《沖突與懸念》,，是一本讓我驚訝的書,。原來很多規(guī)律一直就在那里，只是我才疏學(xué)淺,，天賦有限,，琢磨不透而已。為故事設(shè)置沖突和懸念,，讓形形色色的人物和跌宕起伏的情節(jié)使讀者欲罷不能,，我在詹姆斯·斯科特·貝爾的啟發(fā)下，找到了寫故事的“小魔法”,，一起來探討吧,！?

打破常態(tài)，讓人物置身于麻煩之中?

讓讀者魂不守舍的東西到底是什么呢,？?

——麻煩纏身的人物,。?

著名導(dǎo)演希區(qū)柯克曾說過：“偉大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已,。”一個沒有麻煩的場景,，便是庸庸碌碌的部分。一個沒有遭遇考驗,、危險,、挑戰(zhàn),、險阻，經(jīng)歷種種艱難曲折的人物,，便是沒有吸引力的人物,。所以，制造麻煩就是作者的分內(nèi)工作,。作家雷蒙德·錢德勒便說：“唯恐天下不亂,，乃作家職責(zé)所系，責(zé)無旁貸,。”?

舉個栗子：寫史寫成巔峰之作,，“一直被模仿，從未被超越”的司馬遷在《鴻門宴》這個故事里,，一開始便把主人公劉邦置于麻煩之中：因為先入關(guān),，想稱王，項羽要滅了他（“旦日饗士卒,，為擊破沛公軍”）,。?

這種麻煩越難解決，讀者越能被吸引,。“令人滿意的小說必須以死亡為賭注,。” 一號人物面臨死亡的威脅，且無法逃避,，不可逆轉(zhuǎn),，這樣才足以震驚讀者。

死亡可分為三種：肉體的死亡,，職場的死亡,，心理的死亡，必須有人遭受生死攸關(guān)的考驗,。?

《鴻門宴》中,，劉邦所遭遇的便是肉體的死亡危機?！冻聊母嵫颉分?，女主角即將面臨的是職場的死亡——一個實習(xí)生的執(zhí)法生涯在開始之前就可能結(jié)束?！秲A城之戀》中白流蘇被娘家逼迫回到已離婚的夫家去做寡婦,，這無疑是對尊嚴的挑戰(zhàn)，即“心靈的死亡”,。?

當(dāng)然,，我們的故事并不見得都那么極端，把它引申一下，也可以理解為“變化”或“變故”,，是一種把人物推出常態(tài)的力量,。這種變化是不可逆轉(zhuǎn)的，無法回頭,，人物只能全力以赴去解決危機,，努力使生活回歸常態(tài)。如史鐵生的《秋天的懷念》,，開頭便是“雙腿癱瘓后……”,，這是他人生遇到的最大危機和變故，自此生活失去了平衡,。?

在此,，奉上巴納比·康拉德的至理名言：?“一旦人物攤上了事，攤上了大事,，那么其擺脫困境的千方百計則可美其名曰‘編排情節(jié)’”,。

制造沖突，為故事設(shè)置主線?

制造完麻煩,，我們便有了故事的主線——解決麻煩,。麻煩并不好解決，因為主人公一定會遇到“沖突”,。眾所周知,，沖突是故事的引擎，沒有沖突便沒有戲劇性,。

沖突是指兩個以上勢不兩立的方面之間的矛盾沖撞,。注意，沖突的一方必須是人,，因為這一方必須擁有實施意志的能力,。至于另一方，則可以是環(huán)境,，也可以是另一人（俗稱“反派”）,，也可以是自己，一般是自己的某種觀念或者心靈禁錮,。?

如《鴻門宴》,，劉邦面臨的沖突是：稱王的確是自己的心愿，但眼下實力還不夠,，一旦和項羽火拼,，自己死無葬身之地。（項羽兵四十萬,，沛公兵十萬,，實力懸殊,。）從本質(zhì)上說，“鴻門宴”拉開了楚漢之爭的序幕,，劉項之間展開了對最高權(quán)力的爭奪,，這是隱藏在此次宴會下的終極沖突。?

事實上,，抓住了沖突,，也就抓住了故事的主線。魯迅的《祝?！防?，沖突層次非常豐富：祥林嫂和婆婆的沖突——她只能偷跑出來做工，這是人權(quán)與族權(quán)相沖突,；“貞潔觀念”（夫權(quán)）和婆婆意志（族權(quán)）的沖突——她既不可以嫁,，也不可以不嫁，這是夫權(quán)與族權(quán)相沖突,，同時也是對人權(quán)的極度忽視,。而被迫改嫁之后，魯鎮(zhèn)人認為她是“不潔”之身,，沒有資格敬鬼神,；丈夫不幸去世，又背上了“不祥”的罪名,，這是“觀念”和“事實”的沖突,，也是個人與環(huán)境的沖突。最可怕的是,，祥林嫂命不由己,，多遭不幸，卻要被人恥笑和孤立,，本是世道殘酷,、冷漠,，祥林嫂卻要去捐門檻,，認同了自身的“罪孽”——后天的觀念壓抑和扭曲了人的本性，而被毒害的個體卻完全不自知,，這是最深層次的沖突,。通過這些沖突，層層深入,，揭示了封建禮教的荒謬和殘酷,，成就了不朽的文學(xué)名篇。?

沖突設(shè)置得越巧妙,，問題揭示得越深刻,，故事便越精彩,。當(dāng)然，一般來說,，要營造多層次的沖突實屬不易,，把一兩種沖突營造到極致，已是不凡,。比如《傾城之戀》：跟張愛玲學(xué)沖突與懸念設(shè)計

懸而未決,，讓讀者魂不守舍?

設(shè)置好沖突之后，不要忘記這一點：讓故事始終充滿懸念,，把你的故事變成一個謎,。?

《鴻門宴》中，我們始終為劉邦懸心：他能否自救,？項羽和范增會不會殺劉邦,？即便我們已知歷史的最終走向，也不免好奇：劉邦是如何一步步解除危機的,？?

“后來怎么樣了,？”懸念給小說制造了一種吸引人的、捉摸不定的感覺,。讀者不知道后事如何,，便會手不釋卷地繼續(xù)讀下去，直到找到答案為止,。以《神雕俠侶》為例,，楊過的身世之謎，讓我們無時無刻不在擔(dān)心楊過知道真相之后的反應(yīng),；而他和小龍女之間的虐戀,，更是牢牢抓住了讀者的心，讓我們不自覺地懸心他們愛情的走向和結(jié)局,。?

暢銷書作家德拉布朗認為：“如果可能,，在小說的第一頁就給讀者提出一個問題，但不給出問題的答案,，直到最后幾頁才說出答案,。“把答案“安全地存放好”,，讓沖突懸而未決,，最好還能徐疾得當(dāng)，收放自如,，制造一些迂回曲折,，強化故事的張力。?

比如近期上映的《蜘蛛俠：英雄歸來》中,，皮特·帕克在追查禿鷲下落的過程中,，不慎把輪船弄壞,，蜘蛛服被托尼收回。本已艱難的任務(wù)至此更加無望完成,，這為結(jié)局的大反轉(zhuǎn)帶來巨大的驚喜,，也是人物成長的一個重要鋪墊?！叭绻銢]有裝備就一無是處,，那你就更不應(yīng)該擁有它?！蓖心岬某霈F(xiàn)看似放緩了影片節(jié)奏,，其實是在為結(jié)尾蓄勢，同時給故事帶來主題的升華,。?

創(chuàng)造一個值得追隨的男/女主角?

如果僅僅是設(shè)置沖突和懸念,，可能會促使你的故事成功，如流行的動作片和商業(yè)片,。但真正讓讀者難以忘懷的,，卻是故事中的人物。正如日本作家大澤在昌所說：“有趣的小說,，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品,。”只是角色鮮明的小說并不會成為有趣的作品，而情節(jié)無論多么波瀾起伏,，如果角色蒼白平庸,，同樣稱不上有趣。?

《鴻門宴》中,，讓我們驚嘆不已的,，不止是張弛有度的情節(jié)，更是劉邦解除危機的公關(guān)能力（審時度勢,、巧舌如簧,、善于機變）、張良的謀士風(fēng)范（處變不驚,、多謀善斷,、進退有據(jù)）和樊噲的將士之勇（機智勇猛、膽略過人）,。?

事實上,，故事的精髓正在于：記錄人物如何應(yīng)對高風(fēng)險,、高收益的麻煩事,，人物在此過程中所表現(xiàn)的智慧、勇氣以及強大的意志力,，是讓讀者跟隨的關(guān)鍵因素,?！?b>主人公有能力令人信服地追求其欲望對象”，編劇經(jīng)典著作《故事》的作者羅伯特·麥基如是說,。

值得注意的是,，主人公的性格表征各異，但核心且首要的特質(zhì)卻往往表現(xiàn)為“意志力”,，因為這是解決沖突,、克服困難的必備能力。如《飄》中的斯佳麗,，虛榮又造作,，但我們?nèi)詯鄣蒙畛粒痪褪敲运砩夏枪勺哟虿凰赖木髲娒?？《肖申克的救贖》里,，安迪數(shù)十年的忍耐、布局,，終獲自由,，是我們對這部作品念念不忘的原因；而《瑯琊榜》中,，梅長蘇用病體支撐自己復(fù)仇的信念,，嘔心瀝血扶靖王登基，終成為觀眾又敬又愛的男神,。?

可見,，讓故事波瀾起伏，激情澎湃的,，不止于技巧的運用,，更重要的是對人性的揣摩與思考。其中,，至關(guān)重要的,，是創(chuàng)造有價值的、值得追隨的人物,，因為人物才是故事的情感共鳴點,，也是讀者真正關(guān)注的對象。?

以上,，便是故事的開頭,、主線、情節(jié),、人物為“波瀾起伏”所能貢獻的力量,，看完之后，是不是躍躍欲試想寫個故事呢？