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張君秋——著名京劇表演藝術(shù)家 張君秋(1920.10.23～1997.5.27)：著名京劇表演藝術(shù)家,，旦角張派創(chuàng)始人，四小名旦之一,。原名滕家鳴,，字玉隱,，祖籍江蘇丹徒。 他自幼家貧,，父滕聯(lián)芳,，隨母張秀琴在各地客串演出，后經(jīng)李多奎介紹,，14歲拜李凌楓為師,，專攻青衣。1935年,，與雷喜福合作在北京吉祥戲院首次登臺(tái),，以優(yōu)越的嗓音條件和嫻熟的演唱技巧贏得了觀眾的好評(píng)，以一出《女起解》唱紅,。1936年,，北京《立言報(bào)》舉行公開(kāi)投票選舉，推選“四大童伶”,，張君秋與李世芳,、毛世來(lái)、宋德珠被選中（后世稱“四小名旦”）,。 藝術(shù)特色：張君秋的唱腔,早中期剛健清新,柔俏多姿,晚期更由醇美中顯示出華麗,、舒展。他尤其注意通過(guò)唱腔來(lái)刻畫人物,，表達(dá)感情,，不同人物的唱腔各具性格。其“扮相,，如窈窕淑女,，似梅；唱功,，有一條好喉嚨,，似尚；腔調(diào),，婉轉(zhuǎn)多音,，似程；做工,，穩(wěn)重大方,，似荀”。梅派的華麗,，尚派的剛勁,，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術(shù)風(fēng)格之中。 代表劇目：《趙氏孤兒》,、《玉堂春》,、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》,、《西廂記》,、《望江亭》,、《祭江》,、《雷峰塔》 等 亦師亦友李凌楓 李凌楓是以教戲?yàn)闃I(yè)的先生，就住在張秀琴家的對(duì)門,。兩家雖住對(duì)門,，彼此卻沒(méi)什么來(lái)往，李凌楓知道張秀琴是個(gè)梆子青衣演員,，張秀琴知道李凌楓是個(gè)教京戲青衣的先生,，只此而已。 張秀琴?zèng)Q定要張君秋學(xué)戲,，先想到“富連成”,，又走了私人家效力學(xué)藝的路子,，都覺(jué)得行不通。這才想到李凌楓,。 張君秋與母親張秀琴 第一天學(xué)戲，李凌楓發(fā)給張君秋一個(gè)用棉線縫制的白報(bào)紙本子,。本子封面上端端正正地寫了四個(gè)大字——“藝不輕傳”。 ——“會(huì)寫字嗎,？”李凌楓漫不經(jīng)心地問(wèn),。 ——“在家里上私塾時(shí)學(xué)了點(diǎn),。” 李凌楓瞅了瞅?qū)W生,，嚯，這孩子不杵窩子,，還能識(shí)文斷字。“那么,，好！你拿筆,，我給你念單詞兒，你寫在本子上,。” 張君秋抄了《紅鬃烈馬》(又名《王寶釧》)里“花園贈(zèng)金”一折中王寶釧的上場(chǎng)〔引子〕和四句定場(chǎng)詩(shī)： 春光明媚,，獨(dú)坐深閨。 閨中少女不知愁,， 梳洗打扮上繡樓。 每日刺繡龍鳳襖,， 待奉雙親到白頭。 王瑤卿 張君秋隨李凌楓學(xué)了一段時(shí)期后,，就由師父帶著，進(jìn)了師爺王瑤卿的家門,。有一回,，王瑤卿手里拿著戒方，叫一個(gè)學(xué)生唱段旦角的〔快板〕,。王瑤卿的那塊戒方讓人害怕,，那是量“尺寸”（指唱腔的速度、節(jié)奏）用的,，戒方拍在桌面上,，那叫快速度，催著你往前跑,，一慌神兒準(zhǔn)丟了板，接著就得聽(tīng)王瑤卿的一通損,。 王瑤卿 王瑤卿擊的是老生的速度,，旦角的〔快板〕一般比老生的慢，因?yàn)樗那焕镱^彎兒多,，按照老生的尺寸去唱,，就顯得趕落了，不是咬不清字，就是唱走了板,。有人覺(jué)得王先生這是強(qiáng)人所難。 張君秋另有想方法,。他想,，這是一種嚴(yán)格要求。如果唱青衣的唱〔快板〕真能達(dá)到老生的〔快板〕速度,，那么,，在青衣和老生的對(duì)口〔快板〕演唱的戲里，就會(huì)取得更好的效果,。因?yàn)榉彩怯羞@種〔快板〕的戲里,，如《紅鬃烈馬》里的《武家坡》一折,、《四郎探母》里的《坐宮》一折,，都是在劇情發(fā)展最激烈的時(shí)候,，才安排這種對(duì)唱形式的,。這種對(duì)唱形式，行話叫“對(duì)啃”,，你來(lái)我往,，互不相讓，速度不能扳下去,，一個(gè)勁兒地往前催,，才能造成演唱的高潮。張君秋暗下決心,，一定要把青衣的〔快板〕唱好，唱得既要速度快,，又得吐字清，有勁頭,，不能荒腔走板。達(dá)到這個(gè)水平,，必須多下私功,。 京劇《武家坡》張君秋飾王寶釧 尚小云 尚小云排新戲，那叫神速,。還珠樓主打本子，寫出前幾場(chǎng),，演員就開(kāi)始背臺(tái)詞，邊寫邊背,，流水作業(yè),。尚小云背臺(tái)詞，那叫一絕,。《九曲黃河陣》的臺(tái)詞寫出來(lái)了,，尚小云把張君秋叫來(lái)：“咱們爺倆一塊兒背！”尚小云演瓊霄,，張君秋演的是云霄。張君秋拿了單詞,，自己找了個(gè)角落，默默地背起來(lái),。 尚小云 尚小云在屋子里來(lái)回走綹,。手里頭摸著本子,，低著頭看一陣子，然后倒背著手,，仰面朝天，嘴里頭念念有詞,。念了一陣，再停下,，看本子，看完本子繼續(xù)走綹背臺(tái)詞,。有人出出進(jìn)迸，尚小云目中無(wú)人,，只管背他的臺(tái)詞。背得差不多了,，尚小云就去找張君秋。尚小云把自己的單詞兒遞給張君秋,?！澳弥?，你看我背！” 張君秋拿著尚小云的單詞兒,，一字不落地看，尚小云逐字逐句地背,。背好了一段，尚小云問(wèn)：“對(duì)不對(duì),？”“對(duì)?！薄昂?，把那段撕了！” 撕了,？有這么背臺(tái)詞兒的嗎,？張君秋看了看尚先生的臉,，那神色是不容商量的,。張君秋只能照遵師命，一段一段地撕,，尚小云背一段,，張君秋撕一段，整個(gè)單詞本撕完了,，尚小云背會(huì)了整出戲,。 張君秋 真正開(kāi)始排戲了,，尚小云還真的不看本子了，也不用人提詞兒,，不僅自己的臺(tái)詞兒背得一清二楚,，周圍邊邊沿沿角色的臺(tái)詞兒他也全知道，而且身段,、位置他都有安排，起什么傢伙點(diǎn)（鑼鼓伴奏）,，唱什么腔,，他都有考慮，整出戲排得嚴(yán)絲合縫,。沒(méi)幾天，上臺(tái)見(jiàn)觀眾,，準(zhǔn)紅。 與尚小云同臺(tái)演出,，十六七歲的張君秋更真切地感受到尚派藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)韻。 “蘇三走動(dòng)啊——” 一九三六年,，北平的戲迷圈子里開(kāi)始流傳了一個(gè)聽(tīng)起來(lái)讓人心里頭發(fā)熱的名字——張君秋。 陰歷年前,，王府井東安市場(chǎng)內(nèi)的吉祥戲院唱京戲,，說(shuō)是有一個(gè)孩子叫張君秋，初登舞臺(tái),，借臺(tái)演戲，貼的是《女起解》,。“嗬,！這是要‘開(kāi)門紅’??！”戲迷圈子里懂行的人這么說(shuō),。 演《女起解》，圖的是“開(kāi)門紅”這個(gè)吉利,。紅在哪里,？《女起解》里的蘇三是個(gè)死囚犯,，罪衣罪裙,，一色兒的紅,。演員初次登臺(tái)演這出戲，圖的就是這個(gè)“紅”字,。 張君秋 《女起解》開(kāi)鑼。禁卒對(duì)上場(chǎng)門的臺(tái)簾高叫一聲“蘇三走動(dòng)啊——”場(chǎng)面起了一陣密促的“撕邊”——這是鼓師在單皮鼓上連續(xù)擊敲所發(fā)出的音響,，敲擊聲由慢到緊,，由輕到重，然后,，一聲渾厚的大鑼敲擊聲剎住了“撕邊”，“撕邊”止住,，大鑼掩音,，敲擊樂(lè)的暫時(shí)休止，仿佛在戲園子里撕開(kāi)了一個(gè)巨大的空間,，空間伸進(jìn)了所有被吸引過(guò)來(lái)注目凝視臺(tái)上的觀眾的腦際,，仿佛世間的一切都凝滯了，人們惟一要看的是,，在這個(gè)巨大的空間中出現(xiàn)的蘇三——張君秋。 張君秋在《女起解》中飾蘇三
北平城里的觀眾探聽(tīng)張君秋的行蹤,，先是知道他搭了雷喜福的班社，后來(lái)又聽(tīng)說(shuō)搭了王又宸的班社,，以后又聽(tīng)說(shuō)和尚小云同臺(tái)演戲,，再以后……張君秋在北平城有了自己的觀眾，北平城里張君秋唱出了人緣,。 馬連良“急救”張君秋孫曜東那天上演的是《紅鬃烈馬》,，我父親覺(jué)得張君秋是個(gè)人才，就想請(qǐng)梅蘭芳為他指點(diǎn)指點(diǎn),，但首先得讓梅蘭芳看看張的演出才行。梅蘭芳自己是個(gè)梨園泰斗,，一般情況下根本不去看別人的戲,，另一方面因?yàn)椋灰贿M(jìn)戲院,，觀眾們都顧不上看臺(tái)上了,，全轉(zhuǎn)過(guò)頭去看他了，所以他一般上戲院只演戲而不看戲,。這回我父親為了讓梅蘭芳看看張君秋的演出，就對(duì)梅的太太福芝芳說(shuō),，請(qǐng)他們夫妻二位吃洪長(zhǎng)興的涮羊肉,。我們平時(shí)管梅的太太叫大奶奶,，她本是北京人，最喜歡吃洪長(zhǎng)興,，我們?cè)谂砸还膭?dòng)。她就高興地答應(yīng)了,。那天傍晚我們一起在洪長(zhǎng)興吃了晚飯,。洪長(zhǎng)興離戲院不遠(yuǎn),，飯還沒(méi)吃完，我們就嚷嚷著要去看馬連良和張君秋的戲,，同時(shí)鼓動(dòng)梅蘭芳夫婦一起去。梅本不想去,，梅太太說(shuō)想去，梅等于被大家連哄帶騙地硬拉著去了,。 1948年攝制 馬連良,、張君秋《蘇武牧羊》劇照 那天我也在場(chǎng)，我們先去了,，戲開(kāi)場(chǎng)后，只見(jiàn)梅蘭芳戴著一頂氈帽,，帽檐拉得很低，從外面進(jìn)來(lái)了,。其實(shí)他再拉帽檐也沒(méi)用,，天下誰(shuí)人不識(shí)君,？結(jié)果引起觀眾席上一陣騷動(dòng),，戲迷們不安分了,。然而此時(shí)臺(tái)上正演到緊張時(shí)刻,，馬連良和張君秋你一句我一句，正在“對(duì)口”,。張君秋畢竟年輕，一見(jiàn)梅蘭芳進(jìn)來(lái)了,，一時(shí)慌了神,，怯場(chǎng)了，馬連良唱了上句他下句沒(méi)接上,，臺(tái)詞也忘了,。馬連良到底老道，一見(jiàn)張不接口知道他怯場(chǎng)了,，于是你不接茬我也照樣往下唱。好在那時(shí)觀眾們都在看梅蘭芳,，并沒(méi)有太注意臺(tái)上的事,，一場(chǎng)虛驚就被馬連良掩飾過(guò)去了。在梨園行里這叫被他“兜著了”?，F(xiàn)在想想，如果不是馬連良及時(shí)“搶救”,，張君秋第一次到上海就出丑,，那還有以后走紅的事嗎？ “十旦九張”張君秋麗質(zhì)天成,，扮戲有雍容華貴之氣,，嗓音清脆嘹亮,，飽滿圓潤(rùn)。在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”,，程硯秋的“婉”，尚小云的“堅(jiān)”,，荀慧生的“綿”，合四大家之長(zhǎng)而一,，形成了張君秋所獨(dú)具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風(fēng)格,，其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠,。 他在演唱上的特點(diǎn)，主要在兩方面,，一是唱法上靈活多變；一是創(chuàng)制新腔,。在演唱上，他注重以調(diào)節(jié)氣息的方法控制聲音的變化,，高,、低,、輕,、重,，各類聲音他都唱得完美自如，寓華麗與端莊,，在典雅中見(jiàn)深沉,，所謂涵腔唱法,。無(wú)論在唱法上、創(chuàng)新腔上,，他都遵循著從人物出發(fā)，為抒發(fā)角色感情的需要這一原則,。因此,，張君秋的演唱又具以聲傳情，聲情并茂的特點(diǎn),。是“四小名旦”中藝術(shù)生涯最長(zhǎng),，成就最顯著者。 他的演唱吸收了其他行當(dāng)及曲藝,、歌曲的菁華，在梅派的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造出大量新腔,，形成了“張派”,。他在《狀元媒》中飾柴郡主,、《望江亭》中飾譚記兒,、《趙氏孤兒》中飾莊姬、《西廂記》中飾崔鶯鶯,、《秦香蓮》中飾秦香蓮,，這些角色的唱腔，均成為張派的藝術(shù)精品,。他的新唱腔，不離京劇風(fēng)格,，不落俗套,，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真,。他創(chuàng)造的張派藝術(shù)影響深遠(yuǎn),，有“十旦九張”之說(shuō)。 《望江亭》《望江亭》張君秋飾譚記兒 劇情：居于清安觀中的新寡譚記兒才貌雙全,，觀主侄兒白士中新近失偶,，往潭州上任途中探訪姑母,，觀主于是從中撮合,，使得白與譚結(jié)成夫妻,。權(quán)貴楊衙內(nèi)早已看中譚記兒,，暗奏圣上請(qǐng)得勢(shì)劍金牌,，往潭州取白首級(jí)。中秋,，譚記兒扮作漁婦，在望江亭上灌醉?xiàng)钛脙?nèi),，竊走勢(shì)劍金牌，南都御史李秉忠訪得此事,，奏于朝廷，懲辦楊衙內(nèi),。 《望江亭》是張君秋先生著名代表劇目,，由劇作家王雁根據(jù)元代關(guān)漢卿著雜劇《望江亭中秋切繪旦》和川劇《譚記兒》改編。上世紀(jì)五十年代末拍攝成京劇電影,，《望江亭》在京劇舞臺(tái)上一直久演不衰,。 張君秋在唱腔設(shè)計(jì)中, 一直很善于運(yùn)用各種對(duì)比手法, 如高低對(duì)比、字距疏密對(duì)比和節(jié)奏,、速度、音量的對(duì)比等, 旋律起伏較大, 變化多端但又自然流暢, 聲音色彩也相當(dāng)豐富,、絢麗。他的板頭十分靈活, 很注意轉(zhuǎn)板的處理, 轉(zhuǎn)板時(shí)大都靈活自如,。像《望江亭》中譚記兒和白道姑敘話時(shí)唱的〔二黃搖板〕, 到第四句: “ 為的是遣愁悶排解憂煩” , 前六字一字一板; 后四字, 上板, 很自然地轉(zhuǎn)入〔快三眼〕,每個(gè)字都有腔, 這樣, 就用字距的疏密構(gòu)成了一種節(jié)奏對(duì)比?！?排解憂煩” 先用高腔, 后用低腔, 形成高低對(duì)比?！?憂煩” 拖腔中先撤慢后催快, 又形成速度對(duì)比,。音色, 也不是單一的, 而有許多變化。一句唱腔中作出如此精密的處理, 可見(jiàn)他藝術(shù)手段之豐富, 創(chuàng)作態(tài)度之嚴(yán)謹(jǐn),。如果我們細(xì)細(xì)剖析, 就可以發(fā)現(xiàn), 他那些動(dòng)人的新腔, 都是匠心獨(dú)運(yùn)地精雕細(xì)刻出來(lái)的。 《狀元媒》
張君秋飾柴郡主 劇情：宋王趙光義率郡主柴媚春到邊關(guān)射獵,，被遼將擒住,。楊延昭由潼臺(tái)經(jīng)過(guò)，救回宋王及郡主,。大臣傅龍之子傅丁奎也正趕來(lái),，宋王誤以為是傅救駕，乃將郡主許婚,。而郡主愛(ài)慕延昭美俊,，贈(zèng)詩(shī)寄意，并以珍珠衫相贈(zèng),。延昭回京，求教于八賢王,。八賢王與新科狀元呂蒙正解破詩(shī)意,，奏知宋王。 《狀元媒》為張（君秋）派代表劇目,，是張君秋先生在上世紀(jì)60年代初新編歷史劇之一,，和馬連良、譚富英,、劉雪濤等名角首演于1961年,，一炮而紅,。此劇情節(jié)曲折,，故事動(dòng)人，講述了楊延昭和柴郡主的愛(ài)情故事,。 張君秋十分注重通過(guò)旋律及節(jié)奏的變化來(lái)表達(dá)劇中人物的感情, 同時(shí)增強(qiáng)唱腔的藝術(shù)美,。他吸取程硯秋、荀慧生在設(shè)計(jì)新唱腔中積累的成功經(jīng)驗(yàn), 在自己創(chuàng)排的每出新戲里, 都譜制了大量的新旋律,。在設(shè)計(jì)新腔時(shí), 他能打破舊京劇界的門戶之見(jiàn), 對(duì)旦角四大流派的旋律都加以采用, 并能融匯,、統(tǒng)一于自己的風(fēng)格之中。他自己會(huì)拉胡琴, 創(chuàng)腔時(shí), 他對(duì)胡琴的“ 過(guò)門” 、“ 墊頭” 也十分考究, 特別注重自己的演唱與樂(lè)隊(duì)合為一體, 給人以非常和諧,、舒適的感覺(jué)。他設(shè)計(jì)的重點(diǎn)唱段, 段幅一般都比較大, 旋律尤為豐富, 在這出《狀元媒》中就使用了〔二黃原板〕,，其中, “ 但愿得八主賢王從中周旋, 早成美眷,掃狼煙, 叫那胡兒不敢進(jìn)犯, 保叔王錦繡江山” 那個(gè)長(zhǎng)垛句, 處理得十分富于華彩, 句尾的長(zhǎng)拖腔,又用了臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)入“ 反二黃” 的手法, 并借鑒了漢劇的旋律, 既有濃郁的韻味, 又有磅礴的氣勢(shì),，唱腔的內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為精密。 《西廂記》
張君秋飾崔鶯鶯（右） 劇情：洛陽(yáng)張珙赴試,，路經(jīng)蒲東,，入居古剎普救寺，遇故相崔玨之女崔鶯鶯,，一見(jiàn)鐘情,，向崔婢紅娘詢問(wèn)，遭其呵斥,。駐軍孫飛虎兵變,，圍寺索崔鶯鶯，崔夫人許能退兵者以崔鶯鶯婚之,，張珙使僧惠明遺書(shū)友人白馬將軍杜確，引兵解圍,。崔夫人悔約，改為兄妹相稱,，張珙求計(jì)于紅娘，紅娘使賦詩(shī)寫意,。張珙翻墻夜見(jiàn)崔鶯鶯,，崔鶯鶯責(zé)之。張珙憂憤致病,，紅娘遂引崔鶯鶯至，訂情,；為崔夫人所知,，責(zé)撻紅娘，紅娘反詰其失信,，崔夫人不得已，乃約張珙中試后成婚,，張珙落第歸來(lái)，崔夫人拒婚,，崔鶯鶯出奔，與張珙相會(huì)于草橋店,，夫妻出奔,。 1958年冬田漢就王實(shí)甫《西廂記》重加寫，以崔鶯鶯,、張珙、紅娘三人為主,。后半增入長(zhǎng)亭送別，及張珙落第歸來(lái),，崔夫人拒婚，崔鶯鶯出奔,、草橋驚夢(mèng)、出奔等情節(jié),。同年由中國(guó)京劇院及北京劇團(tuán)聯(lián)合首演于北京，張君秋飾崔鶯鶯,、葉盛蘭飾張珙、杜近芳飾紅娘,、李金泉飾崔夫人,。在張派的代表劇目中,，《西廂記》是張君秋唱腔藝術(shù)板式最全、創(chuàng)作特色最鮮明的一出力作,。 張君秋談《西廂記》 在我上演的劇目中，我最喜歡《西廂記》,。田漢同志改編的《西廂記》，不僅完整地反映了《西廂記》這一古典巨著的全貌,，而且站在新的歷史高度，著重塑造了崔鶯鶯這個(gè)封建社會(huì)反叛者的形象,，使得這個(gè)戲的反封建主題更加突出,、鮮明。田漢同志的這個(gè)劇本在保留原著中優(yōu)美詩(shī)句的基礎(chǔ)上,，又根據(jù)京劇的特點(diǎn)加以改造,，寫出了許多熠熠奪目、深刻生動(dòng)的精彩唱詞,，這就為我設(shè)計(jì)、演唱崔鶯鶯的唱腔提供了很好的文學(xué)基礎(chǔ),。 這段《賴婚》一場(chǎng)中的反西皮唱腔是崔鶯鶯在崔夫人設(shè)酒悔婚，滿腔喜悅受到意想不到的打擊情況下唱的,，我采用了反西皮的[散板]、[二六板],、[搖板]的板式處理了這段唱,。反西皮唱腔在傳統(tǒng)戲中是不多見(jiàn)的，像這樣的十八句的大段反西皮更是少有,。反西皮旋律“調(diào)底”、“調(diào)面”的起伏幅度大,，這不僅可以表現(xiàn)出鶯鶯的幽怨悲憤,，也能較形象地刻畫出鶯鶯因母親悔婚所產(chǎn)生的驚詫情緒，雖然傳統(tǒng)戲中反西皮曲譜的現(xiàn)成素材少,，這卻促使我去設(shè)計(jì)一些新的東西，以豐富反西皮聲腔的曲調(diào),。 《張君秋影集》
《西廂記》飾崔鶯鶯
霸王別姬》飾虞 姬
《憐相伴》飾崔箋云
《漢明妃》飾王昭君
《望江亭》飾譚記兒
《金山寺》飾白素貞
《彩樓記》飾劉翠屏
《樊江關(guān)》飾樊梨花
《十三妹》飾十三妹
《紅拂傳》飾張凌華 “他年熔梅程尚于一爐而有所謂張派者”，是“拭目可待”也,，回首張君秋這一生，他早已把自己的生命熔鑄在京劇事業(yè)之中,，人與事同在,，京劇,，這個(gè)他熱愛(ài)了一輩子的事業(yè)，里面有他的生命,。 |
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來(lái)自： 雲(yún)泉 > 《近現(xiàn)代人物》
