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民國九年上海晨風(fēng)廬琴會之后,，刊出一冊《晨風(fēng)廬琴會記錄》，羅列來賓名單與琴會日程,，十分簡單,。與會的幾個年輕琴人里，顧梅羹享年較久,，晚年曾說起會中最戲劇性的高潮： 那天王燕卿演奏琴曲,，還沒彈完，座中的好多琴人已經(jīng)忍不住側(cè)身站起,，有的更靠近了傾聽,。一曲既罷，琴會的主辦者周夢坡脫口叫好,，手拍王燕卿之肩,，說：“這次琴會你是頭魁！”此時,，在一旁的資歷,、聲望、成就都堪稱翹楚的楊時百則面露不悅之色,。 查阜西一定聽彭祉卿,、顧梅羹說起過這一場面，所以才寫道,，王燕卿“重視技巧，充滿著地區(qū)性的民間風(fēng)格,，感染力極強(qiáng)”,，“在晨風(fēng)廬近百人的琴會上驚倒一座”。他還指出,，由王燕卿的演奏藝術(shù)發(fā)展而來的梅庵琴派備受矚目,，與這次奪魁是有著明顯的因果關(guān)系的。 對王燕卿本人來說,，奪魁多少讓他洗刷了在山東老家因種種原因遭受的屈辱,。這也是上天給他的機(jī)遇——半年后他就去世了。（見聞、查阜西《百年來的古琴》） 王燕卿,，名賓魯,，清末民初古琴大師。由于王燕卿的傳人眾多,，加之《梅庵琴譜》一再刊印,，使“梅庵派”在全國的影響超過了諸城琴派。 先生自幼喜愛古琴,，因家境貧寒,，便在書桌上拴麻繩當(dāng)琴操練。后跟同族叔父王冷泉學(xué)習(xí)古琴,，受“金陵派”影響較深,。他的拿手曲目《關(guān)山月》（清嘉慶巳未年毛世郇編著的《龍吟館琴譜》就有此曲，非由其改編自山東民歌曾在古琴界廣為流傳,，成為諸城琴派的獨(dú)有曲操,。 1911年，經(jīng)康有為介紹,，他到南京高等師范學(xué)校教授古琴,，成為全國第一位進(jìn)入近代高等學(xué)府的古琴教師。1919年,，在上海舉行的近百人參加的“晨風(fēng)廬琴會”上,，他以精湛的琴藝，博得好評,。在南京教琴10年,，培養(yǎng)出大批學(xué)生，使北方諸城古琴得以在江南數(shù)省傳播,。他對諸城琴派的琴曲作了不同程度的加工,，還創(chuàng)立了更為接近民間的通俗的彈法，逐步形成一個新的流派“梅庵派”(后人以他授琴之所“梅庵”命名),。 提問,，加群可添加小編微號信gqdjt520，歡迎騷擾
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