不知不覺，冬日已盡,，我們在同一季度里的兩個項目《單身戰(zhàn)爭》和《向往的生活》也已都進(jìn)入尾聲,。前者是前跑男總導(dǎo)演岑俊義的創(chuàng)業(yè)首秀，后者是國內(nèi)首個慢生活觀察類綜藝,。兩個節(jié)目都是創(chuàng)新之作,，都帶有“試水”的性質(zhì)。因此,，對于后期制作而言,，過程中的每一步也都包含著思維的突破和經(jīng)驗的積累,。在節(jié)目成型之前，沒人敢給節(jié)目的命運做個判斷,。如今,，節(jié)目順利播放到尾聲，也想和大家分享一些過程和心得,。

這可能是目前素材量最大的節(jié)目

《單身戰(zhàn)爭》是讓我們在苦心中不斷成長的一檔節(jié)目,。百人相親、生存實驗,、純棚內(nèi)錄制,、近兩百個機位、純素人參與這些標(biāo)簽,，都說明了這檔節(jié)目在綜藝領(lǐng)域內(nèi)很“新”,。而“新”就意味著從沒有人這樣嘗試過，意味著一切都需要我們自己的摸索,。

節(jié)目每期有一百位素人參加錄制,，每位嘉賓都配有頭戴式鏡頭。實際上,，鏡頭總數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于你看到的這些,。為力求節(jié)目拍攝的真實和準(zhǔn)確，不遺漏場上每位男女嘉賓的任何細(xì)節(jié),，《單身戰(zhàn)爭》從攝像到音頻的布置上可謂陣勢浩大又精密入微,。近200臺機位、100套心形麥克風(fēng),，遠(yuǎn)超各類大型戶外真人秀綜藝,。而如此海量的素材，使后期制作從DIT環(huán)節(jié)開始就進(jìn)入了難關(guān),。

DIT組連夜拷貝素材

為保證素材能夠及時交接,，我們準(zhǔn)備了6套垃圾桶、4臺macbook,、16個6T硬盤和3個磁盤列陣,。時間安排上,，節(jié)目的錄制安排是一次兩期,，兩期間空出一天進(jìn)行彩排。也就是說,，在彩排的一天一夜之內(nèi),，DIT組需要將前一期一百位嘉賓的鏡頭和音頻素材全部拷貝完畢。為了提高效率,，我們會提前進(jìn)行備采的扒詞,，以最快速度交給速錄師進(jìn)行扒詞采集,。每期節(jié)目100多條音軌，數(shù)百小時的錄音文件著實一個大工程,，以第一次錄制舉例,，音頻文件轉(zhuǎn)換成文本信息，字?jǐn)?shù)達(dá)到32萬之多,。

第一期備采匯總-打印文件

第一期備采匯總-電子版

每期節(jié)目的視頻素材接近100T,，需要10~12人的通力協(xié)作來完成合板。為了使合板工程更加“智能”,，DIT組的小伙伴們會將200個機位的合板工程分成四個部分操作,，即棚內(nèi)總板、棚外總板,、頭戴板,、備采板。

很重要的一點,，前期所有拍攝機器的時間被嚴(yán)格規(guī)定為標(biāo)準(zhǔn)的北京時間,。普通做法是合板時將全部機位合在一個時間碼上，但對于《單身戰(zhàn)爭》這類“特種”節(jié)目,，精確的合板才能讓后期流程更加順暢和有效,。比如，某嘉賓的淘汰時間是15:25,，復(fù)制該棚內(nèi)的時間碼,，即可馬上找到這一嘉賓在推開大門之后的棚外鏡頭，完成準(zhǔn)確的對接,。

兩百個鏡頭機位的節(jié)目如何成片,？

素材的規(guī)模巨大，讓節(jié)目的飽滿性和豐富性得以高規(guī)格的展現(xiàn),，同時也讓剪輯師非常頭痛,。在200個機位里發(fā)現(xiàn)故事、呈現(xiàn)故事,，是個不小的難題,。

后期導(dǎo)演的工作前置是我們的解決辦法。好在節(jié)目后期導(dǎo)演既懂得前期的拍攝,，又熟悉后期的操作,。讓后期來主導(dǎo)成片思路，這就減少了前期和后期思路碰撞的不必要消耗,。每一期給到剪輯師們的都是完整的劇情框架,，這樣可以讓剪輯師們可以更專注于剪輯本身，合理了分工,，提高了效率,。

后期導(dǎo)演在導(dǎo)播臺

《單身戰(zhàn)爭》呈現(xiàn)的人物線是完全由后期決定的,。為保證人物線呈現(xiàn)的完整，后期團(tuán)隊在每個環(huán)節(jié)都深入?yún)⑴c,。早到嘉賓報名的視頻資料,，全到錄制后一天和前期導(dǎo)演的復(fù)盤會?！昂笃谥鲗?dǎo)”的思路不是從現(xiàn)場視頻素材才開始,，而是從錄制前就已經(jīng)介入。

用最“笨拙”的辦法摸索剪輯流程

節(jié)目的總體走向雖是由后期導(dǎo)演來確定,，但是節(jié)目的具體素材卻是由剪輯師來決定的,。做樣片時，因為沒有可以借鑒和參考的方法,，我們出動了20多位剪輯師,，不分AB組，全員投入第一期,，對所有內(nèi)容,、人物進(jìn)行篩選和剪輯。

節(jié)目共分六個環(huán)節(jié),。

第一環(huán)節(jié)安排了5位剪輯師,，分別負(fù)責(zé)環(huán)節(jié)內(nèi)的四個部分，人數(shù)安排如下：男女休息區(qū)（1）,、入場后彼此（1）,、30分鐘聊天（2），宣布淘汰（1）,。剪輯師需要在男女休息室100個頭戴攝像機中,，挑選出適合的畫面和亮眼的嘉賓，并且在編導(dǎo)提問的備采環(huán)節(jié),，篩選出讓人印象深刻的回答,。30分鐘聊天環(huán)節(jié)雖然時長只有30分鐘，但因為是100位嘉賓的同時聊天,，實際素材其實長達(dá)50多個小時,。除此之外很多嘉賓的愛情從這部分開始萌芽，所以剪輯師還需要在30分鐘聊天的過程中,，找到重點的人物和故事線索,，包括隱藏的感情。淘汰這一環(huán)節(jié),，可能在節(jié)目中呈現(xiàn)的不過兩三分鐘,，但是剪輯師需要掌握這40名被淘汰嘉賓的所有備采，以及場上剩余嘉賓的現(xiàn)場反應(yīng),。工作量之大可想而知,。

第二、三環(huán)節(jié)為同一環(huán)節(jié)的男女版,，因為人物關(guān)系一一對應(yīng),，在剪輯環(huán)節(jié)上相對輕松。但細(xì)致之處是給出四五十個人物的當(dāng)下反應(yīng),。因此,，這兩個環(huán)節(jié)分配了十五位剪輯師，每個人從頭到尾負(fù)責(zé)4名嘉賓,，即兩名男生PK和兩名女生PK,，并理清這四個嘉賓其它的相關(guān)信息。

另外我們還設(shè)立了“后期編劇”這一崗位,，將每位嘉賓從休息室待機,、進(jìn)場、節(jié)目錄制,、午休吃飯以及備采環(huán)節(jié)的每一時刻詳細(xì)記錄,，依照時間線制成總表交給主剪師。以便主剪師更好地跟蹤關(guān)鍵人物和關(guān)鍵劇情,，不遺漏任何信息,。

《單身戰(zhàn)爭》人物流程一覽表（部分）

《單身戰(zhàn)爭》人物流程一覽表（部分）

六個環(huán)節(jié)的剪輯訴求不同，所以剪輯方法也不盡相同,。一般的綜藝節(jié)目調(diào)性明顯,，剪輯手法也是一以貫之。比如我們團(tuán)隊之前制作的《來吧冠軍》,，一檔棚內(nèi)體育類綜藝,，剪輯手法就以體育游戲類為主。但是《單身戰(zhàn)爭》環(huán)節(jié)設(shè)置的比較復(fù)雜,，雜糅了多種節(jié)目的風(fēng)格,，剪輯方法也隨風(fēng)格而不斷更改。比如第一環(huán)節(jié),，整體來講是戶外真人秀風(fēng)格,，但進(jìn)場和投票的部分又需要用預(yù)告片的手法來剪輯。第二,、三環(huán)節(jié)是PK對抗,，就要用到選秀節(jié)目的眼光等等。

《單身戰(zhàn)爭》中既有緊張刺激的策略,，又有走心抒情的愛情,，綜藝感和意外狀況也必不可少，這就要求剪輯師對剪輯風(fēng)格和節(jié)目節(jié)奏有熟練的掌控。

后期特效是《單身戰(zhàn)爭》中的魔術(shù)師

除去剪輯,、花字等這些耳熟能詳?shù)暮笃诃h(huán)節(jié),，對節(jié)目起到重要作用但不那么容易被觀眾發(fā)現(xiàn)的工作，就是后期特效,。

1,、專注真人秀鏡頭影視級穩(wěn)定

《單身戰(zhàn)爭》拷回的素材，半數(shù)以上的特寫鏡頭都在顫抖,。因為后景虛化,，普通穩(wěn)定插件無法解決。特效組將每一個鏡頭都導(dǎo)入到MOCHA軟件里,，手動匹配跟蹤區(qū)域,，然后導(dǎo)入到AE進(jìn)行去抖工作。

例：謝憶青特寫鏡頭通場抖動

2,、良心摳像

實景摳像是特效組日常但繁瑣異常的工作,。《單身》每期合成鏡頭多達(dá)150到200個,。為了節(jié)目效果的精益求精,，即使是運動模糊，我們也會做到邊緣精確摳像,。

例如何老師出場200多幀,，因為環(huán)節(jié)緊張，又要增加節(jié)目的段落感,，特效組手動將何老師的圖像逐幀摳出,，改換為關(guān)閉的大門。特別是轉(zhuǎn)身后的手部晃動,，大屏鏡頭替換為關(guān)門視頻,。該處鏡頭花費6個小時。

何老師身后大門及大屏處理

何老師身后大門處理

3,、鏡頭嫁接整理

為了增強故事線,，突出某個特別的故事點，我們采取了極端的解決方式——擦除部分畫面,。如下圖,，其他走動的嘉賓影響到了8號人物的視覺中心點，于是被特效組“無情”P掉,。

走動嘉賓特效擦除

回歸生活本質(zhì)的“減法藝術(shù)”

《向往的生活》剪輯中使用的“減法藝術(shù)”,，就是在大的主題聚合下發(fā)散小的亮點。集合綜藝,、談話節(jié)目的剪輯方式,，融合室內(nèi)重人、室外重事的不同側(cè)重，點明和深化“向往的生活”的主題,。每期一個副主題,，皆從人本出發(fā)。向往的生活不僅僅是田園和風(fēng)景,，而在于人和人的點滴相處,，向往的生活不在于生活本身,，而在于人對于生活保有的態(tài)度,。

重視對話，但不流于對話的平淡瑣碎,，是一以貫之的剪輯思路,。配合花字和動畫，我們后期團(tuán)隊,，在保持頻繁笑點的基礎(chǔ)上，提煉出了師生情、老友情,、流星雨下的兄弟情等一系列走心的副主題,。活動半徑放大,，和老鄉(xiāng)的歲月情,、和超市老板的奇妙緣分等等，也是看點滿滿,?？傊说臏厍殛P(guān)系,，讓《向往的生活》有了真正意義上“向往”的立足點,。

砍柴、生火,、切菜,、洗碗雖然接地氣，但蘑菇屋飯桌上散發(fā)的滿滿人情味,，才是最可供觀眾咀嚼的,。將一頓日常的做飯過程剪得井然有序又不失趣味，將飯后的家常話升華為生活的藝術(shù),。這方面,，剪輯師們做足了功夫，從細(xì)節(jié),，你就能看出他們的滿滿誠意,，體現(xiàn)出他們對情感的微妙瞬間有著敏銳的嗅覺。

動畫組的畫龍點睛

《向往的生活》這樣兼敘兼抒情的節(jié)目，特效組要上場,，就不能僅僅打打醬油而已,。

以往的綜藝動畫，大都出現(xiàn)在包裝板上,，很少滲透于劇情內(nèi)部,。《向往的生活》的動畫新意首先是大膽融入劇情,。動畫不再是附屬品,，不再是可有可無的調(diào)劑，反而成為奪人眼球的必不可少,。

《向往的生活》是國內(nèi)還沒有出現(xiàn)過的慢綜藝,，這對于特效創(chuàng)作者而言是一個自由度相對寬松的節(jié)目?！霸趯こ．?dāng)中追求新意”,，大概可以概括整個大千后期團(tuán)隊在做《向往》時的基本思想。

我們大膽做了多種嘗試,。風(fēng)格上,，綜藝特效的通常做法是將靜態(tài)頭植入畫面中，或者在畫面上另建一個空間,，把動畫作為前景的貼片貼在畫面上,。這樣直接的方式不是不好，而是不適合《向往的生活》,。因為觀眾的視覺焦點不再放在人物本身,，就會破壞了劇情線條和人物情緒，讓節(jié)目有強烈的斷裂感,。

呈現(xiàn)方式上,，有很多讓觀眾眼前一亮的亮點。比如,，根據(jù)人物性格設(shè)定專屬特效,，加深人物形象。何炅為人謙和,、善解人意,，動畫組為他特別定制了專屬翅膀。

再比如,，夸張但萌氣十足的劇情動畫,，讓人記憶猶新。Henry（劉憲華）吃到黃老師做的菜后幸福感爆棚,。動畫組將Henry的若干小頭像加上翅膀,，高速繞著他周圍旋轉(zhuǎn),。這種感覺就是直觀的“好吃得上天了”。讓人看后不禁想自己嘗嘗黃小廚的手藝到底有多高,，蘑菇屋到底有多令人向往,。

最讓觀眾眼前一亮的是特效組辛苦凹出的全幅大動畫。黃磊自制打蛋器弄傷手指后,，坐在房內(nèi)發(fā)呆,，此時特效組構(gòu)思了一副“花樣養(yǎng)老圖”，配合文案組“靈魂出竅”的花字,，長達(dá)六七秒的接近靜止的畫面里,，呈現(xiàn)出了一種似幻似真、不知所措,、無人可訴,、百味雜陳的氛圍,。再比如,，黃磊拿著孤零零的樹枝，大喊一聲“甘道夫”,！特效組就做出了撼動地面的“黃道夫”,，震撼程度好比大片。

節(jié)目中何老師的代表動畫：翅膀

現(xiàn)實生活中我們接觸到的事物是扁平化的,。所以我們在想,，能不能將事物擬人化，將它們變得更生動好玩,。于是,，節(jié)目里就出現(xiàn)了玉米伸出的小手、大山的笑臉,、石磨的哭泣等等,。一兩期下來，這些擬人小動畫就得到了外界的好評,，也讓我們自己更加堅定了自己的創(chuàng)意,。

有人好奇我們的動畫具體是怎么創(chuàng)作出的。其實,，每周動畫組會抽出固定時間,，組織大家一起拉片，根據(jù)當(dāng)下大家對片子的反應(yīng),、剪輯的走向制作要做的動畫清單,，再分配到個人進(jìn)行具體創(chuàng)作。

部分動畫特效清單

綜藝動畫因為長期被用以輔助正片,，各種原因下存在感并不突出,。但不怕加班加點凹出大動畫的小伙伴們,，腦洞大開、風(fēng)格奇麗的動畫,，還是在行業(yè)中做出了辨識度,。多而不亂、分布合理,、亮點鮮明,、熱點頻出的特效，常常被各大傳媒金V點名,。不僅如此,，動畫截圖經(jīng)常轉(zhuǎn)為明星粉絲的表情包，讓粉絲們大喊“給后期加雞腿”,，也是一種讓人欣慰的認(rèn)可,。做到以上效果，動畫組付出著腦力和體力的全情投入,。

動畫組和剪輯花字的配合也是一種團(tuán)隊默契,。幾期下來，剪輯師在剪輯時對動畫加在哪里會有意識,，也會特別留出動畫時長,；文案組會在上花字的同時提出想法。這樣,，花字和特效組在看到成片時也很容易理解到其他組的點子,。在自己的專業(yè)視角內(nèi)處理這些意見。這就是在一期一期節(jié)目中累計出的團(tuán)隊默契,。

花字處處“暗藏玄機”

精致的文案是嚴(yán)絲合縫,。淺層的文案是加上外部表現(xiàn)，比如“懵”“害羞”“害怕”,，但《向往的生活》添加了大量人物潛臺詞,，對于節(jié)目深度有所拓寬。人物不僅僅浮于鏡頭內(nèi)容的表面,，而是立體了人物的內(nèi)心,，讓人物的性格不僅僅寫在臉上。

其次動物擬人化,，給節(jié)目增彩不少,。蘑菇屋特殊的環(huán)境，讓動物們有很多出鏡鏡頭,。作為“家庭成員”的一部分,，小H、大羊小羊,、三只雞,、一只雁都有自己的專屬字體,。因此蘑菇屋小霸主H和愛偷聽愛湊熱鬧的點點，被做出了辨識性格,。因為一次又一次的花字加深,，小H和點點已經(jīng)成了網(wǎng)紅狗和網(wǎng)紅羊，在自己的專屬微博上關(guān)注不少,。

最后,，在情懷提煉上，花字用了很大的力氣,。每天的清晨,，每一次主人與嘉賓告別，每次的空境都做到詞句不重復(fù),。根據(jù)不同的嘉賓話題和劇情走向,，花字配合音樂營造出不同的氛圍和效果，為平面的視覺呈現(xiàn)做出了情懷的提煉和拔高,。如果說僅僅當(dāng)做一個簡單的綜藝去對待,，花字完全沒有必要用上這么多散文和詩句。為了從細(xì)致處讓節(jié)目看起來更加精致,，花字既要照顧到人物的笑點,，又要及時切換并帶動氛圍的走向。做到共情的同時,，最好能讓觀眾在適當(dāng)?shù)臅r候為自己的家人朋友，為自己的生活懷有一點沉思,。

被網(wǎng)友津津樂道的“雞之物語”

由于節(jié)目的風(fēng)格所在,，《向往的生活》花字整體包裝是清新愜意的?；ㄗ诸伾倪x擇大體上還是與大環(huán)境相匹配的,。晨光下水果的顏色，讓人很舒服的感覺,。

而且眼尖的觀眾可以發(fā)現(xiàn),，花字呈現(xiàn)中也很多細(xì)節(jié)。每一個花字,，都有專門設(shè)計的出入場動畫,，每一個花字板式上的小元素都是一個“微縮景觀”?；ㄗ值陌遄永锩嬗旭傔^的小車,、移動的小人，擺動的樹等等,。一個花字一個動畫就是一個小世界,。

包含眾多手繪小元素的花字模板

花字在如今被更多地運用到國內(nèi)綜藝,。但是在整個行業(yè)當(dāng)中，花字多數(shù)作為輔助作用,，沒有受到應(yīng)有的重視,，因此很多節(jié)目的花字會略顯敷衍和粗糙。在《向往》中,，花字作為整個后期制作環(huán)節(jié)的最后一步,，需要在最后的關(guān)口把控結(jié)構(gòu)，理順線條,，核對文案,。引用花字組負(fù)責(zé)人的原話：“花字就是有很多細(xì)節(jié)，你看或不看他就在那里,，細(xì)心的人一定會看到有趣的小東西,。正如這個節(jié)目的一個宗旨，生活其實是有很多有趣的細(xì)節(jié)的,，就看你有沒有一雙發(fā)現(xiàn)生活的眼睛,。”

所以我們努力做好每一期,，也是想讓更多的人看到,，細(xì)致出于在乎，也出于專業(yè),。

《向往的生活》第五期吐帶現(xiàn)場

后期就像縫紉,，可以一直不斷地織下去

整個團(tuán)隊對完美的有一種偏執(zhí)。為了保證節(jié)目的品質(zhì),，不修改到吐帶前最后一秒我們從不會罷休,。每個周五，機房都成了全員的“不眠之夜”,，因為細(xì)節(jié)是可以不斷被完善的,。哪怕多加一個音效、多增添一個反應(yīng),，多改一個修辭都能夠讓節(jié)目的質(zhì)感上升那么一點點,。比方說在第四期中，大華和袁心玥,、何炅,、黃磊三個人的踢皮球小動畫，就是到最后一刻被貼了上去,，卻成了整段的點睛之筆,。不放過每一個創(chuàng)意風(fēng)暴，是我們向往的狀態(tài),。就像團(tuán)隊人員常說的：“后期就像縫紉,，只要有時間,，可以一直不斷地織下去?！?/span>