明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

此碗身呈十瓣花式，猶如荷葉之態(tài),。碗上繪有游魚四尾,，兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間,，圖案寓意品德清白廉潔,。

據(jù)考古載,，明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，將國力昌盛體現(xiàn)得淋漓盡致,，官窯青花瓷無論是在選料還是在做工上,，都精益求精，因此永宣時期燒造的青花瓷在歷史上堪稱稀世珍品,，其異域風(fēng)格的造型,、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾,，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有,，開一代之奇葩”。它既不同于元青花瓷的熱烈奔放,，又有別于中晚明青花的典雅稚拙,，更不同于清前期青花的明艷華美，它所體現(xiàn)的審美層次崇高而神圣,，具有深邃無邊的藝術(shù)底蘊,。所以，明代青花瓷以永樂,、宣德年間的為最,。

因近年來收藏界對永宣青花瓷器的關(guān)注，故【極速鑒寶】平臺特咨詢多位業(yè)界知名瓷器鑒定專家,，整理了一份永宣時期青花瓷鑒定要點,，以供收藏者參考。

永樂時期,，青花胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密,，胎色潔白,，呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤,。大件琢器及墩式大碗多為厚胎,，圓器及小件琢器為薄胎；偶見小塊鐵質(zhì)斑,，圈足矮淺,，足墻內(nèi)直外斜。施釉底,，多見小器底足，過底釉為白釉，比較勻凈,，釉薄處泛黃，釉厚處呈漿白色或閃青色,。有的底釉開片細小，有的為波浪釉。

青花園景花卉紋盤沙底，明永樂

高9.2cm,，口徑63cm，足徑48.6cm

故宮博物院藏

青花壓手杯（獅球心）底釉,，明永樂

高5.2cm,，口徑9.3cm，足徑3.9cm

故宮博物院藏

在永樂時期,，青花瓷器細瓷底足平切，足跟較窄,，琢器器足多為邊棱狀,，即削切痕明顯。圈足露胎之處泛火紅,，足內(nèi)墻多泛黃斑,，永樂胎體比較輕薄，修胎工整,，器物接痕處不明顯,。

青花花卉紋八方燭臺，明永樂

高38.5cm,，口徑9.0cm,，足徑23.5cm

故宮博物院藏

在款識上，永樂只有少數(shù)的“永樂年制”的篆書款,，明正德后一直到清代均出現(xiàn)仿永樂款,。

青花壓手杯（花心）內(nèi)底篆書四字永樂年制款識

明永樂

高4.9cm，口徑9.2cm,，足徑3.9cm

故宮博物院藏

而宣德時期,，燒造瓷器時胎土淘煉更加精細，瓷胎更為縝密堅硬,。永樂胎細潤有余而堅硬不足,，其密度要小于宣德，所以同等大小器物宣德要重于永樂,。宣德大器多厚胎,，底為無釉的砂底，處理光滑自然,，無旋痕,，常有火石紅斑,，后仿品常有清晰的旋痕。琢器仍為接胎,，處理較好,，但仍能看出。

青花海水龍紋缽,，明宣德

高12cm,，口徑26.5cm，足徑12cm

故宮博物院藏

但宣德款識比永樂明顯增多,，一般為六字楷書款（宣德中晚期）,，個別亦有四字楷書款或采用篆書的（宣德早期），署款位置不定,，全身各部位均有書寫,。款分為無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款,，以制字為常用,，個別用造字。德字中間無一橫,，四與心緊靠,。

青花纏枝花紋執(zhí)壺   故宮博物院藏

天球瓶   故宮博物院藏

永樂時期青花用料主要用蘇麻離青鈷料,，為進口料，但其又與元青花的進口料是不同的,，有暈散,，發(fā)色濃艷為青藍色，如藍寶石般的光澤,，仍為高鐵低錳,，易出鐵銹晶斑，濃重處有錫光,；此外,，這時期進口料加提純的國產(chǎn)料，多不帶有鐵銹晶斑,，青花發(fā)色極為優(yōu)雅,。

青花海水紋香爐為青花進口料，明永樂

高55.5cm,，口徑37.3cm,，足距38cm

故宮博物院藏

青花壓手杯（花心）

青花發(fā)色極為優(yōu)雅，多不帶有鐵銹晶斑

明永樂,，高4.9cm,，口徑9.2cm,，足徑3.9cm

故宮博物院藏

在釉面上，永樂時期釉面呈肥厚,、細膩,、光滑、瑩潤,、平凈的特點,，無橘皮紋，青白度比元代有所減弱,，有的已出現(xiàn)潔白色調(diào),，但青白色調(diào)一直是元明兩代的整體特點。

青花纏枝花紋罐,，明永樂

高17cm,，口徑14.4cm，足徑9cm

故宮博物院藏

而宣德時期的釉面與永樂相比更加細潤,，但多桔皮紋,。釉面多亮泛青，稱為亮青釉,。釉面氣泡密集,，大小不一,，顯云霧狀,，稱為朦釉，清仿多朦釉,。琢器器里釉汁流淌不均,，可見垂流痕。中小器物底足多施釉,，但器身釉與底足釉色不一,。

青花牽牛花紋四方委角瓶,，明宣德

高14.5cm,，口徑5.7cm，足徑7.4cm

故宮博物院藏

青花人物紋高足碗,，明宣德

高10.2cm,，口徑15.5cm，足徑4.5cm

故宮博物院藏

在宣德時期,，積釉呈翠青或亮青色,，宣德早期與永樂一樣釉面無桔皮紋，釉面稍白,，中期桔皮紋增多釉面青白色,，晚期釉面稍白又少見桔皮紋,，并出現(xiàn)潔白釉。清雍正仿宣德最多,，但釉色青中泛白,，釉泡大小一致而無層次，桔皮紋過于規(guī)整,，不自然,。

此外，宣德在底足釉面一般有以下幾種情況：一是白色潔潤有桔皮紋呈乳汁狀,；二是色泛漿白,，釉不均勻，白釉中隱顯出一片黃色俗稱黃溢子,；三是青白色者,，晶瑩光亮，較器身稍亮,。

  青花纏枝蓮紋執(zhí)壺

白色潔潤有桔皮紋呈乳汁狀

通高15.3cm,，口徑4.8cm，足徑7.7cm

故宮博物院藏

青花海水蕉葉紋尊,，明宣德

色泛漿白,，釉不均勻，釉邊出現(xiàn)黃溢子 

高15.1cm,，口徑16.5cm,，足徑10.9cm

故宮博物院藏

青花人物紋高足碗，明宣德

青白色者,，晶瑩光亮,，較器身稍亮。

高10.2cm,，口徑15.5cm,，足徑4.5cm

故宮博物院藏

至于宣德時期在青花料的選擇使用上有三種，一是進口料,，發(fā)色濃艷深沉,，有暈散現(xiàn)象，色閃黑藍或深藍,，凝聚處為黑褐色結(jié)晶斑,，深凹陷于胎骨之中；二是國產(chǎn)料,，發(fā)色清淡,，藍色不穩(wěn)定，時有流散走釉，淺色青花色料常于釉面混淆,，使紋飾模糊不清,；三是進口料與國產(chǎn)料的混合料，發(fā)色明快,，濃重與淡雅參差相間,。濃者色泛黑藍或深藍，淡者,，色灰暗猶如隱身在云霧中,，亦有淺淡鮮明的色調(diào)。宣德早期極類永樂,，不易區(qū)分,，宣德晚期發(fā)生了變化，不同于上述三種情況,，青花發(fā)色濃黑,，有凝聚斑點；有的色調(diào)灰暗,，則少結(jié)晶斑,，釉面較為白潤平滑與青白桔皮釉全然不同，極類正德器物,。

青花藍查體梵文出戟法輪蓋罐

進口料   

明宣德,，高28.7cm，口徑19.7cm

故宮博物院藏

青花海水蕉葉紋尊,，明宣德

國產(chǎn)料

高15.1cm,，口徑16.5cm，足徑10.9cm

故宮博物院藏

宣德青花夔龍紋罐

進口料與國產(chǎn)料的混合料

高19cm,，口徑15.8cm,，足徑13.8cm

故宮博物院藏 

永樂時期的青花紋飾疏朗秀麗，仍為一筆點畫畫法,，開始出現(xiàn)了雙鉤小筆觸填色,，有意出現(xiàn)了明暗濃重輕淡對比，以粗筆寫意，細筆描摹,，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑,，呈星狀點滴暈散，濃重處凝聚成黑青色,、藏青色或呈現(xiàn)金屬錫光,，下凹處深入胎骨，結(jié)晶斑表面凸凹不平,，因其暈散多結(jié)晶斑,，因而紋飾主題多花鳥、海水和園景,，人物極少,。整體紋飾為清秀特點明顯?；静灰娗俺⑿械谋饩栈橹黝}的紋飾圖案了,。

青花纏枝花紋罐，明永樂

高17cm,，口徑14.4cm,，足徑9cm

故宮博物院藏

而到了宣德時期，紋飾一改永樂的纖細風(fēng)格,，粗重豪放,，筆法蒼勁。常用實筆和勾勒渲染兩種筆法,，實筆多為細線條,，勾勒渲染多為粗線條，紋飾規(guī)矩不出格,，布局較滿密,，紋樣工整，線條有濃淡不一的筆觸,，有自然的暈散,，常見以茶花、菊花,、牡丹,、蓮花組合描繪在一起，往往是幾種花卉交錯重復(fù)使用,。纏枝蓮花在宣德時也較為多見,。整體紋飾風(fēng)格均為一氣呵成。尤其龍紋雄健威武,，頭發(fā)長向上飄起,，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛,，為明清之最,。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，多作輔助紋飾,，少量作主題紋飾,，采用寫實手法描繪。

宣德青花海水白龍紋扁壺

高45.3cm,，口徑7.8cm,，足徑14.5cm

故宮博物院藏

（左）青花竹石芭蕉紋梅瓶,，明永樂

高41cm，底徑12.2cm

（右）明宣德青花纏枝花卉紋梅瓶

高53.1cm,，口徑8cm,，足徑16.5cm

均藏于故宮博物院

永樂和宣德的瓷器，是青花工藝的典范,。但在近年交易市場上,，因缺少真正的精品，導(dǎo)致永宣時期的青花瓷器難有高成交價,。其實自明代成化朝開始,，到晚清、民國,，均大量燒制,，但也僅是酷似原作罷了，永宣時期青花瓷器自然形成的黑色斑點卻仿不出?，F(xiàn)代仿永宣青花色調(diào)漂浮,，沒有永宣青花那種濃翠艷麗的感覺，釉層不如永宣青花真品肥厚,，胎土因現(xiàn)代工藝,，在技術(shù)上、造型上,、工藝水平上均有差距,。所以，如果想要收藏永宣時期的青花瓷器,，一定要學(xué)會鑒別該時期青花瓷器的特點,，多問多看，以免上當受騙,！