自2013年以來,，綜藝就以井噴的方式席卷網(wǎng)絡(luò)和各大衛(wèi)視,，后期制作公司如雨后春筍拔地而起，今年暑期以選秀節(jié)目《中國有嘻哈》為例掀起的現(xiàn)象級波瀾來看,，節(jié)目的“孤兒”剪輯使后期這個(gè)工種更加突顯在觀眾面前,。特別是已經(jīng)進(jìn)行到第五季的《爸爸去哪兒》,，也憑借活潑俏皮的后期包裝順勢回春，引發(fā)熱議,。后期似乎不再是一個(gè)藏身節(jié)目背后的輔助存在,，而是以風(fēng)格化包裝和制作話題內(nèi)容的剪輯受到越來越多的觀眾喜愛，甚至成為收看一個(gè)節(jié)目的很大因素,。

《爸爸去哪兒5》海報(bào)

其中以星馳傳媒為首的一批后期制作公司,，短短幾年內(nèi)發(fā)展迅速，承制了國內(nèi)諸如《爸爸去哪兒》第三季,、第五季,，《奔跑吧，兄弟》第二,、三,、四、五季,，還有《我們十七歲》《約吧大明星》《我去上學(xué)啦》……各大知名綜藝真人秀節(jié)目,。針對后期剪輯、包裝等問題,，影視工業(yè)網(wǎng)采訪了星馳傳媒的首席運(yùn)營官楊晉,、后期項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王繼磊、后期調(diào)色負(fù)責(zé)人袁雪,，讓他們來聊聊后期制作到底是怎么給綜藝節(jié)目加分的,。

采訪、文：霹靂無敵平

首席運(yùn)營官楊晉：團(tuán)隊(duì)構(gòu)成和剪輯要素 

影視工業(yè)網(wǎng)：整個(gè)后期團(tuán)隊(duì)的管理構(gòu)成是怎樣的,？首席運(yùn)營官的作用是什么,？

楊晉：星馳傳媒屬于扁平化的直系管理模式。我目前手底下一共有10個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人,，每一個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人下面會分為A組,、B組、C組等小組,，主要負(fù)責(zé)節(jié)目的剪輯,。此外，還有包裝,、統(tǒng)籌,、花字等幾個(gè)支持部門,。整體的管理模式采取項(xiàng)目強(qiáng)矩陣管理，結(jié)合組織平衡矩陣管理。作為公司的首席運(yùn)營官,，我的主要職責(zé)是運(yùn)營管理多個(gè)項(xiàng)目正常進(jìn)行,，確保項(xiàng)目的萬無一失。

星馳傳媒管理構(gòu)成圖

影視工業(yè)網(wǎng)：后期的重要性怎么體現(xiàn)？

楊晉：后期與前期實(shí)際上是不可分割的整體,。后期的重要性會體現(xiàn)在很多方面。后期功夫深,，節(jié)目會呈現(xiàn)得好,，觀眾反響會好。像《爸爸去哪兒》第五季之所以這么受歡迎是因?yàn)榍捌谂臄z的素材內(nèi)容有許多亮點(diǎn),。我們在后期制作過程中會通過專業(yè)手段合理放大亮點(diǎn),，然后呈現(xiàn)給觀眾。比如節(jié)目里的萌娃都有自己鮮明的性格特點(diǎn),，我們在制作時(shí)就會深挖能表現(xiàn)他們性格的內(nèi)容,，就算一個(gè)小表情，也不放過,。此外,，我們還會借助動畫包裝的后期表現(xiàn)形式來進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

對于另外一些節(jié)目,，我們會根據(jù)節(jié)目主旨,，適當(dāng)為其增加話題點(diǎn)、梳理各個(gè)內(nèi)容的故事線,、深度提煉節(jié)目內(nèi)容,。同樣，我們也會用動畫,、花字等后期表現(xiàn)方式來豐富節(jié)目內(nèi)容,，增加可看性。

星馳傳媒首席運(yùn)營官楊晉

影視工業(yè)網(wǎng)：在制作之前,，你們會評估節(jié)目嗎,？標(biāo)準(zhǔn)是什么？

楊晉：在我看來,，一檔好看的節(jié)目必須是專業(yè)后期團(tuán)隊(duì)與前期團(tuán)隊(duì)的通力合作、互相作用的結(jié)果,。所以,，我們在評估一檔節(jié)目時(shí)，首要的標(biāo)準(zhǔn)就是前期團(tuán)隊(duì)的配置,，當(dāng)然還會考量各種配套資源,，比如藝人咖位、播出平臺的資源支持力度,、整體方案的投資體量,、節(jié)目模式本身的合理性等。另外,，我們在制作“綜N代”節(jié)目后期方面也有自己的標(biāo)準(zhǔn),，因?yàn)槟苎永m(xù)數(shù)季的綜藝節(jié)目必然有經(jīng)過市場驗(yàn)證的模式,，制作這樣有穩(wěn)定模式基礎(chǔ)的節(jié)目能讓后期施展更多創(chuàng)作空間。

影視工業(yè)網(wǎng)：對于棚內(nèi)綜藝和戶外真人秀等不同的節(jié)目類型,，你們在進(jìn)行后期制作時(shí)是如何把握的,？

楊晉：棚內(nèi)綜藝一般都會有節(jié)目流程，因此節(jié)目的故事線會比較集中,。所以我們在進(jìn)行后期制作時(shí)會遵循這個(gè)故事線,，然后根據(jù)節(jié)目風(fēng)格以及收視群體的喜好來豐富節(jié)目內(nèi)容，突出節(jié)目亮點(diǎn),。戶外真人秀的故事線會比較散,，素材量對比棚內(nèi)綜藝也會更大，因此,，我們會先根據(jù)節(jié)目內(nèi)容擬定一條主故事線,，幾條與嘉賓有關(guān)的平行故事線。根據(jù)這個(gè),，再在素材里去選擇更好的內(nèi)容,。

一般而言，戶外真人秀在后期制作方面施展的空間會更大,，所以我們在制作時(shí)會進(jìn)行更多的創(chuàng)新性嘗試,。比如我們在《我們十七歲》節(jié)目里首創(chuàng)“散文式剪輯”、在《約吧大明星》第一季里大膽使用漫畫式風(fēng)格包裝,。在《爸爸去哪兒》第五季里使用卡通手繪動畫,。當(dāng)然，最重要的還是我們要站在觀眾角度去看問題,，去體會他們的感受,，同時(shí)遵循普羅大眾的價(jià)值觀導(dǎo)向，這樣才能做出好節(jié)目,。

星馳傳媒首席內(nèi)容官鄧安江（左二）和動畫組討論制作

影視工業(yè)網(wǎng)：現(xiàn)在戶外真人秀的素材量都很大,，整個(gè)后期的剪輯流程是怎樣進(jìn)行的？

楊晉：像《爸爸去哪兒》這類戶外真人秀節(jié)目,，一般會有幾十個(gè)機(jī)位,。一期節(jié)目素材量超25個(gè)T，屬于S+的最高等級,。所以在進(jìn)行剪輯前,，我們會先看素材，然后將節(jié)目中所有有效的內(nèi)容碼出來進(jìn)行粗剪,。粗剪完成后,，后期編劇會整理故事線，根據(jù)故事線，我們再進(jìn)行兩次精剪,、審片以及修改,，在令各方滿意后最后輸出成片。

剪輯流程和要素圖表

一般來說,，剪輯的邏輯,、節(jié)奏、細(xì)節(jié),，構(gòu)成了一部片子,，就跟編劇一樣。通常綜藝導(dǎo)演現(xiàn)場的拍攝,，會有一定的邏輯感,，按照事件、任務(wù)拍,。素材拿出來是事件A,、B、C,、D,、E、F,、G,、H……這是它的節(jié)奏和邏輯順序。但是到了后期,，我們需要把這個(gè)邏輯完全顛倒或是打碎,。所以針對在剪輯節(jié)目內(nèi)容時(shí)，我們會遵循下面幾個(gè)步驟,。

第一步,，鋪邏輯。比如A是先開始的事,，但是我不想讓它開始,，我要讓C先開始，讓結(jié)果先開始,，他怎么一開場就哭了,？然后把C鋪開講，他為什么哭,？講清楚之后,，正好在這之間有F跟它互動,，我就把F這條線擇出來,。這樣來調(diào)動觀眾的情緒。

第二步,，節(jié)奏,。按照鋪墊,、高潮、黃金比例,，最后升華,、結(jié)束這樣的節(jié)奏，結(jié)構(gòu)一定要緊湊,。什么是結(jié)構(gòu),？結(jié)構(gòu)就是起承轉(zhuǎn)合完全按照節(jié)奏走。簡單來講就是真實(shí)素材可能有20分鐘都在講C這個(gè)事件,，但是在結(jié)構(gòu)里需要把它縮減到5分鐘,。因?yàn)樗皇莻€(gè)口子，然后引出A,、B或其他事件,，這樣幾個(gè)大塊的節(jié)點(diǎn)就出來了，這就是一個(gè)非常清晰的結(jié)構(gòu),。

《爸爸去哪兒5》后期剪輯團(tuán)隊(duì)

邏輯,、結(jié)構(gòu)理通之后，還要加細(xì)節(jié),，也就是做（節(jié)）點(diǎn),。事件的哪個(gè)地方需要放大，不放大,，后面的事就說不通,。比如1哭的時(shí)候2沒理1，鏡頭給2發(fā)現(xiàn)2可能就看了1一眼,，那就要把這個(gè)鏡頭點(diǎn)放大,，才會有后面到了H節(jié)點(diǎn)的時(shí)候他們倆起沖突的前因。剪輯需要把這些細(xì)節(jié)加進(jìn)去,，從而豐富整個(gè)邏輯的結(jié)構(gòu),。

一、二,、三步做完之后,，從第三步再往回推。比如說是在事件之后顯示花字,，“XXX的眼神早就不對了”,，但觀眾一早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不對，這個(gè)時(shí)候就要用閃回,，用細(xì)節(jié)來推結(jié)構(gòu),。但有時(shí)候這個(gè)細(xì)節(jié)支撐不了幾分鐘這么長時(shí)間，就得加長，從5分鐘變成6分鐘,，再進(jìn)行微調(diào),。

《爸爸去哪兒5》花字組

然后從結(jié)構(gòu)再往回推邏輯。邏輯能推到結(jié)構(gòu),，結(jié)構(gòu)能推到細(xì)節(jié),，細(xì)節(jié)能再推回結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)能再推回邏輯,，這就是一部完整的片子,，就跟看電影是一樣的。剪輯牢記三個(gè)度：第一,，要有坡度,；第二，要有高度,；第三,，要有深度。

就像看《灌籃高手》,，木暮投一個(gè)三分球,，投了一集半。這個(gè)就叫把“口抻開來做點(diǎn)”,。其實(shí)投籃就是一秒鐘的事,，但是為了節(jié)奏的流暢性和最后的主題升華，要把這件事講6分鐘,，從細(xì)節(jié)往回推,，再往回推，它只要往前能推過去這個(gè)片子就沒問題,。

后期項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王繼磊：后期流程和包裝方式 

影視工業(yè)網(wǎng)：你們現(xiàn)在使用的剪輯軟件是什么,？

王繼磊：Final Cut 7（以下簡稱Final 7）。在Final 出現(xiàn)之前,，國內(nèi)的剪輯軟件像大洋,、索倍，都是標(biāo)清的,。從標(biāo)清轉(zhuǎn)高清的時(shí)候,，F(xiàn)inal7走在了前面，它屬于蘋果自己研發(fā)的剪輯軟件,，跟AIVD（剪輯軟件）相比的話,，價(jià)錢便宜一點(diǎn)，國內(nèi)各大后期公司基本以Final 7為主流,。

星馳傳媒后期項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王繼磊

影視工業(yè)網(wǎng)：作為后期項(xiàng)目負(fù)責(zé)人是從什么時(shí)候開始介入工作,？您主要負(fù)責(zé)什么工作,？

王繼磊：向前期‘滲透’是目前后期行業(yè)的一大趨勢。因?yàn)楹笃趫F(tuán)隊(duì)最為熟悉整個(gè)節(jié)目,，將后期前置可以更好地把控節(jié)目，所以偶爾我會在節(jié)目策劃階段就開始介入工作,。不過通常來說,，我是從節(jié)目進(jìn)行后期制作時(shí)開始的。在整個(gè)項(xiàng)目的后期制作過程中,，我主要負(fù)責(zé)剪輯和修改環(huán)節(jié),。

就后期制作來說，決定一個(gè)片子的好壞最重要的有兩個(gè),，一是剪輯,，二是包裝。剪輯是基礎(chǔ),，如果剪輯沒做好,，故事就不完整，大家看完這個(gè)片子就沒有記憶點(diǎn),。所以我需要先把剪輯這個(gè)基礎(chǔ)打牢,，告訴他們這一期故事線是怎樣，重點(diǎn)人物是誰,，這個(gè)人要通過哪幾個(gè)點(diǎn)突出放大,。

影視工業(yè)網(wǎng)：《爸爸去哪兒》第五季的動畫包裝大受歡迎，請問如何用動畫包裝來吸引觀眾,？

王繼磊：以《爸爸去哪兒》第五季為例,。在這季節(jié)目中，我們加入了繪本風(fēng)格的動畫,，而且在節(jié)目空鏡里也加入了很多可愛的動畫元素,，把一座房子或者一顆石頭做了擬人化地處理。這些動畫元素,，無論大小全都是我們自己手繪原創(chuàng)的,。在進(jìn)行動畫包裝之前，我們也會根據(jù)每位萌娃的性格特點(diǎn)來制作不同的卡通形象,。譬如小泡芙,，我們就為她定制了很呆萌的小兔子的卡通形象。而之所以有嗯哼的少女辮,，是當(dāng)時(shí)動畫組在看第一期的片子時(shí)發(fā)現(xiàn)嗯哼有很俏皮的表情,，想更突出他活潑的氣質(zhì)，于是就給他設(shè)計(jì)了這種小女生裝扮的反差萌,。



影視工業(yè)網(wǎng)：整個(gè)后期的流程是怎樣的,？

王繼磊： 目前后期制作流程包含素材DIT,，后期編劇，剪輯,，花字,，動畫包裝，混音,，調(diào)色,。素材DIT對接素材，將素材給到剪輯,，剪輯進(jìn)行粗剪,。然后后期編劇會根據(jù)素材確定節(jié)目的故事主線。剪輯師進(jìn)行精剪,，完成后將精剪素材同時(shí)給到花字,、動畫包裝、調(diào)色以及混音,，最后再完全確定后輸出成片,。每一個(gè)環(huán)節(jié)緊緊相扣，一步都不能出錯(cuò),。

影視工業(yè)網(wǎng)：如果人物和事件銜接地沒有那么緊密,，要把素材貼得很緊密嗎？

王繼磊：這個(gè)貼得很緊密也得分情況,，如果是同一個(gè)環(huán)節(jié)或者同一個(gè)游戲里,，我們可能會進(jìn)行這樣的處理。如在《爸爸去哪兒》第五季里,，因?yàn)樾『⒆拥谋憩F(xiàn)不太可控,，所以節(jié)目中可能會出現(xiàn)兩個(gè)人在兩個(gè)不同的時(shí)間段聊同一件事。那我們可能就會把后面這個(gè)事挪到前面來,，讓他在同一個(gè)時(shí)間段里把事情講完整,，否則無法形成觀眾的記憶點(diǎn)。當(dāng)然,，這種操作時(shí)是在不影響整個(gè)邏輯線的情況下進(jìn)行的,。

《爸爸去哪兒5》后期動畫組

后期調(diào)色負(fù)責(zé)人袁雪：調(diào)色要“準(zhǔn)” 

影視工業(yè)網(wǎng)：戶外綜藝真人秀的調(diào)色會有哪些注意的點(diǎn)？

袁雪：第一個(gè)是不同機(jī)型所拍攝的畫面匹配,，匹配不同機(jī)型的色彩,，讓同一場景中的色彩保持一致。比如5d拍攝的素材,，寬容度較小,，可調(diào)整的空間有限，飽和度較高,，但顏色豐富,，所以不需要做過多的處理,，也不需要降噪；fs7拍攝的log素材寬容度較大,，給調(diào)色師發(fā)揮的空間更大,，但要注意高亮部分的處理，要與其他機(jī)型進(jìn)行匹配是一大難點(diǎn),；x280拍攝的素材相對好處理,，色彩寬容度相對5d來說更大一些，注意與前后鏡頭的銜接就可以了,。

Gopro鏡頭也是比較難處理的鏡頭之一，由于Gopro一般放在較低或較高的位置,，不是逆光就是過黑,，所以亮暗交界處會出現(xiàn)呲光和灰霧，需要做局部壓制,。在處理Gopro素材時(shí)難免會損傷畫質(zhì),，但要盡量控制，盡量保持膚色,，和黑電平的處理,，不要讓暗部黑死或者出現(xiàn)色塊。球機(jī)和X70在室內(nèi)的鏡頭要盡量保持色彩的統(tǒng)一,，但由于設(shè)置等外界因素的影響,，偏色是不可避免的，所以在調(diào)色處理上盡量暖,，且色彩統(tǒng)一,，色溫的冷暖差異要盡量減小。

后期調(diào)色負(fù)責(zé)人袁雪

另外要“準(zhǔn)”,。針對畫面,，準(zhǔn)確的調(diào)出適合的色彩風(fēng)格，由于每一部片子都有自己的色彩基調(diào),，所以統(tǒng)一的色彩風(fēng)格可以更容易把觀眾帶入其中,。然后我們需要把膚色進(jìn)行快速地處理，讓它更亮麗,、偏紅,，給人健康、有活力的感覺,。某些特寫還需要對臉部進(jìn)行磨皮,，不過皮膚的顏色不能過紅，要盡量接近真實(shí),。最后一個(gè)是還原畫面中物體的真實(shí)色彩,，在進(jìn)行藝術(shù)加工時(shí),，我們要使畫面通過色彩的豐富而更加豐富。

影視工業(yè)網(wǎng)：棚拍與戶外真人秀在調(diào)色上的不同點(diǎn)有哪些,？

袁雪：棚拍的綜藝節(jié)目不需要強(qiáng)制改變畫面的燈光效果,，而且舞臺的豐富燈效還可以幫助后期在調(diào)色時(shí)的處理，但有時(shí)也會使畫面不夠通透,，所以在處理棚拍節(jié)目時(shí)一定要注意畫面的通透,、干凈。而戶外真人秀則要在調(diào)色的基礎(chǔ)上盡量保持真實(shí),，符合人眼在真實(shí)場景中所看到的景象,。由于棚拍節(jié)目一般燈光效果比較好，機(jī)位和機(jī)型較固定,，所以相比戶外真人秀隨時(shí)變換的機(jī)位,、多種多樣的機(jī)型和隨時(shí)變換的環(huán)境光來說要更好處理。