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一、用墨： 1,、淡墨：水多墨少,，濃墨加水調(diào)之,。 淡墨描遠山景 常識--國畫用墨技法 2、濃墨：墨多水少,，研至八分,。 3,、焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中,，用墨錠反復(fù)研之,，濃稠后即得焦墨,，用于點苔,、點睛，調(diào)整畫面輕重的作用,。 焦墨寫生 常識--國畫用墨技法 4,、宿墨：隔夜之墨,。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易枯潤,、蒼茫。 宿墨山水 常識--國畫用墨技法 5,、潑墨：全用濕墨潑紙畫成,，單層墨色變化，蒼茫淋漓,，而無筆痕,。 潑墨山水 常識--國畫用墨技法 6、 破墨：在畫末乾之際,，以濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化,，形成五彩墨色之韻味。破墨之法,，淡以濃破,，濕以干破,。皴染之法，雖有不同,，因時制宜可耳?！庇终f：“齊白石作花卉草蟲,，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨,，少見以淡墨破濃墨,?！迸颂靿壅J為用墨：“在干后重復(fù)者,，謂之積，在濕時重復(fù)者,，謂之破,?！弊鳟嬘闷颇?，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達到滋潤鮮活的效果,。 7,、積墨：由淡墨開始,，層層積疊,，但明暗不同層次的墨色,，不互相渲染或混雜,，而是層次分明。 范寬《雪景寒林圖》（積墨法） 常識--國畫用墨技法 8,、飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後,，用濃淡墨烘染絹背。 9,、搭墨：毛筆調(diào)淡墨後，以筆尖復(fù)沾濃墨,，下筆即有濃淡效 10,、退墨：又稱陳墨,，舊墨即年代久遠之墨。 11,、埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染,，比松煙要好,，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果,。 二．五色六彩： 1,、五色：乾,、黑,、濃,、淡,、濕。 2,、六彩：黑,、白、乾,、濕、濃、淡,。 3、濃,、淡,、乾、濕,、枯,、澀。 墨分五色是指用筆方面的墨色變化,，五色即：濃,、淡、干,、濕,、燥。 在中國畫里,，“墨”并不是只被看成一種黑色,。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色,，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化,，完美地表現(xiàn)物象?！澳治迳?，那墨色有“干、濕,、濃、淡,、焦”五種,，如果加上“白”，就是“六彩”,。其中“干”與“濕”是水分多少的比較,；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“焦”,，在色度上深于“濃”,；“白”，指紙上的空白,，二者形成對比,。 墨是黑的。可有人說：墨分五色,。尤其好墨,，落紙濃而不滯，淡而不灰,，層次分明,。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也,。這自然指的是畫家,，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩,，而且絢麗有情,。這當(dāng)然說的是松煙墨或油煙墨。 三,、各種墨色的特點及用途如下： “干” 墨中水分少,，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁,、虛靈的意趣,。 “濕” 墨中加水多，與水調(diào)勻運用,，多用于渲染,，或雨景中的點葉、點苔,、使畫面具有濕潤之感,，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味,。 “淡” 墨色淡而不暗,，不論干淡或濕淡，都要淡而有神,，多用于畫遠的物象或物體的明亮面,。 “濃” 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面,。 “焦” 比濃墨更黑,，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處,，或勾點或皴,。 國畫歷來以墨為主，色為輔,，所以中國畫之墨就是色,，古人有“墨分五色”之說,，還有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化,。 所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化,，五墨法將墨色分為焦、濃,、重,、淡、清,。這是指墨色由深,、厚、干的焦墨向淡,、薄,、濕的幾近清水的過渡，形成不同層次的墨色的變化,，一般由濃到淡是畫面的主調(diào),。焦墨較為少用，僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方,。清墨,，主要是參加墨韻和層次，使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一,，而“六墨”將墨色分為墨,、白、濃,、淡,、干、濕,。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化,，又講了運墨時干到濕的水分控制，也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用,，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨,，濕濃墨到濕墨的多種變化。 國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨,，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。 四,、用墨技法： 1,、平涂 就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上，一般用于某種物象和畫面,，避免亂,、碎。墨色一般較淡。 2,、 積墨 它有別于平涂的是平涂是一次性完成,，而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分,，待干后再用濃淡不同的墨進行點染,，如此反復(fù)多次，積墨次數(shù)雖多,，墨色不可僵死,。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團,，同時在積的過程中,，要注意筆的交錯、重疊的變化以及點染面積的大小變化,。 3,、 破墨 即用一墨破另一墨。它與積墨不同的是,，待未干時加,，它有濃破淡法和淡破濃法。 4,、 潑墨 用于大寫意,，其法是用大筆先飽蘸水分，筆尖再蘸濃墨,，稍作濃墨調(diào)和,，然后筆尖再蘸濃墨，焦墨,，使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨,，然后大筆揮灑，橫涂豎抹,，盡情盡意,，水墨淋漓。這種墨法易出枯濕濃淡皆備之效果,，如不足則可再用水墨破之,。 5、沖墨 有水沖墨和墨沖水之分,。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意,，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上，使原來黑色盡量滲化,，待效果理想時即用熱風(fēng)機定型,。水沖墨可分為二種,，其一是乘濕立即沖之，其二,，等墨色稍干而未干全干時沖之,，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉,，效果和上法不同,，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或沖之,。這種方法可在宣紙下墊上墊子,，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上流,，出現(xiàn)一種動感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子,，墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉，效果與前一種不同,。 6,、吸墨 是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象，然后讓其在上面流動出肌理效果,，再將宣紙平放其上吸之,，再利導(dǎo)因勢勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象,，然后用筆蘸上濃墨,，水分要極少，在紙上平抹,，有水畫過處干墨就被吸上,，并自然滲化，再加工點畫即成,。 7,、讓水法 讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象,，再用墨和色畫于其上,，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化,，如畫月亮,、先用水畫出月亮，再用淡墨大筆鋪上云彩（或夜空）,，月亮就被烘托出來,，畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水,，水紋處墨讓開,，水的感覺甚佳。 8,、 趕墨法 近似沖墨,，不同處在于沖墨是無必然，是依形整形,，趕墨是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi),，有必然性，如畫夜景,、梅花,，要讓梅花干枝朦朧，可用墨先畫梅花干枝,，然后用水筆在線條一邊趕墨,，讓墨線向所需的一邊滲化，這時的梅花既保留了原有筆觸,，又滲暈化朦朧夜景效果,。它還有一用處，就是在作畫時由于沒有注意,。墨滲化過渡,，超出范圍，也可用清水筆將墨趕回,，這樣較能控制水墨的滲化,。 9、 膠結(jié)法 有和膠有骨膠,，木膠等,，也可用膠水代替。一是將膠溶于墨中,，所畫出的線條無明顯筆觸,，滲化很快，滲化的邊緣清晰,，即所謂“結(jié)邊”,，二是，用膠在宣紙上畫物象,，再用墨覆其上,，有膠處墨讓開，無膠處正常滲化,，形成有膠處露出白線,，無膠處墨氣淋漓。 10,、排結(jié)法 用大量墨鋪開后,，未干時即用食鹽少許灑在墨上,，鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點，其斑點邊線清晰自然,，然后用熱風(fēng)機吹干定形,。 11、 暈結(jié)法 所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍,，待干后即可使用,。用濃淡墨大筆畫出物象，稍后用水點灑于墨上,，有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點,，由于洗衣粉的作用，斑點會漸漸擴大,，然后再用水噴在上面,，最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點會暈化變大，且向同一方向暈化,，畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果,。 以上是關(guān)于用墨的技巧的概論。 五,、在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下： 淋法 用細長的硬毫筆,，飽蘸墨色，筆身垂直于紙面,，先讓墨色自然滴落,，然后逐漸用力向下滴灑，將筆上墨色灑完,，如果不夠,，可反復(fù)多次。 滴法 用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上,，讓其自然滲化,，小畫可直接滴。 灑法 用筆蘸墨色,，不宜過多,，甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪,、風(fēng)中楊柳等,，宜于表現(xiàn)風(fēng)中動感。 彈法 即用指蘸色墨彈于紙上,。 以上四法可綜合應(yīng)用,，不必拘泥一法。 渲法 用淡墨將物象的明暗，凹凸進行部分強調(diào),，用筆的中鋒,、側(cè)鋒均可，墨不宜太濕,，也不可過干,。干墨渲稱為擦，也可干濕并用,，先干后濕或先濕后干，加強物象質(zhì)感,。 刷法 用大筆橫掃,，或用排筆、底紋筆也可,，此法宜大面積鋪色用,。 捽法、擢法 即下筆的動作的名稱,，捽用筆直下緩提,，似揪住一物而后拉之勢；捽點厚實,。擢法用筆直下快提下得緩,，提得快，好像拔毛較爽勁,。 以上介紹的墨法只是梗概,，主要是多實踐，在完成一副作品時單一法有時是不夠的,，只有多法混用,，才能豐富，出現(xiàn)生機,。一般在用筆方法,，筆中含水少，易出現(xiàn)干筆飛白,，含水量多,，墨色滋潤清明，行筆快則易出飛白,，慢則墨飽滿潤澤,。行筆快而含水少，紙上留墨即枯又少,，宜于畫透明之物,，反之，則可產(chǎn)生飛白,，又不失明快滋潤,，且用筆又顯瀟灑自然,，不粘不滯。在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨,，待筆上水份漸漸少時,，行筆隨少變慢，直到把筆上的墨用完,，才有一氣呵成的感覺,。墨的變化就會豐富多彩。對于筆的側(cè)鋒易生飛白,，在皴擦紋理時常用,，中鋒墨線園渾，快則有飛白,，但相對側(cè)鋒,，飛白少。 六,、用墨要項： 1,、輕重疾徐，濃淡乾濕,，淺深疏密,，流麗活潑。 七,、各類“墨”的制作方法： A,、宿墨 宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道,，并且能生出一種舊氣,，能達到線條質(zhì)感強，能有效達到水墨分離的效果,。 宿墨的制作方法： 1,、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮（文火）一下,，煮至黏糊狀,，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊,，這是把一得閣中膠的成分給破壞了,，這是第一步。然后把墨諒干,，干了再泡開,，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時候先蘸水，后蘸墨,，墨和水的層次便會顯現(xiàn)出來,。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質(zhì)感,。做的時候如果嫌墨少了,，千萬不能重新加墨汁。 2,、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗,，擱置于窗臺，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候）,，然后加水使用,。開始時水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水,，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達到線條質(zhì)感強,，能有效達到水墨分離的效果,。 3、用墨一般研墨,，但研墨一般不立即就用,，而是將墨蓋好后放上一、兩天,。用的時候,，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后,，筆尖輕點一下清水再寫,。 4、用冷開水磨墨,，放置幾天幾夜,，等自然干后。[書法用的濕法制宿墨] 5,、磨了墨,，等墨自然干透（量要少，要不,，怎么能很快干呢,？），再加水重磨,，那種顆粒感就出來了,，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨] 6、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了,。 7,、先用熱水泡墨條，2,、3天后墨條發(fā)胖,，膠滲出，倒掉水和膠,。接著泡幾個回合,，墨就泡透了。這時容易臭,，需要換涼水,，在重復(fù)前面。這樣,，大部分膠就出來了,，墨也損失的差不多了。 直到水清了,，放多長時間都沒有異味,，這就成了要費很長時間，但保存卻很簡單,，只要有水不干就行了,。中間過程中，那些黑水有時也可用,，膠重,，沒有筆痕，有特殊效果,。反正墨泡透后,，也可以邊做變用，一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭-------現(xiàn)在還是覺得浪費,，不如買老墨,，直接用，很好用,。 8,、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏,，用時挖一些出來,，用開水一沖好用的很。 9,、把墨塊搗碎后煮（是很臭）,，然后要放在太陽底下曬,。 B、到農(nóng)村親,、友家取鍋刮鍋埃（傳統(tǒng)農(nóng)村燒柴,，當(dāng)中以松、杉,、檜,、柏為主） 鍋底灰黑色下有黑的硬層,有點晶狀的感覺 常識--國畫用墨技法 常識--國畫用墨技法 研磨 常識--國畫用墨技法 加鹿膠水（每次份量約兩茶匙）混和 常識--國畫用墨技法 加入四五匙的溫水,把團狀的鍋底黑和勻溶於水中 常識--國畫用墨技法 大功告成！埃墨盤側(cè)可以看到一些小顆粒,看來跟墨汁一樣樣黑,。 常識--國畫用墨技法 八．用墨的幾點心得 1. 惜墨如金-----先以筆尖沾水,再沾少許墨汁,逕畫完.(以畫石為例:勾完與皴完後,墨漸漸乾時,續(xù)使擦筆),。 2. 盡量使用淡墨,一則畫清雅,再則好修改或便於加添內(nèi)容。 3. 一筆未用盡,而須用淡色時,可將筆尖沾水,再在吸紙上舔掉水份(防隂),再續(xù)畫.,。 4. 若墨分焦(點苔),黑(強調(diào)重點處),中黑(強調(diào)之主題或少數(shù)近石之勾與主皴),淡(大部之石與主皴),極淡(次皴/染石底/染陰暗面/山坡/樹幹),則取”淡”畫一般之主皴與遠山,畫面不會顯得黑,皴法易掌握,且效果極好,。 5. 體會如何調(diào)”淡”墨水----在器皿中先滴些微清水,再以筆尖沾少許黑墨和入拌勻,依經(jīng)驗值調(diào)出淡墨。 （摘自公眾微信平臺：德風(fēng)堂） |
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