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趙孟頫:作畫貴有古意

 老劉tdrhg 2017-10-17

文人畫起自東坡,至松雪敞開大門

沒有比“上下五百年,,縱橫一萬里”能更好地比喻元代天才趙孟頫(子昂)的書法了,。明人王世貞曾說:“文人畫起自東坡,至松雪敞開大門,?!边@句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國(guó)繪畫史上的地位。無論是研究中國(guó)繪畫史,,還是研究中國(guó)文人畫史,,趙孟頫都是一個(gè)不可繞開的關(guān)鍵人物。

趙孟頫博學(xué)多才,能詩善文,,懂經(jīng)濟(jì),,工書法,精繪藝,,擅金石 ,,通律呂,解鑒賞,。特別是書法和繪畫成就最高,,開創(chuàng)元代新畫風(fēng),被稱為“元人冠冕”,。

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫自畫像

據(jù)說子昂初見世祖時(shí),,溫潤(rùn)如玉的風(fēng)姿,左右映照,,神采煥發(fā),,不似北面而仕之人的骨相。世祖覺得不可思議,,甚為惶恐,,乃命其脫冠,見其頭尖銳,,方知子昂不過是一個(gè)單純的書生,,這才安了心。

元仁宗曾贊揚(yáng)趙孟頫有七美,,頭兩條是“帝王苗裔”和“狀貌跌麗”,,最后二美是“書畫絕倫”和“旁通佛老之言,造詣玄微”,。認(rèn)為元有趙孟頫,,如唐有李太白、宋有蘇子瞻一樣值得稱道,。

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 汲黯傳

作畫貴有古意

趙孟頫在繪畫上有兩個(gè)著名的主張:一是“古意”,;二是“書畫本來同”的書意化主張。這兩個(gè)主張?jiān)诤髞碇饾u成為了文人畫的審美旨趣,,和主要的創(chuàng)作手法,。

“作畫貴有古意,若無古意,,雖工無益,。今人但知用筆纖細(xì),,敷色濃艷,,便自以為能手。殊不知古意既虧,百病橫生,,豈可觀也,。吾作畫似乎簡(jiǎn)率,然識(shí)者知其近古,,故以為佳,。此可為知者道,不為不知者說也,?!?/p>

——引自《清河書畫舫》

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 紅衣羅漢圖卷 / 遼寧博物館藏

《紅衣羅漢圖》畫上自提該畫有“粗又古意”使之成為趙孟頫”古意“說的代表作品

復(fù)古是中國(guó)古代的一種重要思想,趙孟頫崇古,,遍及詩書畫,,他的古意,至少包含了三層含義:

一,, 古與“樸”相連,。古今是相對(duì)的一個(gè)概念,所謂“古質(zhì)而今妍”,。今日的趣味應(yīng)和著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí),,承載著一時(shí),一刻的喜怒哀樂,,悲歡離合,,顏色的鮮妍是人們欲望,情感的表達(dá),;文明的發(fā)展,,也使趣味越發(fā)精細(xì);古比今樸素,,自然而少雕琢,。趙孟頫說:“今人但知用筆纖細(xì),傅色濃艷”,,而“吾所作畫,,似乎簡(jiǎn)率。然識(shí)者知其今古,,故以為佳”,,他倡導(dǎo)的古意,實(shí)質(zhì)上是借古開創(chuàng)一種不同于宋代的新畫風(fēng),。

二,,古與“真”相連。以中國(guó)詩學(xué)里的復(fù)古論為例,,嚴(yán)羽推崇漢魏古詩,,十五國(guó)風(fēng),,崇尚的是它們“無跡”的存在,就是音律,,格套規(guī)范詩歌之前,,詩歌的自然生發(fā),一種與世界原始的,,直接的感知和接觸,。所以,在趙孟頫等古代畫家那里,,“復(fù)古”和“師造化”并非兩件無關(guān)的事情,,它們都是通達(dá)“真意”的途徑。故趙詩有云:“芋未成鴻漸隱,,丹青聊作虎頭癡,。久知圖畫非兒戲,到處云山是師,?!?/strong>

三,古與“雅”相連,。古,,即是雅,今,,即是俗,,高古則脫俗。米芾“取顧高古”,,因?yàn)槭侨》|晉顧愷之,,所以境界就高于其他畫家。歲月抹去了古物的功用,,在今人眼里,,在精神上被升華成了脫俗之物。脫俗,,即脫去人間煙火氣,。不光趙孟頫,所有的中國(guó)古代畫家都是這樣的想法,。

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 秀石疏林圖卷 / 北京故宮博物院藏

石如飛白木如籀,,寫竹還需八法通,若也有人能會(huì)此,,方知書畫本來同,。

——《秀石疏林圖》題跋

書畫同筆同法的道理并非趙孟頫的獨(dú)創(chuàng),從王微以來,,多有闡發(fā),,唐張彥遠(yuǎn)也說過“公畫者多善書”,。在中國(guó)繪畫筆法追求中,追求筆墨自身審美意味的潮流,,逐漸從書法滲透到繪畫,,而趙孟頫,,成功地將書法的筆墨語言引入到繪畫的造型中,。

現(xiàn)藏于故宮博物館的趙孟頫的《秀石疏林圖》就是這樣一幅代表作。他以人們常見的枯木竹石為例,,用草書的飛白法畫石頭,,以表現(xiàn)石頭的力度和質(zhì)感;以篆書的筆法畫樹木的質(zhì)感,,以追求蒼老渾厚而圓勁的效果,,比楷書“永字八法”的不同筆法,描寫竹子的各個(gè)部位的形狀和姿態(tài),。這些藝術(shù)形象不僅與實(shí)物具備一定的形似,,同時(shí)兼?zhèn)鋾ㄋ囆g(shù)中的力度和節(jié)奏等形式美感。這無疑是迥異于宋代工筆寫實(shí)畫風(fēng)的另一種創(chuàng)作思路和方法,,這種以筆墨語言表達(dá)的形似,,突破了對(duì)宋院畫對(duì)物像真實(shí)性的多維塊面的模仿,重歸古典線的形式美,,使其具有獨(dú)立的審美價(jià)值,。

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 玉枕蘭亭序

何楚熊的《中國(guó)畫論研究》說道:“趙孟頫以書入畫的主張的提出,是文人畫理論發(fā)展邁出的重要一步……因?yàn)?strong>宋代以前,,繪畫的描法還占有重要的地位,,是寫形狀物的主要手段,行云流水等描法強(qiáng)調(diào)的是線條的圓潤(rùn)流暢和勁健婀娜,,書法中各種用筆極為豐富的變化和藝術(shù)表現(xiàn)力還未被有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)到繪畫中來,。至元代,趙孟頫等文人畫家開始思考并實(shí)踐著一種通過發(fā)揮書法入畫的主動(dòng)性而改變宋代院畫的刻畫之習(xí)的努力,,他們不滿足于原有的描法,,開始尋找一種新的繪畫語言,以達(dá)到變描為寫,。這樣一來,,用筆不再僅僅是線條的流暢剛?cè)幔侨绾?strong>將書法的具體筆法和審美風(fēng)范體現(xiàn)在繪畫之中,。如何從筆法的運(yùn)動(dòng)來帶動(dòng)丘壑林木形象的創(chuàng)造,。這在創(chuàng)作上是一個(gè)很大的變化,中國(guó)繪畫開始由描法轉(zhuǎn)向了寫法,?!?/p>

趙孟頫:作畫貴有古意

元 /趙孟頫 /人騎圖 / 故宮博物院藏

趙的另一幅《人騎圖》以篆書書法作鐵線描,,篆書圓暢微妙的曲動(dòng)與均衡隱然蘊(yùn)藏著自然界徐緩幽深的搏動(dòng)。書法性用筆喚醒了潛藏在那些靜穆的樹石形象中永恒而盎然的活力,。他的《鵲華秋色圖》用的是典雅的楷書筆法模仿董源的筆意,。而《雙松平遠(yuǎn)圖》中,以圓熟的草書或篆書筆法,,如寫字般畫出樹皮,,樹干那些斑駁的疤痕。

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 鵲華秋色圖

趙對(duì)后世繪畫的影響還體現(xiàn)在他的山水畫的成就上,。他融合了大小李(李思訓(xùn),,李昭道),二趙(伯駒,,伯骕)為代表的青綠勾勒派,,和以董源,米芾和馬遠(yuǎn),,夏圭為代表的水墨暈章為主,,線為輔的水墨水墨特長(zhǎng);繼承了王維,、李成,、李公麟為代表的線為主,墨為輔的水墨畫風(fēng),,形成自己的技法特點(diǎn)和“古意”,,境界。筆墨上突破前人線條的成法,,強(qiáng)化線的形式美感,,推進(jìn)了山水畫中線條的表現(xiàn)力,如抒情,,內(nèi)斂,,簡(jiǎn)潔等特點(diǎn)。借助書法中凝練的筆法賦予線條的張力和能量,,使繪畫增加了在微觀上的點(diǎn),、線的另一重的審美維度。

同時(shí)趙孟頫開啟了文人畫畫面簡(jiǎn)潔古樸,,意韻清幽淡遠(yuǎn)的風(fēng)貌,,形成了不同于唐人也相異于宋人的工致秀潤(rùn)的繪畫風(fēng)格。

趙孟頫作品選

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 鵲華秋色圖 / 紙本設(shè)色 28.4×93.2cm / 臺(tái)北故宮博物院藏

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 重江疊嶂圖 / 紙本墨筆 28.4×176.4cm / 臺(tái)北故宮博物院藏

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 紅衣羅漢圖卷 / 遼寧博物館藏

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 謝幼輿丘壑圖 / 絹本設(shè)色 20×116.8cm / 國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 蘭石圖軸 / 上海博物館藏

趙孟頫:作畫貴有古意

趙孟頫 / 人形圖 / 23.9×27.4cm / 東京國(guó)立博物館藏

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