====連載作品的間隔期，喘口氣,，寫點(diǎn)思考小文,。====

大澤在昌：我寫小說，提筆階段幾乎從不考慮情節(jié),，而是會用大量時(shí)間思考男,、女主人公和反派角色的塑造。因?yàn)橹灰巧痛蟾诺暮诵那楣?jié)確定下來,，故事就會自行發(fā)展,。反之，如果支撐情節(jié)的角色不夠完善,，整個故事就會中道傾塌,，最終失敗。

1,、角色鮮明

我原來以為,，構(gòu)思新作品的主要工作是想出一個相對完整的故事、線索,，現(xiàn)在看來,，重點(diǎn)應(yīng)該放在故事要表達(dá)的立意，以及重要的人物角色塑造,。

大師認(rèn)為,，如果一個作品自己寫的過程中已經(jīng)認(rèn)為很無趣、下不去了,，就要審視兩個問題,，角色、情節(jié),，是哪個出了問題,。

有趣的小說是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品，支撐情節(jié)的是角色。要想撐起開闊的故事,，角色必須充實(shí)豐滿才行,。

描寫人物時(shí)候，使用一些生動鮮明的詞匯來營造一些和別人不同的“氛圍”,，符合人物言行或者塑造目標(biāo)的特色,。無戒老師說了，著裝+飾品,、神情,、體型、姿態(tài),，不能都混寫,，要有重點(diǎn)。

2,、角色出場

靜態(tài)人物塑造之后,，要想一想，人物出場的理由,。

大澤在昌說,，他最費(fèi)腦子的地方是，如何讓充滿魅力的女主和反派人物登場,。

讓故事顯得具有真實(shí)性,、趣味性，那些人物在那樣的場景里面出現(xiàn),，這個“理由”交待地很巧妙,，讀者才會信服。

前面有一部小說在寫作中,，為了避免忘記人物名字,，就建立了角色名單，記下角色名字,、職業(yè),、主要關(guān)系,。寫作中需要新增的人物,，就添加進(jìn)去。

那么這一次,，我應(yīng)該給主要人物設(shè)定好出場的一些設(shè)計(jì),。可能要去翻翻經(jīng)典作品的出場部分,。

角色表  各列：名字,、特征、職業(yè)、關(guān)系,、出場要素

3,、主角變化

大澤在昌：主人公從頭到尾毫無變化的故事是無法打動人心的。

隨著情節(jié)發(fā)展,，主角發(fā)生了變化,，激發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴的情緒，愿意繼續(xù)讀下去,。角色和情節(jié)的結(jié)合,，就體現(xiàn)在這些變化設(shè)計(jì)中。

好吧,，我的主角遭遇了什么大事,，怎么變呢？這應(yīng)該是故事關(guān)鍵線索和人物情感線索對應(yīng)起來,。

4,、塑造意外角色

“似好實(shí)壞”的人物已經(jīng)俗套了，也不討喜,，“似壞實(shí)好”,，能夠必要時(shí)刻幫助主角，卻能大快人心,，印象深刻,。

是的，一開始不能把人寫的太好,，否則沒意外驚喜了,。

5、真實(shí)

大澤在昌：小說不需要現(xiàn)實(shí),，但需要真實(shí),。

現(xiàn)實(shí)未必吸引人，做一些再創(chuàng)作的描寫,，某種程度上不虛假,，同時(shí)兼顧吸引力，這是真實(shí),。所以也沒有必要塑造完全符合現(xiàn)實(shí)的人物,，但必須寫得真實(shí)，讓讀者能夠理解到大部分影子,。

如果是一部奇幻類,、科幻類作品，塑造出的人物身份,、能力是現(xiàn)實(shí)不存在的,，但性格,、人性的東西就需要有一定真實(shí)度，或者有根基,、令人信服,。

主角不是作者，要有主角自己的思維,，只要作者給他一個合理的理由,、真實(shí)可信的理由，主角擁有一個獨(dú)立的思維,、行動模式,，就活動起來了。

他是他,，我是我,。

去構(gòu)思角色吧，記得：鮮明,、出場,、變化、意外,、真實(shí),。

感謝喜歡????????。

「無戒365極限挑戰(zhàn)日更營第62天」