中國畫極其重視用墨,，我們中華民族也極為善于用墨。古今不少人,，單獨用墨作畫,，或以墨為主。

總之,，中國畫沒有不用墨的,。以墨為主，成為中國畫的特點之一,。

而畫油畫和水彩中基本上沒有專用的墨色,，即使用炭條鉛筆作的素描，也不象我們國畫,，水墨互起作用,，大有潤濕之味，運用得好,，好象欣賞京劇一樣,，“韻味十足”頗為感人。 

用墨總體之意是指使用水墨的方法和技巧,，用墨之法有蘸墨法,、調墨法和運墨法。

墨之韻味和節(jié)奏可以產生淡雅,、醇厚,、豐富、淋漓等不同的藝術趣味,。并以此表現(xiàn)質感,，意境與情趣。

1,、破墨法：不同層次的墨相融合互補,，濃破淡，淡破濃墨法中最常用的技法,。

2、積墨法：各種不同的墨色,，不同的筆觸在不斷的交錯重疊,。在前一次的筆觸，將干未干時進行，具有形式感而又不失物象,。

3,、潑墨法：墨水揮潑于宣紙上，揮潑而出的筆痕,、水痕,。

有一種自然感與力度，具有很大的偶然性和隨意性,。

4,、宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時間較久,，水分蒸發(fā)而濃縮,。墨色最黑，每一筆筆觸比較清晰,。用的好,，能起到畫龍點睛的作用。

5,、濃墨法：以濃墨法描繪物象,，活墨較重，可使畫面厚重有神,。用濃墨,，需要筆法靈活,，只有干濕深淺變化有致，才能濃而不凝滯。

“干” 墨中水分少,，常用于山石的皴擦，可產生蒼勁,、虛靈的意趣,。

“濕”墨中加水多，與水調勻運用,，多用于渲染,，或雨景中的點葉、點苔,、使畫面具有濕潤之感,，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味,。

“淡” 墨色淡而不暗,，不論干淡或濕淡，都要淡而有神,，多用于畫遠的物象或物體的明亮面,。

“濃” 為濃黑色,，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。

“焦” 比濃墨更黑,，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨,，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴,。

國畫歷來以墨為主,，色為輔，所以中國畫之墨就是色,，古人有“墨分五色”之說,，還有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化,。

所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化,，五墨法將墨色分為焦、濃,、重,、淡、清,。

這是指墨色由深,、厚、干的焦墨向淡,、薄,、濕的幾近清水的過渡，形成不同層次的墨色的變化,，一般由濃到淡是畫面的主調,。

焦墨較為少用，僅用在提神醒目和調整畫面輕重關系的地方,。

清墨,，主要是參加墨韻和層次，使畫面既豐富變化 又調和統(tǒng)一,，而“六墨”將墨色分為墨,、白、濃,、淡,、干、濕,。

它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化,，又講了運墨時干到濕的水分控制，也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用,，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨,，濕濃墨到濕墨的多種變化,。

國畫產顏料的重要性不及于墨,，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。

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