秋冬交替，我國(guó)北部早已是一片秋日景象,，南方則要晚半拍,，依然在享受溫和的時(shí)光,。但無(wú)論如何，更多的陽(yáng)光,，色彩飽和不斷增加的植物,，都使得這個(gè)時(shí)節(jié)分外美麗。
如此美好的時(shí)節(jié),，你有沒(méi)有拿起相機(jī)拍一張環(huán)境人像,？
　　環(huán)境人像大家都不陌生，但要將環(huán)境人像拍好,，卻也是門(mén)學(xué)問(wèn),。

不少會(huì)員和我們反映，在實(shí)際拍攝之中總會(huì)遇到以下這些問(wèn)題：

• 1背景太雜亂,，
  分散注意力,；
• 2太像游客照，
  缺少高級(jí)感,；
• 3光線(xiàn)太過(guò)復(fù)雜,，
  做不到理想曝光；
• ......

　　為此,，我們請(qǐng)到了大家都很熟悉的攝影師歐陽(yáng)智斌,，讓他與我們分享一下，他在拍攝中是如何處理這些問(wèn)題的,。

索尼SIPS會(huì)員
中國(guó)婚禮攝影聯(lián)盟認(rèn)證攝影師
S&J（思捷）攝影機(jī)構(gòu)攝影總監(jiān)

在您之前已有
0人學(xué)習(xí)過(guò)了

　　要拍好環(huán)境人像,，選景是一大重點(diǎn)，選好背景,，拍攝就成功了一半,！同時(shí)也只有背景選對(duì)了，接下來(lái)的拍攝步驟才能順利進(jìn)行,。

縱深感的優(yōu)勢(shì)：

拍出的照片更具空間感，且主體更為突出,。

平面感的優(yōu)勢(shì)：

拍出的照片則具有畫(huà)意,，人物及其他物體都是
畫(huà)面的重要組成元素，若構(gòu)圖合理效果也很突出,。

在背景線(xiàn)條十分豐富的情況下,，對(duì)于長(zhǎng)焦鏡頭在背景虛化處理的功力上要求嚴(yán)苛。如上圖中,，柔美的背景虛化可以帶來(lái)朦朧柔美的意境,。

眼控對(duì)焦功能，在動(dòng)態(tài)人像的拍攝之中,，識(shí)別能力明顯提升,，哪怕在畫(huà)面中側(cè)臉且有遮擋物的情況下,，都能夠清晰對(duì)焦。

　　拍攝縱深感照片,，應(yīng)在選取場(chǎng)景時(shí)就在模特身后留下足夠的空間,，背景應(yīng)盡量遠(yuǎn)，最好能有物體延伸以營(yíng)造遞進(jìn)感,。（參考畫(huà)面右側(cè)的樹(shù)木） 這里可以考慮一下如何和畫(huà)面呼應(yīng),。
　　同時(shí)，可以利用長(zhǎng)焦鏡頭的虛化將人物從背景分離,，除了加強(qiáng)畫(huà)面層次,，也起到了突出主體的作用。

利用長(zhǎng)焦壓縮效果,，將遠(yuǎn)處的山,、湖和天上的云彩、地面的沙丘納入同一平面,。山河湖海亙古久遠(yuǎn),，與著婚紗的新人搭配相得益彰。

　　而平面感的照片,，則應(yīng)在構(gòu)圖時(shí)更注意簡(jiǎn)潔,，因?yàn)榇藭r(shí)畫(huà)面中的每一部分都是必不可少的元素，以上圖為例,，人物,、沙丘的線(xiàn)條、遠(yuǎn)處的山共同組成了畫(huà)面主體,，通過(guò)合適的構(gòu)圖,，畫(huà)面不僅不顯凌亂，還有錯(cuò)落有致的感覺(jué),，這也便是平面感照片的優(yōu)點(diǎn),。
　　關(guān)于環(huán)境選擇，大家大可放松,，不用過(guò)度緊張,。無(wú)論對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)，都不可能隨時(shí)到名山大川拍攝,，但哪怕只是家門(mén)外的公園,，只要選好了背景，用對(duì)了方法,，一樣可以是很好的拍攝場(chǎng)景,。

　　如果說(shuō)選好背景是打底，那么構(gòu)圖就是一個(gè)框架，將最終決定一張照片的性格,。
　　構(gòu)圖的基本方法不多,，也不用花太多心思掌握更多的構(gòu)圖模式。真正重要的是如何在特定的場(chǎng)景中選擇合適的構(gòu)圖,，即使是同一場(chǎng)景,，不同的構(gòu)圖也會(huì)帶來(lái)截然不同的結(jié)果。

　　比如說(shuō)類(lèi)似的在大樹(shù)下的拍攝就有多種不同的取景方式,。

縱深感的優(yōu)勢(shì)：

拍出的照片更具空間感,，且主體更為突出。

平面感的優(yōu)勢(shì)：

拍出的照片則具有畫(huà)意,，人物及其他物體都是
畫(huà)面的重要組成元素,，若構(gòu)圖合理效果也很突出。

　　近距離拍攝好處明顯,，就像上圖,，利用FE 85mm F1.4 GM 鏡頭的大光圈虛化，人物和雜亂的背景完整地分割開(kāi)來(lái),，達(dá)到突出主體的效果,。
　　這種構(gòu)圖有其優(yōu)勢(shì)，它更能突出人物本身的特點(diǎn),，同時(shí)更好 上手,，能夠輕松拍出畫(huà)面簡(jiǎn)潔、主體突出的人像,。

　　作為另一個(gè)選擇,，也可退后幾步，除了人物外將更多背景也放入取景框,。這樣能交待更多畫(huà)面背景,，更利于氛圍感的營(yíng)造，但同時(shí),，也對(duì)選景和構(gòu)圖提出了更高要求,。
　　以這張圖為例，樹(shù)干和人物都位于畫(huà)面的中線(xiàn),，畫(huà)面上部被樹(shù)葉填滿(mǎn),，下部則全是平行的豎線(xiàn)，各元素分布合理,，人物艷麗的服裝則恰到好處地突出了主體又不顯突兀。透過(guò)樹(shù)枝的些許背景虛化十分柔美,，前景繁茂的大樹(shù)和人物則稍顯華麗,。

FE 85mm F1.4 GM采用XA極致非球面鏡片，焦外更加柔美

除了以上兩種構(gòu)圖方式外，我們還有更多構(gòu)圖方式可選,。比如這張圖片,，從背景中選取合適的"框架"，便實(shí)現(xiàn)了戲劇感十足的畫(huà)框式構(gòu)圖,。
類(lèi)似的構(gòu)圖方式還有很多,，但多為三分法、中心法的延伸,，仔細(xì)觀察拍攝場(chǎng)景,，篩選出合適的構(gòu)圖方式才是重中之重。

　　有了合適的選景及構(gòu)圖,，照片便有了一個(gè)漂亮的軀殼,，而光影則能為這個(gè)軀殼加入靈魂。
　　外景拍攝不同于室內(nèi)拍攝,，盡管攝影師會(huì)挑選合適拍攝的時(shí)間段,，但自然光不受人控制，因此拍攝時(shí)也做好補(bǔ)光措施,。而在諸多補(bǔ)光方式中,，我推薦更可控的閃光燈補(bǔ)光。

　　一般的人像拍攝,，我們無(wú)需大動(dòng)干戈,，一盞能夠引閃的機(jī)頂閃光燈便足夠使用。這時(shí)我們需要注意的主要只有兩點(diǎn)：閃光燈的功率控制,，以及補(bǔ)光角度,。

閃光功率高，背景被壓暗,，人物更加突出,。

　　閃光功率的高低選擇由攝影師想要表達(dá)的風(fēng)格決定。當(dāng)功率高時(shí),，人物背景會(huì)被壓暗,，拍出的照片更具戲劇或時(shí)尚感，更強(qiáng)的反差也意味著更強(qiáng)烈的情緒沖突,。

對(duì)上圖中的“人造炫光”特別好奇,？
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閃光功率低,，只做單純補(bǔ)光,，畫(huà)面更為自然。

而功率低時(shí),，人物雖然被提亮,，但與周?chē)h(huán)境保持和諧一致,，畫(huà)面更為清新、自然,，也不失為好的選擇,。

在這里，我推薦使用能夠高速引閃的閃光套裝,，
以保證在白天也能使用大光圈實(shí)現(xiàn)背景虛化效果,。
這并不難實(shí)現(xiàn)，索尼FA-WRC1M無(wú)線(xiàn)引閃控制器
+ HVL-F45RM機(jī)頂閃光燈即可完成,。

補(bǔ)光角度方面,，我建議從人物面部側(cè)上方補(bǔ)光，即大名鼎鼎的倫勃朗光,。這樣的補(bǔ)光方式能夠加強(qiáng)面部輪廓,，又不會(huì)在面部留下太多陰影，非常適合氛圍感人像拍攝,。除此之外,，倫勃朗光很好上手，多試幾次便能很好地運(yùn)用,。