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到了明清時(shí)期,，瓷器上書寫款的形式發(fā)展到了一個(gè)黃金時(shí)期。無論官窯還是民窯,，無論彩瓷還是單色釉瓷,，各個(gè)品種的瓷器都競相寫款。以至讓今天不少喜歡瓷器的人錯(cuò)誤地認(rèn)為,，只有寫款兒的瓷器才是好東西,，沒寫款兒的都不成。其實(shí)一件瓷器寫不寫款,，和評判它的珍貴程度不是絕對的關(guān)系,，款識(shí)只是眾多評判的標(biāo)準(zhǔn)之一而已。 清雍正 仿官釉花口尊 觀復(fù)博物館藏 其實(shí)給許多人造成以款有無論好壞的觀念并不是完全的空穴來風(fēng),，其中是有一定原因的,。明朝初年皇家的瓷器基本上是以景德鎮(zhèn)窯和處州的龍泉窯為主。龍泉窯由于品種的局限,，胎體較厚等諸多原因,，慢慢也被景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的瓷器所取代?；始矣霉俑G瓷器最終全部交給了景德鎮(zhèn),。為了將皇家御用瓷器與民間用瓷區(qū)分開來?；始覍ｉT在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)立御窯廠,，并對御窯所燒的瓷器從紋飾、品種,、形制等方面做出規(guī)定。其中一項(xiàng)就是在官窯瓷器上書寫款識(shí),。 從流傳到今天的實(shí)物來看,，官窯瓷器上開始有意識(shí)地書寫款識(shí)是從明初的永樂時(shí)期開始的。
北京故宮博物院藏 明永樂 青花壓手杯（獅球心） 北京故宮博物院藏 明永樂 青花壓手杯（花心） 北京故宮博物院藏 故宮博物院收藏的幾件永樂青花壓手杯,，在杯子的內(nèi)底圖案中,，就有“永樂年制”四字的篆書款識(shí)。有的寫在團(tuán)花當(dāng)中,，有的寫在繡球當(dāng)中,，旁邊再畫兩頭獅子,。另外字跡因青花料的原因有些漫漶不清，但這是迄今發(fā)現(xiàn)最早且最有力證明官窯瓷器書寫年號(hào)款的實(shí)例,。 永樂時(shí)期官窯瓷器書寫款識(shí)的瓷器僅見壓手杯這一例,，在同時(shí)期的其它瓷器上則沒有出現(xiàn)，也說明此時(shí)僅是個(gè)萌芽期,。后面緊接著的宣德時(shí)期,，瓷器上寫有年號(hào)款的例子就變得非常多了。除了延續(xù)永樂壓手杯當(dāng)中四個(gè)字款的“宣德年制”,，還出現(xiàn)了“大明宣德年制”六字款的,。款識(shí)內(nèi)容在具體年號(hào)前把國號(hào)又加了上去,。這種內(nèi)容款識(shí)的開創(chuàng),，對后世的影響最大最深。后世無論官窯還是民窯款識(shí)基本都已這種形式為主,，拿它當(dāng)做模板來參照,。 明宣德 青花夔龍紋罐及底款 北京故宮博物院藏 宣德時(shí)期官窯款識(shí)的內(nèi)容基本得到了確定，但是書寫款識(shí)的排列和位置等還是沒有得到統(tǒng)一,，相對后世顯得比較混亂,、隨意。 明宣德 青花雙鳳穿蓮長方爐 北京故宮博物院藏 大件器物,，比如罐,、瓶、缸,、爐等款識(shí)多書于器身或口沿上,，小件碗、杯也有書于器底的,。書于器底也有在內(nèi)在外的區(qū)分,。六字的排列有一字排開，從右往左讀的,，也有豎向由上往下讀的,。還有分成兩行豎向六字或四字款的，總之形式不夠統(tǒng)一,。但從這種混亂也能夠感受出,，當(dāng)時(shí)官窯對寫款的重視態(tài)度。官方與工匠共同不斷地嘗試,、改變,。此時(shí)對待瓷器上的書寫款識(shí)，與之前的宋金或是更早時(shí)期的態(tài)度完全不同,。從隨意到標(biāo)準(zhǔn),，從簡單的信息記錄到蘊(yùn)含官方的特殊性質(zhì),。 宣德以后的正統(tǒng)、景泰,、天順三朝,，由于國家政權(quán)的動(dòng)蕩，顧及不上燒瓷器的事情,，官窯一度停燒,，這段時(shí)期遂被稱為“空白期”。 明空白期 青花松竹梅紋罐及底款 北京故宮博物院藏 空白期的瓷器基本又開始不書寫款識(shí),。所以帶有“大明正統(tǒng)年制”“大明景泰年制或是“大明天順年制”的瓷器微乎其微,。 往期文章鏈接：
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