn)有時在起筆，有時在落筆,，有時卻在中間,，這就造成了視覺上不同的,、豐富的布白效果。米氏“蟹爪鉤”,，比一般的寫法多一個波折,，形成了獨(dú)特的布白空間，有時甚至將這種鉤有意與最后的點(diǎn)重復(fù),，形成一個塊面,，加強(qiáng)黑白對比。米芾還很擅長用枯筆,，以至將枯筆藝術(shù)發(fā)揮到了極致,，其筆畫黑處厚重，白處空靈,，枯而不燥,，枯而能潤，仿佛隨手揮毫,，盡得自然,。又如米芾提倡的“筆筆不同，三字三畫異”,，其實(shí)質(zhì)是通過三“異”畫的分割,，所得的“白”才能變化豐富，或者說正因?yàn)樽非蟛及椎呢S富及變化,，就必須在三畫的長短,、間距、起收筆等有所不同,。
所以,，從空間布白角度來欣賞米芾書法，才能讀懂其用筆,、結(jié)字及章法形式,，就能理解米氏各種眼花繚亂的藝術(shù)處理手法。然而,，米芾雖然極力夸大其書作的布白效果,，但還是遵循著“穩(wěn)不俗、險不怪,、老不枯、潤不肥”這一對立統(tǒng)一規(guī)律,，通過呼應(yīng),、調(diào)整，把藏與露,、疏與密,、正與斜等對立因素融為一體,，最終獲得整幅作品的平衡與和諧。
本文選自 《美術(shù)大觀》 原題為：《論米芾書法布白的多樣性》
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