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90歲高齡的亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）與安迪·沃霍爾乃至諸多時(shí)尚大咖都頗有淵源,。他平面化的畫風(fēng)讓人容易記住,，這位高產(chǎn)的老藝術(shù)家一直保持著自己的風(fēng)格,，且常常根據(jù)直覺來(lái)創(chuàng)作。 有人把藝術(shù)家亞歷克斯·卡茨的明亮顏色和簡(jiǎn)潔輪廓?dú)w納為安迪·沃霍爾引領(lǐng)的波普藝術(shù),，可是卡茨并不樂意,，但是他與安迪·沃霍爾的確頗有淵源。 1959年，卡茨第一次在作品中畫出了妻子艾達(dá)的多個(gè)重復(fù)性人物形象,，他認(rèn)為這是在紐約第一次有人如此創(chuàng)作,。除此之外，他的另一幅作品中也出現(xiàn)了多個(gè)勞森伯格,，但是沒想到在作品展出后,，重復(fù)性的形象“激發(fā)”了安迪·沃霍爾的創(chuàng)作靈感，后者“借鑒”了他的想法和主題,?？ù纳踔琳f(shuō)：“安迪·沃霍爾借用了我的平面化背景和肖像畫的正方形?！?/span> 此后,，卡茨一直堅(jiān)持自己的畫風(fēng),，而且他在整個(gè)系列中從未改變的一點(diǎn)是：即使描畫的對(duì)象已經(jīng)步入老年，他們依舊在卡茨的畫中看起來(lái)年輕并且充滿活力,。他希望自己的任何作品都可以給人們一種愉悅感,，這也解釋了他在顏色上的選擇。 耳濡目染 1927年,，亞歷克斯·卡茨出生于紐約的布魯克林,，早年進(jìn)入了庫(kù)珀聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)院（Cooper Union Art College）學(xué)習(xí)藝術(shù)。他在這期間對(duì)紐約地鐵上的乘客十分感興趣,，因此他每天清晨搭乘地鐵,，通過速寫乘客來(lái)捕捉常人的面部表情和姿態(tài)。 雖然畫家和乘客身處同一車廂之內(nèi),，但他們并非在同一時(shí)空,。除了觀者自己的詮釋，這些畫面沒有任何敘事性的背景,。 卡茨之后又去了緬因州的斯考希根繪畫雕塑學(xué)院（Skowhegan School of Painting and Sculpture）繼續(xù)學(xué)習(xí)藝術(shù)，隨后就開啟了他長(zhǎng)達(dá)60年的藝術(shù)生涯,。 他也許沒有想到藝術(shù)陪伴了他近一生,。因?yàn)榻衲晔拢?span>卡茨剛剛過完90歲的生日,，他仍舊是當(dāng)今世界上最活躍并且高產(chǎn)的藝術(shù)家之一。 這需要?dú)w功于他的父母,，因?yàn)樗麄円埠軣釔鬯囆g(shù)?？ù?span>的母親會(huì)對(duì)一幅畫作有自己的想法,，并且點(diǎn)評(píng)。他們的家中也有各種裝飾品,，父親對(duì)家中的顏色也有獨(dú)特的見解,。 每個(gè)空間中的顏色都不一樣,，但是又讓人舒心。這些顏色和設(shè)計(jì)都潛移默化地影響著小時(shí)候的卡茨,，這也是他長(zhǎng)大后決定要成為藝術(shù)家的原因,。 人生百態(tài) 《Richard Bellamy》是卡茨最早期肖像畫的其中一幅，畫中的人物正是涉及波普和極簡(jiǎn)抽象主義的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人,。平面化的色塊一眼就能讓人認(rèn)出這是卡茨的作品,，因?yàn)樗蒙姆绞綆в忻黠@的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也令人想起馬奈的作品,。 卡茨筆下的人物有時(shí)是詩(shī)人,，有時(shí)是舞者,，因?yàn)檫@都是他的最愛。這些舞者的姿態(tài)都帶有一種時(shí)尚的氣息,，但是他的作品中常常出現(xiàn)同一個(gè)人,，那就是他的妻子艾達(dá)。 除了妻子,，他筆下的人物還有身邊的親人和朋友，以及叱咤時(shí)尚圈的風(fēng)云人物,。時(shí)尚女魔頭Anna Wintour就成為卡茨的模特,，而與卡茨的合作也是Anna第一次被定格在畫面中,。畫者與被畫者雖然角色不同,，但是兩人都曾在年輕的時(shí)候?yàn)榱俗约核鶒燮疵鼕^斗過，這讓兩人的合作非常愉快,。 此外,，Kate Moss,、Christy Turlington、Natalia Vodianova等世界級(jí)超模也都曾出現(xiàn)在卡茨的肖像畫中,?？ù膶?duì)電影、詩(shī)歌都有極大的興趣,，很早開始關(guān)注時(shí)尚,。他認(rèn)為藝術(shù)本身就是對(duì)時(shí)尚的一種詮釋。 卡茨畫面中的人物和風(fēng)景都像處于此時(shí)此刻的狀態(tài),，而不是在記憶中遺留下的,。“在藝術(shù)中,，真實(shí)的愉悅身處于當(dāng)下的世界中,。”他這種想法尤其展現(xiàn)在他畫詩(shī)人兼他的多年好友O’Hara的時(shí)候。 才思泉涌 日本版畫大師喜多川歌麿是卡茨的靈感來(lái)源之一，喜多川歌麿不光對(duì)同時(shí)代的日本藝術(shù)起到重要影響,，還影響了法國(guó)藝術(shù)家對(duì)平面藝術(shù)形式的看法,。 卡茨的很多想法也是源于喜多川歌麿的版畫，他不僅吸收了喜多川歌麿的風(fēng)格,，還融入了自己更多平面和廣告設(shè)計(jì)的理解,。 在波洛克的抽象作品統(tǒng)治著藝術(shù)市場(chǎng)的年代，卡茨沒有因?yàn)榇蟓h(huán)境改變風(fēng)格和藝術(shù)主題，而是找到與自己畫作主題相同的畫家,，還和詩(shī)人,、舞蹈評(píng)論家興趣相投。 不久，他的風(fēng)格和畫作得到了認(rèn)可,，便開始嘗試不同的主題,。他在肖像和海邊風(fēng)景的主題之間轉(zhuǎn)換自如，但是他利落的輪廓和大色塊依舊是他從未改變的執(zhí)念,。 作為抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家,，克蘭和德·庫(kù)寧的作品都富有極強(qiáng)的能量感,。對(duì)于卡茨而言，這不是一種他想追隨和向往的風(fēng)格,，而是一種他們?cè)O(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)。但是不像抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們,，他沒有在更大的畫布上潑灑顏料,，而畫出了更多人物。尺幅大的作品反而讓他的人物獲得了更多的注意,。 本次,，在倫敦泰勒畫廊中展出了兩件從未公開的雕塑作品，也都來(lái)自于卡茨作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題和繆斯——妻子艾達(dá),。11英尺（約335厘米）高的雕塑呈現(xiàn)出一張艾達(dá)的單筆畫像,。獨(dú)家展覽現(xiàn)場(chǎng)視頻 Courtesy of Timothy Taylor 藝術(shù)家亞歷克斯·卡茨與《時(shí)尚芭莎》藝術(shù)部獨(dú)家傾情分享他60年藝術(shù)生涯的感悟和想法！ 芭莎：此次展覽的作品與之前有何不同,？ 亞歷克斯·卡茨：在此次展覽中,，像剪紙方式的雕塑是第一次展出，也都是戶外雕塑,。這些想法都是一時(shí)的靈感,，決定雕塑與畫作的位置需要考慮到透視和觀者觀看的角度。這讓畫面和雕塑之間產(chǎn)生很有趣的對(duì)話,，也可以放大空間感,。
我很早就開始做這類作品，因?yàn)槲蚁氘嫵龊驼鎸?shí)人大小相似的作品，但是一直不成功,。我因?yàn)閷?duì)結(jié)果太失望了,，所以就把這些人形都剪下來(lái)，發(fā)現(xiàn)效果不錯(cuò),。但是我又覺得剪下來(lái)的大小不夠大,，便開始思考更多比例和大小問題。 芭莎：根據(jù)哪些因素來(lái)決定創(chuàng)作的對(duì)象？ 亞歷克斯·卡茨：我創(chuàng)作的時(shí)候不在意主題,，視覺對(duì)我更重要,。在后期的風(fēng)景作品中，我嘗試展現(xiàn)出視覺感知的效果,，因?yàn)槲蚁胱尨蠹夷芸吹轿铱吹降氖挛铩?/strong>
同時(shí),，這些肖像畫也是對(duì)社會(huì)的一種詮釋，因?yàn)槲耶嫷氖俏宜畹倪@個(gè)社會(huì),。雖然這里也有社會(huì)認(rèn)同,，但是我還是傾向讓視覺表達(dá)占主要部分。 1940年,，卡茨在紐約地鐵上創(chuàng)作的草稿,。Courtesy of Timothy Taylor 芭莎：你的大部分作品都含有平面化的氣息，你如何理解平面化,？ 亞歷克斯·卡茨：我認(rèn)為畫家需要通過一層層的顏料來(lái)建構(gòu)畫面,。對(duì)我而言，如果主題作為首要考慮的因素,，這幅作品不會(huì)是一幅有意思的畫作,。復(fù)雜的作品都是通過多種層次構(gòu)建出來(lái)的，因此我的作品中有很多層次,，也相對(duì)復(fù)雜,。 芭莎：在創(chuàng)作場(chǎng)景和人物時(shí),，如何利用照片作為參考資料？ 亞歷克斯·卡茨：我用照片作為參照資料的時(shí)候,，只是為了抓住人物的姿態(tài),。但是我通常在日光下創(chuàng)作，因?yàn)橹挥羞@樣我才可以找到適合的顏色,。在照片中,，我無(wú)法捕捉到顏色和光影。 同時(shí),，我想涉獵從未有人嘗試過的領(lǐng)域，比如時(shí)間,。在黃昏下作畫,，你只有10-15分鐘。例如創(chuàng)作《Winter Scene》的時(shí)候也只是一眨眼的功夫,。否則,，再次創(chuàng)作的時(shí)候需要依照回憶，可我從來(lái)不相信記憶,。 芭莎：你如何保持創(chuàng)作的活力,？有哪些每天必須做的事情嗎,？ 亞歷克斯·卡茨：每天早上起床以后，我會(huì)做將近300個(gè)俯臥撐和200個(gè)仰臥起坐,，還有一系列的舒展運(yùn)動(dòng),，然后才去工作室開始一天的畫畫。
芭莎：與時(shí)尚和服裝品牌合作過多次后,，如何定義和理解時(shí)尚與藝術(shù)的關(guān)系,？ 亞歷克斯·卡茨：我認(rèn)為時(shí)尚潮流是全球化的，同時(shí)也與藝術(shù)有交集,。一些人認(rèn)為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和美術(shù)館操縱甚至支配著時(shí)尚，但是我認(rèn)為他們沒有如此巨大的能量,。 因?yàn)檫@是一種強(qiáng)大的文化波,，改變著世界的時(shí)尚品位。例如,，德·庫(kù)寧,、波洛克和比波普爵士樂同時(shí)占領(lǐng)著當(dāng)時(shí)的文化潮流。這些雖然在不同的地方發(fā)生,，但是卻同屬于一個(gè)文明社會(huì)的產(chǎn)物,。 ▲▲▲正在展出▲▲▲
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