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來(lái)源：拍電影網(wǎng) 設(shè)計(jì)故事和人物所付出的一切創(chuàng)造性勞動(dòng)最終還必須在稿紙上得到體現(xiàn),。本文將探討文本,，即對(duì)白和描寫(xiě)，以及指導(dǎo)對(duì)白和描寫(xiě)寫(xiě)作的手藝,。除文本之外,，我們還將考察故事的詩(shī)學(xué)，即鑲嵌在話(huà)語(yǔ)中的形象系統(tǒng),，因?yàn)檎沁@些語(yǔ)言形象最終構(gòu)成了電影形象,，豐富了意義和情感。 一,、對(duì)白不是對(duì)話(huà) 旁聽(tīng)一下任何咖啡店的對(duì)話(huà),，你都會(huì)馬上意識(shí)到，你絕不會(huì)把那些廢話(huà)搬上銀幕?，F(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)話(huà)總是充滿(mǎn)著笨拙的停頓,、極不規(guī)范的遣詞造句、不合理的推論,、無(wú)意義的重復(fù),；它很少能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題或得出什么結(jié)論。但這無(wú)傷大雅,，因?yàn)閷?duì)話(huà)并不是為了說(shuō)明問(wèn)題或得出結(jié)論,，而是為了，用心理學(xué)家的話(huà)說(shuō),，“保持渠道暢通”,。談話(huà)是我們發(fā)展和改變?nèi)穗H關(guān)系的手段。 當(dāng)兩個(gè)朋友在大街上相遇并開(kāi)始談?wù)撎鞖鈺r(shí),，難道我們不知道他們的交談并不是為了展開(kāi)一場(chǎng)有關(guān)天氣的對(duì)話(huà),？那么他們到底在說(shuō)什么？“我是你的朋友,。讓咱倆從我們忙碌的日子中抽出這一點(diǎn)時(shí)間來(lái),，面對(duì)面地站在這兒，重申我們的確是朋友,?！彼麄円苍S會(huì)談?wù)擉w育,、天氣,、購(gòu)物……任何東西,。 但是，其文本并不是其潛文本,。所言和所行并不是所思和所感,。場(chǎng)景并不是它表面上所表現(xiàn)的那樣。因此,，銀幕對(duì)白必須具有日常談話(huà)的形式,，但其內(nèi)容必須遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越尋常談話(huà)。
每一行臺(tái)詞或?qū)Π椎慕涣鞫家獔?zhí)行設(shè)計(jì)中的一個(gè)步驟,，以圍繞轉(zhuǎn)折點(diǎn)構(gòu)建場(chǎng)景并形成場(chǎng)景弧光,。這一嚴(yán)密的設(shè)計(jì)聽(tīng)起來(lái)又必須像日常談話(huà)，采用非正式的和自然的詞匯,，充滿(mǎn)俗話(huà)俚語(yǔ),，必要的話(huà)，甚至還可采用臟話(huà),。正如亞里士多德所忠告的：“言如常人,，思若智者?！?/span> 記住,，電影不是小說(shuō)；對(duì)白說(shuō)完就過(guò)去了,。如果話(huà)語(yǔ)在離開(kāi)演員之口的那一刻不能讓人明白,，惱怒的觀眾馬上會(huì)嘀咕：“他說(shuō)什么？”電影也不是戲劇,。電影是看的,，戲是聽(tīng)的。電影美學(xué)百分之八十屬于視覺(jué),，百分之二十在于聽(tīng)覺(jué),。我們想要看,，而不是去聽(tīng)，由于我們的精神都集中于眼睛,，對(duì)其聲音僅僅是半聽(tīng),。戲劇是百分之八十的聽(tīng)覺(jué)，百分之二十的視覺(jué),。我們的注意力是集中在耳朵,，對(duì)舞臺(tái)只是半看。戲劇作家可以編織精巧而華麗的對(duì)白,，但銀幕劇作家卻不能,。銀幕對(duì)白要求結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)短的語(yǔ)句，一般而言,，語(yǔ)序應(yīng)為主語(yǔ),、謂語(yǔ)和賓語(yǔ)或者主語(yǔ)、謂語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ),。 例如,，不能說(shuō)：“坐落在曼哈頓第五大道上第666號(hào)樓的信息公司財(cái)務(wù)總長(zhǎng)查爾斯?威爾遜?埃文思先生，當(dāng)年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)于哈佛商學(xué)院,，六年前被提升到如此高位,，于今日被捕，當(dāng)局控告他貪污公司的養(yǎng)老基金并企圖以欺詐行為來(lái)掩蓋虧空,?！倍膶?xiě)為：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的財(cái)神爺,？哈,！被逮起來(lái)了。瞇了公司的錢(qián),。哈佛的高材生,，應(yīng)該懂得怎么偷錢(qián)才不被人逮著把柄?！蓖瑯拥男畔⒉鸾鉃橐幌盗薪Y(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,、通俗易懂的短句，觀眾于是乎會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地吸收,。 對(duì)白不要求完整的句子,。我們不要總為名詞或動(dòng)詞傷腦筋。就像上面的例子那樣,，我們典型的做法是省掉前面的冠詞或代詞,，用短語(yǔ)說(shuō)話(huà)，甚至咕嚕,。 高聲朗讀你的對(duì)白,，最好是一邊讀一邊用錄音機(jī)錄下,，以避免拗口之處或無(wú)意識(shí)的尾韻和頭韻，如：“他們正把車(chē)往那兒挪,?！?[此處及本章下文多處所涉語(yǔ)言問(wèn)題系英文特有，直譯出來(lái)可供中文讀者參考,。如：“他們正把車(chē)往那兒挪”一句,，原文之所以不妥是因?yàn)槠渲杏腥師o(wú)意押韻“They’re moving their car over there．”這是英語(yǔ)行文之大忌,?！g者] 千萬(wàn)不要寫(xiě)出會(huì)讓人注意其本身的對(duì)白，不要寫(xiě)出任何從稿紙上跳出來(lái)大叫：“啊,，我是一句多么精美的對(duì)白,！”的東西。一旦你認(rèn)為你寫(xiě)出的東西辭藻秀麗,、文學(xué)性很強(qiáng),，就應(yīng)把它刪掉。 二,、銀幕對(duì)白的精髓 stikomythia 銀幕對(duì)白的精髓就是古典希臘戲劇中被稱(chēng)為stikomythia的東西——簡(jiǎn)短對(duì)白的快速交流,。大段對(duì)白和電影美學(xué)是對(duì)立的。一篇稿紙從上到下的一欄對(duì)白要求鏡頭定在演員的臉上聽(tīng)他講完一分鐘,。你只要定睛看著秒針在表盤(pán)上走過(guò)整整六十秒鐘,，你就會(huì)意識(shí)到一分鐘其實(shí)是很長(zhǎng)的一段時(shí)間。在十到十五秒鐘之內(nèi),，觀眾的眼睛就會(huì)吸收盡所有具有視覺(jué)表現(xiàn)力的東西,，之后鏡頭就會(huì)變得累贅多余。其效果就像是卡住了的唱片在一次又一次地重復(fù)同一個(gè)音符,。當(dāng)眼睛厭倦了之后,，它就會(huì)離開(kāi)銀幕；當(dāng)它們離開(kāi)銀幕之后,，你就失去了觀眾,。
具有文學(xué)抱負(fù)的作者常常會(huì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題不屑一顧，認(rèn)為剪輯師會(huì)通過(guò)切入到聽(tīng)者的臉來(lái)將大段對(duì)白分開(kāi),。但這只會(huì)引發(fā)新的問(wèn)題?，F(xiàn)在，一個(gè)演員在畫(huà)外講話(huà),，他的聲音脫離了他的身體,，于是演員必須放慢語(yǔ)速并刻意強(qiáng)調(diào)，因?yàn)橛^眾實(shí)際上要靠唇讀,。他們對(duì)銀幕臺(tái)詞的理解有百分之五十來(lái)自于親眼看著演員把它說(shuō)出來(lái),。演員的臉消失之后,，他們就會(huì)停止聽(tīng)。所以畫(huà)外的說(shuō)話(huà)者必須仔細(xì)地吐出每一個(gè)字眼,，唯恐觀眾漏掉什么,。而且，畫(huà)外的聲音失去了說(shuō)話(huà)者的潛文本,。觀眾得到的是聽(tīng)話(huà)者的潛文本,，但那也許并不是觀眾感興趣的東西。
因此,，寫(xiě)作長(zhǎng)段對(duì)白時(shí)一定要慎之又慎,。不過(guò)，如果你覺(jué)得此時(shí)此刻必須由一個(gè)人物來(lái)承擔(dān)所有的對(duì)白,，讓另一個(gè)緘口靜聽(tīng)才符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況,，那么你就寫(xiě)長(zhǎng)段對(duì)白好了，不過(guò)你這樣做的時(shí)候必須牢記,，在生活中是不存在什么獨(dú)白的,。生活是對(duì)白，即動(dòng)作／反應(yīng),。
如果我是一個(gè)演員,，有一通長(zhǎng)段對(duì)白，剛開(kāi)始講的時(shí)候,，進(jìn)來(lái)另一個(gè)人物,，我的第一句臺(tái)詞是“你讓我久等了”，那么我在看到他對(duì)我第一句話(huà)的反應(yīng)之前,，我怎么知道下面該說(shuō)什么,？如果另一人物的反應(yīng)是歉意，尷尬地低著頭,，那么我的下一個(gè)動(dòng)作就會(huì)被軟化,，我的下一句臺(tái)詞也就會(huì)相應(yīng)地柔和。不過(guò),，如果另一人物的反應(yīng)是反抗,，沒(méi)好氣地瞪我一眼，那么我的下一句臺(tái)詞就可能會(huì)表現(xiàn)出憤怒色彩,。從此一時(shí)到彼一時(shí),，任何人都不可能知道下面該說(shuō)什么或該做什么，除非他能感覺(jué)到對(duì)他剛才所做的事情的反應(yīng),。生活總是動(dòng)作／反應(yīng),。沒(méi)有獨(dú)白。沒(méi)有事先準(zhǔn)備好的話(huà)語(yǔ)。所有講話(huà)都是即興的,，無(wú)論我們?yōu)檫@些偉大時(shí)刻在腦海中排練了多少次,。
因此，你得向我們表明你已經(jīng)理解了電影美學(xué),，把長(zhǎng)段對(duì)白分解成動(dòng)作／反應(yīng)的模式,，用以構(gòu)建說(shuō)話(huà)人的行為。用默默的反應(yīng)把對(duì)白分割成片斷,，讓說(shuō)話(huà)者改變節(jié)拍,，如下引《莫扎特》中薩利埃里向牧師懺悔的一段對(duì)白：
薩利埃里 我一直想要的一切就是向上帝歌唱。他給了我這種渴望,。然后把我變成了啞巴,。為什么？請(qǐng)告訴我,。 牧師眼望別處,，露出痛苦而尷尬的表情,，于是薩利埃里用華麗的辭藻來(lái)回答自己的問(wèn)題：薩利埃里 如果他不想讓我用音樂(lè)來(lái)歌頌他,，為何要植入這種欲望……就像我體內(nèi)的情欲一樣，然后又剝奪我的才能,？ 或者可以在對(duì)白中加上括弧以達(dá)到同樣的效果,，如同一個(gè)場(chǎng)景中后面的這一段對(duì)白： 薩利埃里 你明白，我愛(ài)上了那個(gè)姑娘…… (他對(duì)自己的措詞感到有趣) ……或者說(shuō)至少對(duì)她有了情欲,。 (看見(jiàn)牧師眼皮朝下,，盯著他膝蓋上的一個(gè)耶穌受難像) 但是我向你發(fā)誓，我從沒(méi)有動(dòng)過(guò)她一根手指頭,。沒(méi)有,。 (牧師抬起眼皮，表情莊嚴(yán),，有如法官) 盡管如此,，我仍然不能忍受任何別人碰她。 (想起莫扎特,，憤怒不已) 尤其是……那個(gè)家伙,。 人物可以對(duì)他自己，對(duì)他自己的思想和情感作出反應(yīng),，就像上面的薩利埃里一樣,。這也是場(chǎng)景動(dòng)力的一部分。在稿紙上演示人物內(nèi)心,、人物之間,、人物和物質(zhì)世界之間的動(dòng)作／反應(yīng)模式，可以在讀者的想象中投射出一種看電影的感覺(jué)，讓讀者明白你的這個(gè)劇本并不是一部只拍攝說(shuō)話(huà)的腦袋的影片,。 三,、懸念句 在寫(xiě)得拙劣的對(duì)白中，無(wú)用的話(huà)語(yǔ),，尤其是介詞短語(yǔ)飄浮在句子的末尾,。結(jié)果，意義被藏在句子中間的某個(gè)地方,，觀眾必須聽(tīng)完最后的空話(huà)才能領(lǐng)會(huì),，而正是在這一兩秒鐘之內(nèi)他們就會(huì)厭煩。更有甚者,，銀幕另一邊的演員必須從那一意義中得到暗示,，可是他也得別扭地等著句子結(jié)束才能作出相應(yīng)的反應(yīng)。在生活中,，我們會(huì)互相打斷對(duì)方的談話(huà),，切掉對(duì)方句子中拖拽的尾巴，于是日常對(duì)話(huà)不是總那么流暢,。這也是另一個(gè)原因,，說(shuō)明演員和導(dǎo)演為什么要在制作過(guò)程中改寫(xiě)對(duì)白，因?yàn)樗麄円舻粼?huà)語(yǔ)中的細(xì)枝末節(jié),，增加場(chǎng)景的能量,，使其尾白節(jié)奏躍然紙上。
優(yōu)秀的電影對(duì)白傾向于采用尾重句來(lái)構(gòu)建：“如果你不想讓我干,，那你為什么要給我那個(gè)……”眼神,？槍?zhuān)课牵课仓鼐渚褪恰皯夷罹洹?。其語(yǔ)義被延緩到最后一個(gè)字,，迫使演員和觀眾聽(tīng)到臺(tái)詞的末尾。再讀一遍彼得?謝弗上面的精彩對(duì)白,，注意幾乎每一行臺(tái)詞都是一個(gè)懸念句,。 四、無(wú)言的劇本 對(duì)電影對(duì)白寫(xiě)作的最好忠告就是不寫(xiě),。只要能夠創(chuàng)造出一個(gè)視覺(jué)表達(dá),，就決不要寫(xiě)對(duì)白。寫(xiě)作每一個(gè)場(chǎng)景需要攻克的第一道難關(guān)應(yīng)該是：我如何才能以一種純視覺(jué)的方式寫(xiě)出這個(gè)場(chǎng)景,，而不需訴諸一行對(duì)白,？遵循回報(bào)遞減定理：你寫(xiě)出的對(duì)白越多，對(duì)白的效果就會(huì)越少,。如果你連篇累牘的全是講話(huà),，讓人物走進(jìn)房間,，在椅子上坐下，不停地說(shuō)呀說(shuō)呀說(shuō),，精美對(duì)白的時(shí)刻就會(huì)被淹沒(méi)在這些雪崩般的話(huà)語(yǔ)中,。但是，如果你為眼睛而寫(xiě)作,，當(dāng)對(duì)白在必須出現(xiàn)的時(shí)候到來(lái)時(shí),，它就會(huì)激發(fā)興趣，因?yàn)橛^眾已經(jīng)渴望聽(tīng)到它,。凸現(xiàn)于大片視覺(jué)形象中的簡(jiǎn)約對(duì)白更顯得具有特色和力量,。
《沉默》：埃斯特和安娜（英格里德?圖林和岡內(nèi)爾?林德布羅姆飾）是一對(duì)姐妹，生活在一種同性戀關(guān)系之中,，而且二人關(guān)系之間還頗有一種施虐受虐狂的意味,。埃斯特身患嚴(yán)重的肺結(jié)核病，安娜屬于雙性戀,，有一個(gè)私生子,，而且以折磨她姐姐為樂(lè)。她倆正在旅行途中,，要回瑞典的家,，電影故事便發(fā)生在她們旅途中的一家旅館內(nèi)。伯格曼寫(xiě)過(guò)一個(gè)場(chǎng)景,，其中安娜到樓下餐廳,，故意挑逗服務(wù)員勾引她，想利用這一午后風(fēng)情來(lái)刺激她姐姐,。一個(gè)“服務(wù)員勾引顧客”的場(chǎng)景……你會(huì)怎么寫(xiě)？是不是讓服務(wù)員打開(kāi)菜單,，推薦某些菜,？問(wèn)她是不是就住在這家旅館？旅途是不是還很遠(yuǎn),？恭維她穿得怎么樣,？問(wèn)她對(duì)這城市熟不熟？特意說(shuō),，他待會(huì)兒就下班了,，很愿意帶她去逛逛市容？說(shuō)呀說(shuō),，說(shuō)呀說(shuō)…… 下面是伯格曼給予我們的東西：服務(wù)員走到桌前,，故意不小心將餐巾掉到地板上。當(dāng)他彎腰去揀時(shí),，他慢慢地把安娜從頭到下身到腳嗅了個(gè)遍,。作為反應(yīng)，她慢慢地、幾乎譫妄地吸了一口長(zhǎng)氣,。切入：他們?cè)诼灭^房間,。太完美了，對(duì)不對(duì),？色情,、純視覺(jué)，沒(méi)有說(shuō)一句話(huà),，也沒(méi)有必要說(shuō),。這才是銀幕劇作。 阿爾弗雷德?希區(qū)柯克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)劇本寫(xiě)好,，對(duì)白加上之后,，我們就可以開(kāi)始拍攝了?！?/span> 形象是我們的第一選擇,，對(duì)白是令人遺憾的第二選擇。對(duì)白是我們加在劇本上的最后一層?xùn)|西,。不要搞錯(cuò),，我們都喜歡精彩的對(duì)白，但是少即多,。當(dāng)一部高度形象化的影片轉(zhuǎn)為對(duì)白時(shí),，它能使觀眾驟然興奮起來(lái)，使傾聽(tīng)變?yōu)橐环N享受,。 版權(quán)信息 |
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