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鑒賞之 明清官窯瓷器補篇（四十七） 256明宣德 青花地拔白卷草紋魚簍式尊 款識：“大明宣德年制”六字二行楷書款 尊呈魚簍式。撇口,、束頸,、垂腹、圈足,。內(nèi),、外和圈足內(nèi)均施亮青白釉。里口涂點一周青花圓點紋,。肩部和下腹部均以相同的網(wǎng)紋和幾何紋相間排列裝飾,，而且上、下交錯呼應(yīng),。上腹部以青花地抜白卷草紋裝飾,。近足處繪33個單線菊瓣紋。外底署青花楷體“大明宣德年制”六字雙行外圍雙圈款,。 明代永樂,、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器，造型繁多,、胎體厚薄適度,、胎質(zhì)潔白,、釉質(zhì)瑩潤,，顯示出濃郁的文人氣息,。其青花瓷器紋飾發(fā)色濃艷,、裝飾題材豐富,、畫面布局疏密有致,，被推為明代青花瓷器之冠,。這兩朝御窯瓷器中,，最引人注目的是模仿伊斯蘭國家黃銅,、玉器,、陶器等造型和紋飾燒造的甜白釉、灑藍釉或青花無當尊,、魚簍式尊,、雙系活環(huán)大背壺、綬帶耳葫蘆扁瓶,、如意耳扁瓶,、方流執(zhí)壺、綬帶耳蒜頭口扁壺,、花澆,、折沿盆（洋帽洗）、方腹委角瓶、八方燭臺,、長圓筆盒等,，均造型新穎，給人以耳目一新之感,，顯示出永樂,、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠擅于吸收優(yōu)秀外來文化創(chuàng)造嶄新陶瓷藝術(shù)品的能力，為中國傳統(tǒng)陶瓷造型增添了新的活力,。 這種魚簍式尊的原型源自14世紀西亞伊斯蘭國家黃銅制品,，英國倫敦大維德基金會即收藏一件14世紀黃銅鏨刻阿拉伯文魚簍式尊，腹徑21厘米,。從現(xiàn)有實物看,，明代景德鎮(zhèn)御器廠自永樂朝開始燒造這種造型的青花瓷器，如故宮博物院即收藏一件永樂青花纏枝花紋魚簍式尊,。宣德時期景德鎮(zhèn)御窯廠除了燒造青花魚簍式尊外,，還燒造灑藍釉品種。故宮博物院收藏一件宣德青花纏枝茶花紋魚簍式尊,。與本品相同的魚簍式尊,，故宮博物院也收藏一件。這件青花魚簍式尊,，造型規(guī)整,，青花發(fā)色純正，款式標準,，款字清秀,，具有晉唐小楷書體風(fēng)格。這種款字即著名古陶瓷收藏家,、鑒定家孫瀛洲先生（1893-1966年）總結(jié)出的宣德御窯瓷器年款歌訣所曰“晉唐小楷最超群”,。這件器物歷經(jīng)近500年風(fēng)雨滄桑，仍保存完好,，彌足珍貴,。 來源：京藏家舊藏。 RMB 11,500,000 257明永樂 青花纏枝四季花卉紋折沿洗 直徑26.3厘米 盆折沿,，直壁,，平底，造型模仿阿拉伯銀器,。內(nèi)外以青花裝飾,，內(nèi)口沿繪海水紋，外沿繪折枝花紋,，內(nèi)、外壁均繪纏枝四季花紋，內(nèi)心繪團花紋,，青花發(fā)色濃艷,，紋飾清晰瀟灑。 這件珍貴的永樂盆,，將借自西亞伊斯蘭教地區(qū)的器型,，融入了中國的紋飾設(shè)計中，表現(xiàn)極為杰出,。此盆獨特的器型,，系源自近東的金屬器與玻璃器。紐約大都會博物館所收藏的一件十四世紀敘利亞釉彩玻璃盆（口徑29.2公分）便是一例,，參見約翰．波普著《阿德比爾寺之中國瓷器收藏》倫敦,，1981年，圖版135b,。另參考一件藏于美國紐約大都會博物館十四紀敘利亞／埃及馬木路克時期的銅胎鑲嵌銀飾的折沿盆（圖一）,。另一件十三至十四世紀埃及馬木路克時期的大盆（口徑46公分）以銅嵌銀絲制作，現(xiàn)藏洛杉磯郡美術(shù)館,，曾在倫敦海沃德美術(shù)館展覽并出版圖錄,，參見《伊斯蘭藝術(shù)》倫敦，1976年,，頁189,，圖版213號。此展覽圖錄的作者指出,，這類折沿盆沿襲了敘利亞與埃及阿尤布王朝時期（公元1238至40年）既有的器型,，并在該圖錄中舉出一例，見同書,，頁181,，圖版198，但這種早期的折沿盆,，卻缺乏后來啟發(fā)中國瓷器那種盆腹微斂,、直壁，以及伸轉(zhuǎn)至折沿的銳利角度,。 上述的敘利亞玻璃器和馬木路克時期銅器之紋飾,，都以阿拉伯文字為主；但中國的青花折沿盆,，卻采取了迥異的裝飾風(fēng)格,。盡管某些盆心繪纏枝花卉圖案，或折沿正面有石竹紋飾,，反映出了近東的源流,；但其他部份的裝飾,，則展現(xiàn)出純粹的中國風(fēng)格。此類青花折沿盆可見于中國宮廷收藏,，卻未見于阿德比爾寺之收藏,，且伊斯坦堡的托普卡比宮僅藏有一件，參見J.Ayer及 R.Krahl所著,，《伊斯坦堡托普卡比宮博物館之中國陶瓷》,，第2冊，倫敦,，1986年,，頁561，圖版611號,，及頁421之彩圖,，因此可以推測這類器皿雖具異國形式．但其實是針對中國達官顯貴制作，并非外銷瓷,。 永樂時期所燒制的青花折沿盆有各種不同的大小,，口徑從16.5公分至31.6公分不等。此器口徑26.3公分．屬于中等尺寸,。大部分青花折沿盆的口沿均繪海水波濤紋,，此器即為一例。這種特殊的海水紋乃永樂朝御制精品的特征,，只有尺寸非常大的永樂折沿盆,，其折沿才會有不同的紋飾，如南京博物館藏一例（口徑30.9公分）,，參見《中國南京博物館所藏–復(fù)蘇的南遷文物》,，東京，1998年,，頁34,，圖版6號，以及北京故宮博物院藏一件（口徑31．6公分）,，參見故宮博物院藏文物珍品大系《青花釉裹紅．上》,，香港，2000年,，頁52,，圖版49號，口沿均繪精巧的纏枝石竹紋,。這兩件大型折沿盆之盆心亦有不同的裝飾,，均為里心飾吉祥紋．外繞蓮瓣紋．外圍飾回紋；但中小型折沿盆的盆心,，則繪上精致的纏枝如意云頭紋,，外圍飾以一般的海水紋,。 北京故宮博物院載有一件紋飾相同但尺寸較小的折沿盆，見故宮博物院藏文物珍品大系《青花釉裹紅·上》,，頁53,，圖版50號（圖二）,。臺北故宮博物院亦藏一件,，其紋飾與此相同而且尺寸相仿，載于《明代初年瓷器特展目錄》,，臺北,，1982年，頁110,，圖版45號,。 本器的器型似仍延續(xù)至宣德時期，但為時應(yīng)頗為短暫,，一件具宣德款的例子可參見日本的大和文華館藏品,，見《大和文華館所藏品圖版目錄7-中國陶磁》，奈良,，1977年,，圖版134號。然而宣德的折沿盆的裝飾手法已然不同,。本器具有永樂時代雅致的裝飾風(fēng)格,，以及近東的優(yōu)美造型，兩者結(jié)合之下,，成就此一魅力獨具的精品,。 來源：埃斯卡納齊，倫敦,，編號c2179 展覽：埃斯卡納齊,，《Yuan and early Ming blue and white porcelain》，倫敦,，1994年6-7月,，頁34-35，編號10 HKD 14,500,000 258清雍正 青花釉里紅纏枝蓮紋如意耳尊 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 瓶的器形為雍正時期新創(chuàng)的如意耳蒜頭瓶,，因其優(yōu)美的線條,，飽滿富態(tài)的外觀從一開始便深受雍正皇帝的喜愛，故有各種釉色的不同版本,，保存至今品相如此完好,，是一件不可多得的珍貴藏品。 此尊扁圓形鼓腹,，腹繪纏枝番蓮,，以青花勾勒枝葉,，釉里紅繪制花朵。束頸,，束頸中央突起一棱,，棱上一圈青花枝葉，下為纏枝紋蓮,。蒜頭口上畫纏枝蓮,，花與枝葉均為青花和釉里紅二色并用?？谘貫橐蝗η嗷ɑ丶y,，如意耳兩頭青花云頭紋配以小花枝，圈足上用青花繪仰蓮瓣,，底書“大清雍正年制”六字楷書款,。 整器青花湛藍，釉里紅鮮艷如火,，兩種顏色的發(fā)色和諧完美,，很好的表現(xiàn)了花葉間互相襯托對比效果。歷來青花釉里紅因燒造難度高而異常珍貴,。釉里紅發(fā)色時溫度稍有偏差即亦發(fā)黑或太淡,，青花的發(fā)色也對溫度的掌握有很高的要求，在一件器物上要表現(xiàn)出兩種色料的完美發(fā)色,，在當時無器械輔助純靠經(jīng)驗的年代此件的燒造者對窯溫的控制可為達至如火純情,。二色溫和柔美，釉面飽滿滋潤,，胎質(zhì)潔白細膩,。兩條如意耳飄帶有如意吉祥的寓意，形制優(yōu)美,，線條流暢,，工整對稱，絲毫無變形,，亦頗為難得,。 參閱： 《清代瓷器賞鑒》，上?？萍汲霭嫔?，圖版160。 《故宮博物院藏文物珍品大系-顏色釉》圖版130,、156,。 《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩斗彩》圖版224。 《香港蘇富比20周年》圖版185,、186,、280,、329。 RMB 11,500,000 259明宣德 青花云龍紋葵花式洗 款識：“大明宣德年制”六字二行楷書款 中國歷朝多尚文,，而筆洗作為文房用具之一,，其地位殊非一般。為君者,，時不離文墨之事,，日常需批答奏章，而閑時則賦詩習(xí)字,，揮筆題跋,，親筆作畫，由此以為樂,。明宣德皇帝正如此，宣宗在位十年,，勤政寬和,，余暇好雅事，情于水墨,。 明代以前,，宮廷所用筆洗多以汝窯或官窯器為范，御用青花洗似是明初始創(chuàng),。宣德皇帝對燒瓷一事尤為關(guān)切,，故使江西景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)展迅速。盡管中國青花瓷在此之前已經(jīng)遍及亞洲,，甚至遠輸東非,，可謂名揚四海，然而中國士人普遍仍崇尚宋代素雅之風(fēng),，視青花流俗而不以為然,。直至十五世紀初，景德鎮(zhèn)窯廠制瓷技術(shù)屢創(chuàng)高峰,，青花精品層出不窮,，各式器形古樸莊雅，紋飾繪畫精美絕倫,，遂漸為世人所推崇,。宣德以降，官款青花瓷器燒制幾乎皆由宮廷管控,，不可外傳,。本品青花云龍紋葵花式洗即為一例：器形古樸典雅，通體呈十瓣葵花式,，洗心及外壁飾五爪云龍紋,，筆工細膩清晰,，底書“大明宣德年制”六字款，非民間可得,。 同類宣德器之龍紋造型各異,，亦有龍鳳紋和鳳凰紋者，且尺寸不一,，本品應(yīng)屬大例,。其它器形者，如高足盌,、盌,、盤以及小執(zhí)壺等，其造型及紋飾皆和諧對襯,，足隨身形,，同作花式。臺北故宮博物院收藏一件高足盌,，團龍紋飾與本品相類,，載于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，國立故宮博物院,，臺北,，1998年，編號111,。 本品青花云龍紋葵花式洗,，同款作例極為罕見，兩岸故宮博物院所藏應(yīng)不曾見,。香港蘇富比曾售出一件同款筆洗,，尺寸較小（18.5公分）,，1992年10月27日,，編號35；另一例售于北京瀚海拍賣1996年6月30日,，編號990,。景德鎮(zhèn)明御窯遺址出土殘器一件，錄《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》,，鴻禧美術(shù)館,，臺北，1998年,，編號19-1,。 北京首都博物館收藏一件筆洗，紋飾與本品相同，惟無年款,，斷代永樂,，參考《北京文物精萃大系：陶瓷卷》，北京,，2004年,，圖版73及74；另見一類無款葵式洗,，外壁飾相類團龍紋,，而洗心及洗底均以云龍紋為飾；見克里夫蘭美術(shù)館藏一例,，錄《Catalogue of the Severance and Greta Millikin Collection》,，克里夫蘭，1990年,，圖版27 宣德青花葵式洗中相對較多見者,，為洗心飾相類云龍紋，而外壁飾菱口開光龍紋,，其中四件錄國立故宮博物院藏品名錄,，見《故宮瓷器錄》，臺北,，1961-66年，卷二,，部一,，頁105f；另見一龍鳳紋洗及一云龍紋洗,，展于故宮博物院1998年展覽,，出處同上，圖錄編號182及183,。 北京故宮博物院藏一件較大例,，惜略微有殘，飾菱口開光龍紋,，見耿寶昌編,，《故宮博物院藏古陶瓷資料選粹》，北京,，2005年,，卷一，圖版101,?？蓞⒖计渌^小近例，飾團龍鳳紋或團鳳紋，洗心飾龍鳳紋或雙鳳紋,，見耿寶昌編,，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京,，2002年,，卷二，圖版123及124（圖一及二）,。該書亦載錄本品清代仿作,，應(yīng)為雍正年間制，圖版197,；另一件飾鳳紋,，應(yīng)為康熙年制，圖版176,。 來源： Thomas Arthur Clarke (生.1871) 上尉及夫人Emmeline Clarke,，本姓 Matthews （逝.1962） 收藏，Springfort Hall,，馬羅,，科克郡，愛爾蘭,，此后家族傳承 Lillian Mabel Hebbert,，本姓 Matthews （1891-1976）收藏，此后家族傳承 Patrick Robert Ievers（1940-2015） 中校收藏 覺是軒 （Priestly & Ferraro）,，倫敦 HKD 11,500,000 260明萬歷 五彩百鹿尊 款識：“大明萬歷年制”六字二行楷書款 尊唇闊口,，短直頸，豐肩,，長碩腹,，平底寬淺圈足無釉，底心中央下凹施釉,，青花雙圈內(nèi)書“大明萬歷年制”六字雙行楷款,。口緣飾青線兩道,，下畫折枝花卉及桃實,，器身滿繪五彩麋鹿，象征“受天百祿”,，間飾樹林,、云朵，足邊加飾圖案一周,。 此件制品器形敦碩,，飾紋繁麗，造工復(fù)雜，集萬歷制瓷工藝之菁華,。器通體繪滿五彩紋飾,，釉色絢麗明艷，圖案靈活生動,。五彩瑞鹿按序間隔,，著色豐富，構(gòu)圖繁麗而均稱,，賞心悅目,，其中礬紅彩又以濃淡分出兩色，實不多見,。 萬歷年間景德鎮(zhèn)御器廠出品的五彩瓷,，百鹿罐成就最高。此罐造型敦厚,，胎質(zhì)堅實,。紋樣裝飾飽滿，色彩濃艷秩麗,，圖案幾乎布滿整個器皿,，卻不失雍容典雅的皇家氣度；色彩斑斕,，卻無損華貴高雅的官窯風(fēng)韻,，有詩人稱它是“五色遞嬗古彝上，若鮮若黯濃淡間,?！逼湓煨图y飾均與臺北故宮博物院藏明萬歷五彩百鹿尊類似，只尺寸略小,，高度稍矮約1厘米。 來源：英國私人收藏,，倫敦,，邦瀚斯2005年7 月11日，編號157 展覽：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館,，堪薩斯城,，密蘇里州，2013至2015年（借展） USD 948,500 |
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