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我前段時(shí)間入手了一本《北歐現(xiàn)代詩選》,，里面大概有四百首詩左右,。但在這四百首詩里,，有一百多首是一個(gè)人的。 這就是今天要聊的這個(gè)人,，索德格朗,。 關(guān)于索德格朗的履歷，百度上非常詳細(xì),，其他的細(xì)節(jié)我就不贅述了，需要注意的一點(diǎn)是,，索德格朗作為芬蘭人,，但她卻是芬蘭境內(nèi)說瑞典語的少數(shù)民族。這對于她就產(chǎn)生了一種尷尬,，從語言上講,，她不是芬蘭人,，從地域上講，她不是瑞典人,。這樣無根的感覺對于塑造一個(gè)優(yōu)秀詩人幾乎是絕佳的土壤,。 索德格朗很年輕就離世了，就像曹雪芹一樣,，她的童年過著很富足的生活,，但就在十四五六歲的花樣少年，她突然遭逢大變,，父親破產(chǎn),，家庭主要靠母親收入支撐，沒幾年父母感染肺結(jié)核去世,，而她自己也被傳染上了,。 在那個(gè)年代，染上肺結(jié)核就差不多和現(xiàn)在得癌癥白血病一樣,，無藥可救的,，所以她只能靠變賣家產(chǎn)維持艱難的生活。 在這種條件下,，索德格朗開始接觸詩歌,，并開始以當(dāng)時(shí)并不被主流所接受的風(fēng)格創(chuàng)作現(xiàn)代詩。很少有發(fā)表的,，即便有發(fā)表,，最后也都會(huì)引來蜂擁的嘲笑。 她一生中自己出版了四部詩集,，在當(dāng)時(shí)每一步都作為反面教材,，引發(fā)長久的恥笑，只有極少數(shù)的幾個(gè)朋友意識(shí)到她的詩歌的價(jià)值,，并為之據(jù)理力爭,，但沒有用。當(dāng)時(shí)正好又是二戰(zhàn)之前,，蘇聯(lián)對芬蘭步步緊逼,，大家都關(guān)心國事去了，沒有人在乎著一個(gè)苦逼的年輕女詩人的怪異詩歌,。 于是,，索德格朗最后在貧病交加中死去，她的詩歌只在幾個(gè)朋友當(dāng)中保留了下來,。運(yùn)氣好的是,，當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束，文藝界突然好像被誰當(dāng)頭一棒打醒了,，猛然間發(fā)現(xiàn),，當(dāng)索德格朗同時(shí)期的那些芬蘭大家一個(gè)個(gè)淡出視野之后,，索德格朗這個(gè)名字居然一直存在，并熠熠生輝 那個(gè)時(shí)候,，索德格朗的詩歌價(jià)值才得以被重新發(fā)現(xiàn),，到今天，提到北歐詩歌,，索德格朗就變成了一個(gè)無法繞過的名字,。 以上是關(guān)于索德格朗這個(gè)人的一些簡歷，下面我們看一首她的詩歌,。
《北方之春》 索德格朗
我的一切空中樓閣雪一般消融,， 我的一切夢境水一般流逝， 我曾愛過的所有遺跡 是藍(lán)天和一些蒼白的星星,。 風(fēng)在林中迅速地移動(dòng),。 空虛休眠，水波寂靜,。 那棵老云杉樹站著回味 他在夢中吻過的白云,。 （說句題外話，索德格朗的詩歌主要是北島翻譯的,，不得不說,，北島翻譯的她的詩歌比北島自己的詩歌還要好一些） 從這首詩的風(fēng)格和年代來看，也大概可以理解為什么在當(dāng)時(shí)索德格朗會(huì)被埋沒了,，這首詩根本就沒有一點(diǎn)迎合當(dāng)時(shí)芬蘭詩壇的主流,，她沒有氣勢，沒有敘述,，沒有迪克托紐斯那樣強(qiáng)硬的革命性,，也沒有紹爾茲那樣略帶感傷的小資的愛情 從當(dāng)時(shí)同時(shí)代的詩歌來看，索德格朗的這首詩幾乎就是白開水,，沒有任何意義,，甚至在邏輯上也存在很大的問題。她似乎只是在用取巧的語言進(jìn)行一種意境上的白描,，而語言和情緒完全是脫節(jié)的,，甚至都無法分清楚這首詩要表達(dá)的目的和情緒,，是一首失敗之作 當(dāng)然,，這是從二十世紀(jì)一二十年代對于現(xiàn)代詩的審美觀來說的。 那么,，如果你把她的詩歌從頭到尾地看完了,，你應(yīng)該會(huì)對這樣一個(gè)可憐的女人有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，更應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn),，在她的詩歌面前,，什么格律,，什么規(guī)矩，什么格式,，什么技巧統(tǒng)統(tǒng)都是多余的,。在索德格朗的詩歌里，你最常見的敘述方式就是想像,，有目的想象和與情緒線索同步的敘述 我們看我之前發(fā)出來的第一首詩,，北方之春。很明顯的,，在詩歌結(jié)束的時(shí)候,，還有些聲音會(huì)在我們的內(nèi)心深處不停回響,，不會(huì)結(jié)束,。對于某些不明就里的讀者，他們可能看不懂這首詩在說什么,，但也能感受到到相應(yīng)的孤獨(dú)與失落,。而對于了解過索德格朗生平的我們來說，這首詩就足以撥動(dòng)心弦 整首詩,，最關(guān)鍵的一個(gè)詞語就是“回味”,。我們寫關(guān)于春天的詩歌，總是花團(tuán)錦簇生機(jī)盎然,，而真正有故事的人才會(huì)在這樣一個(gè)時(shí)期觸動(dòng)自己的內(nèi)心,。 “我的一切空中樓閣雪一般消融， 我的一切夢境水一般流逝,， 我曾愛過的所有遺跡 是藍(lán)天和一些蒼白的星星,。” 一無所有,，這四行帶給我們的就是一無所有的感覺,，在春天，懷念一座空中樓閣,，在春天,，夢境如流水，在春天,，我愛過的都變成遺跡,，而那只是藍(lán)天和星星（蒼白的！）,，這種最簡單,，最樸素的需求卻都無法把握，這種話語權(quán)的淪喪,，最后只能導(dǎo)致詩歌里的失語,。
空虛休眠，水波寂靜,?！?/span> 這兩句，是越讀越會(huì)有味道的,，環(huán)境萬物的運(yùn)動(dòng),，最大的作用就是反襯出作者內(nèi)心的無法運(yùn)動(dòng)、心如死灰,，如果你興高采烈,，你不會(huì)注意到風(fēng)在林間穿行，水波寂靜,，而當(dāng)你注意到了,，你距離詩人的內(nèi)心，也就只剩下了時(shí)間上的間隔,。 而這兩行,，事實(shí)上只是一種鋪墊，為了讓詩歌的視角從之前的“我”的主觀抒情上冷卻下來,，通過“我”的淡出,，平靜地過渡到客觀視角上來，也即達(dá)成王國維所說的,，有我之境向無我之境的轉(zhuǎn)移,。那么在之前我們都分析過，這兩種境界在詩歌表達(dá)上的特點(diǎn),，客觀抒情,，更容易引發(fā)讀者自身的共鳴。 所以,，我們在詩歌最后,，看到的不再是一無所有的女詩人，而是“一顆老云杉樹站著回味/他在夢中吻過的白云,?！?/span> 很顯然，這是一個(gè)擬物通感,，是冰山露在水面上的一角,，我們可以清晰地感覺到比喻本身的存在，但我們不會(huì)感覺到突兀,，因?yàn)榻?jīng)過了上面兩行的冷卻之后,，我們的心也跟著從“我”的主觀情緒中淡出,，單單以情緒而言,，我們也有了各自許多的不可言說之物,。發(fā)自己之情，抒他人之意,，這首詩到了這里,，就達(dá)成了它的目的。 但對于索德格朗的詩歌來說,，這只是技巧層面上的,，真正最引人入勝的閃光點(diǎn)，真正的價(jià)值,，永遠(yuǎn)是更深層的,，情緒、人生態(tài)度,、思想,、個(gè)人魅力。一個(gè)詩人自身的自我修煉,，永遠(yuǎn)是比技巧還要重要的功課,。 在《悲傷的花園》里的苦澀，在《悲哀》里的孤獨(dú)和對友情的渴望,，在《我的靈魂》里的堅(jiān)強(qiáng),，在《美》里的堅(jiān)定的崇高，在《生命的姐妹》里對死亡的豁達(dá)冷靜,，在《岸上》里的孤獨(dú)渴望,，在《生命》里的堅(jiān)定和勇敢，我們都可以看出一個(gè)女人漸漸豐滿,，漸漸成熟,，同時(shí)也漸漸憔悴下去的形象，我們在一遍遍被詩歌感動(dòng)的同時(shí),，也在為她這個(gè)人所感動(dòng),，所以說，對于很多詩寫的很好的人,，也往往有很好的人緣,，很容易交心，如沐春風(fēng),，就是自身修養(yǎng)的原因,。 那么，在最后還要看兩首詩,，對于索德格朗來說非常重要的兩首詩,，《冷卻的白晝》和《紫色的黃昏》。 外界對于這兩首詩的評(píng)價(jià)我不了解，但對于我個(gè)人來說,，提到索德格朗是絕對不能繞過它們的,。 先看《冷卻的白晝》：
《冷卻的白晝》 索德格朗 1 臨近黃昏時(shí)白晝冷卻下來…… 吸取我的手的溫暖吧， 我的手和春天有同樣的血液,。 接受我的手,，接受我蒼白的胳膊， 接受我那柔弱的肩膀的渴望…… 這感覺有點(diǎn)陌生 你沉重的頭靠在我胸前,， 一個(gè)唯一的夜,，一個(gè)這樣的夜。 2 你把愛情的紅玫瑰 置于我清白的子宮—— 我把這瞬息凋謝的紅玫瑰 緊握在我燃燒的手中…… 哦,，目光冷酷的統(tǒng)治者,， 我接受你給我的花冠， 它把我的頭壓彎貼近我的心…… 3 今天我頭一次看見我的主人,； 戰(zhàn)栗著,，我馬上認(rèn)出了他。 此刻已感到他沉重的手在我輕柔的胳膊上…… 我那銀鈴般少女的笑聲,， 我那頭顱高昂的女人的自由在哪兒,？ 此刻我已感到他緊緊地?fù)ё∥翌澏兜纳眢w， 此刻我聽到現(xiàn)實(shí)那刺耳的音調(diào) 沖擊我脆弱的夢,、脆弱的夢,。 4 你尋求一枝花朵 卻找到一棵果實(shí)。 你尋求一注泉水 卻找到一片汪洋,。 你尋找一位女人 卻找到一個(gè)靈魂—— 你失望了,。 詩歌分四節(jié)，四節(jié)的情緒行進(jìn)正如這首詩的標(biāo)題《冷卻的白晝》,，我們會(huì)漸漸感受到最后片刻的輝煌,，以及之后愈加強(qiáng)烈的冰冷，我們會(huì)慢慢開始回憶,，慢慢接受現(xiàn)實(shí),，我們會(huì)慢慢淬火，慢慢變得堅(jiān)硬,。 第一節(jié)：我的手和春天有同樣的血液,。 來吧，來汲取我的溫暖,。這是索德格朗內(nèi)心深處始終不停的渴求,，她的孤單，她的貧瘠,，她的不被理解背后都存在著強(qiáng)烈的渴望,，但她一無所有，對于一個(gè)連基本生計(jì)都要靠變賣家產(chǎn)維系的人來說，她還能有資格得到什么,？她唯一能夠提供出來,，作為交換籌碼的，就只剩下了她的溫暖,，雖然有些陌生,，有些生疏和顫抖,，但她還是在渴望抓住最后的白晝 而第二節(jié)：你把愛情的紅玫瑰 置于我清白的子宮—— 我把這瞬息凋謝的紅玫瑰 緊握在我燃燒的手中…… 可以說,，第一節(jié)的渴望，在此時(shí)已經(jīng)達(dá)到了,，“我”感受到了溫暖,，抓住了最后的白晝，這仿佛最后希望,，救命稻草般的紅玫瑰,，為此，哪怕面對“目光冷酷的統(tǒng)治者”,，“我”也甘心接受那所謂的花冠,，即便“它把我的頭壓彎貼近我的心”。這即是說她放下了自己的高傲,，但同時(shí)也是對自我的一種放棄,，對自我主宰權(quán)的拱手相讓。在現(xiàn)在的很多青年男女感情歷程中,，這是很常見的,，傲嬌女最后淪陷，徹底迷失自我,。 當(dāng)然,，如果你從這里引申出去，從男女感情引申為個(gè)人與國家的關(guān)系,，也未嘗不可,，但我個(gè)人認(rèn)為，這首詩的深意只是混雜了個(gè)人感情與人生抗?fàn)幍闹黝},，關(guān)于國家,，未免過度解讀了。 那么,，如果你還沉浸在第二節(jié)的甜蜜里,，那么在第三節(jié)，詩人就把最后一絲白晝的余溫也給剝除了,，愛人,，或者說生活，在這里給了作者沉重的一擊。不管是愛情還是生活,，主客體都應(yīng)該是對等的,，這樣才是正常的狀態(tài)，而這里,，第三節(jié)：今天我頭一次看見我的主人,； 主人。注意這個(gè)冷冰冰的詞語,，這是一個(gè)足以撕掉所有溫情面紗的尖銳語言,。 事實(shí)上，不管是感情還是生活,，不都是這樣嗎,？如果你太過于沉浸在甜蜜的美好里，如果你放棄了對于自己的主宰,，如果你太想成為一個(gè)甜醉于生活的寵溺,，夢想的欺騙中的人，那么你最后只會(huì)驀然發(fā)現(xiàn),，其實(shí)你以為你是主人,，但你實(shí)際上只是一個(gè)玩偶，不把握住自己的人生,，不掌控主動(dòng)權(quán),，放棄了自身的驕傲和堅(jiān)持，生活的強(qiáng)權(quán)最后就會(huì)給你這樣的當(dāng)頭一棒,。 冷卻的白晝,，如果到這里結(jié)束，這首詩就是不完整和不圓滿的,，不管是從思想深度還是技巧,、語感、結(jié)構(gòu)來說,，都存在殘缺,，所以，重頭戲是第四節(jié),，一種冷靜的對話： 你尋求一枝花朵 卻找到一棵果實(shí),。 你尋求一注泉水 卻找到一片汪洋。 你尋找一位女人 卻找到一個(gè)靈魂—— 你失望了,。 沒錯(cuò),，你失望了，但我卻找回了靈魂,。對于這首詩,，還有比這更好的結(jié)尾嗎,？ 最后，用索德格朗的這首《紫色的黃昏》來結(jié)束吧,，當(dāng)男人（生活,、強(qiáng)勢方、掌握了話語權(quán)的某部分人）得意地展現(xiàn)他們的力量,，展示他們對于世界的絕對控制力時(shí),，至少索德格朗和她的女英雄的姐妹們，還能在男人無法控制的地方,，堅(jiān)持自己,，不妥協(xié)。她們的野性,，她們的自由和堅(jiān)強(qiáng),，她們的樂觀和創(chuàng)傷是對于這個(gè)強(qiáng)勢的時(shí)代最好的回答,。
《紫色的黃昏》 索德格朗 我隨身攜帶紫色的黃昏來自我的遠(yuǎn)古時(shí)代,， 赤裸的處女們和奔馳著的山陀嬉戲…… 金燦燦的日子目光明亮， 只有陽光向一位溫柔的女人的軀體致意…… 男人沒有到來,，他不曾存在,，永遠(yuǎn)不會(huì)存在…… 男人是一面被太陽的女兒憤怒地?cái)S向峭壁的虛假的鏡子， 男人是一種謊言,，白色的孩子們不懂的謊言,， 男人是一顆被驕傲的嘴唇所拒絕的腐爛之果。 漂亮的姐妹們,，攀登那最堅(jiān)硬的巖石,， 我們都是女戰(zhàn)士，女英雄,，女騎手,， 是貞潔的眼睛，天空的眉毛,，玫瑰色的幼蟲,， 是沉重的激浪和掠走的群鳥， 我們是最意外的期待和最深的紅色,， 是老虎的斑紋,，繃緊的弓弦，不怕暈眩的星星,。 ================================================================== 附：索德格朗詩歌： 《悲傷的花園》 索德格朗 哦,，窗戶看見 墻壁記住， 那花園會(huì)忍受住悲傷 一棵樹會(huì)轉(zhuǎn)身問： 誰沒有來,，怎么不好,， 為何空虛沉重,，一言不發(fā)？ 苦澀的康乃馨叢生在路邊 那里云杉的幽暗深不可測,。 《悲哀》 索德格朗 無瑕的姐妹,，別攀登那群山：它們騙過我， 它們沒有什么可賜予我的渴望,。 我把從松樹折下的枝條作為紀(jì)念品 松樹把影子投在路上羽毛般精美,， 沿著我過去的足跡找到返回大海之路。 大海成千上萬的玩具,，被拋上沙灘—— 我徒勞地為我的亮光薄呢找一件裝飾品,。 來吧，和我坐在一起,，我會(huì)訴說我的悲哀,， 我們應(yīng)互相傾吐秘密。 你將展示你的美和你凝視的姿態(tài),， 我將奉獻(xiàn)給你我的沉默和我傾聽的習(xí)慣,。 《我的靈魂》 索德格朗 我的靈魂不會(huì)講故事，不懂道理,， 我的靈魂只會(huì)哭笑,，扭緊它的雙手； 我的靈魂不會(huì)記憶和防御,， 我的靈魂不會(huì)考慮或贊許,。 我幼年時(shí)見過海：它是藍(lán)的。 我年輕時(shí)見過花：她是紅的,。 如今一個(gè)陌生人坐在我身旁：他沒有顏色,， 可我并不比處女怕龍那樣更怕他。 騎士到來的時(shí)候,，處女白里透紅,， 而我的眼瞼留下青暈 《美》 索德格朗 什么是美？問問每個(gè)靈魂—— 美是所有的泛濫,、生長,、溢滿及所有的赤貧； 美是對夏日的忠誠,，是對秋天的赤裸,； 美是鸚鵡的羽衣或預(yù)示暴風(fēng)雨的日落； 美是一種明顯的特征和自己的口音：是我,， 美是一種巨大的損失和一隊(duì)默默的送葬行列,， 美是喚醒命運(yùn)的微風(fēng)那扇子輕輕的搖動(dòng)： 美是玫瑰般的妖嬈 或因陽光照耀而寬恕的一切； 美是僧侶挑選的十字架或情人送給女士的項(xiàng)圈,， 美不是詩人給自己添上的乏味的佐料,， 美是進(jìn)行的戰(zhàn)爭,，尋找的幸福， 美是為更高權(quán)力的效勞,。 《生命的姐妹》 索德格朗 生命酷似死亡,，猶如姐妹。 死亡沒有什么不同,， 你可以撫愛她,，和她握手，捋平她的頭發(fā),， 她會(huì)奉獻(xiàn)給你一朵花和微笑,。 你可以把臉埋在她的懷里 并聽見她說：離去的時(shí)間到了。 她不會(huì)告訴你她是別人,。 死亡非呈青白色地躺平,，面向大地， 或仰臥在尸架上： 死亡臉頰緋紅地到處走動(dòng),，和每個(gè)人談話,。 死亡有溫和的容貌和虔誠的臉頰， 她把柔軟的手放在你心上,。 誰能感到自己心上那只柔軟的手,， 太陽就無法照暖他,， 他冰一樣冷,，他不愛任何人。 《岸上》 索德格朗 每當(dāng)下雨?；颐擅蓵r(shí),，我就生病…… 我和太陽歡笑，和風(fēng)奔跑,，和海打趣,； 海是我惟一的愛人。 我和蝙蝠一起住在山洞里,， 可我純潔無瑕,，有一雙騙人的眼睛。 我的腳是我所見過最美的,， 我不停地在水和泡沫中洗濯,。 我的手漂亮而光滑。 我像欣然微笑的海岸一樣閃耀,。 我和那些過往的漫游者相對而視 因此他們迷失方向而一輩子不得安寧,。 哎喲，可當(dāng)我抱住頭時(shí) 是什么讓我疼痛,？ 我那么使勁地撞上礁石,，我快要死了,， 因?yàn)槲彝絼诘厣斐鍪直?/span> 向那位只見過一面的陌生人…… 《生命》 索德格朗 我，自己的囚徒,，這樣說： 生命不是那穿戴輕柔的綠天鵝絨的春天,， 或一個(gè)人很少得到的愛撫， 生命不是一種離去的決心 或支撐脊背的蒼白的雙臂,。 生命是俘虜我們的狹小的圓圈,， 這無形的圓圈我們從未跨越， 生命是經(jīng)過我們身邊的幸福,， 是我們無力去邁的數(shù)千步,。 生命是蔑視自己 不動(dòng)地躺在井底 知道上面陽光閃耀 金色的鳥飛過空中 光陰似箭。 生命是揮手暫別,，回家,，睡覺…… 生命對于自己是個(gè)外人 對于每個(gè)外人是一副新的面具。 生命是一個(gè)人不在乎的幸福 推開那罕見的時(shí)刻,， 生命是相信自己的軟弱和缺乏勇氣,。 |
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