授獎(jiǎng)理由：

'他在作品中傳遞了強(qiáng)大的情感力量,，并挖掘出人類與世界的虛幻聯(lián)系之下的黑洞,。”

本報(bào)記者 傅小平

石黑一雄,，日裔英國小說家，1954年出生于日本長崎,，曾憑借1989年的名作《長日留痕》摘得英國“布克獎(jiǎng)”,，與奈保爾、拉什迪并稱“英國文壇移民三雄”,。

石黑一雄堪稱異數(shù),。不同于“英國文壇移民三雄”中的其他兩位：薩爾曼·拉什迪和V.S.奈保爾，盡管有著日本和英國的雙重文化背景,，他卻是極少數(shù)不專以移民或國族認(rèn)同為小說主題的亞裔作家,。即使讀者和評論家試圖從他的小說中找尋出日本文化的神髓，或梳理出后殖民理論的印跡,，石黑一雄本人卻總是有意無意隱去作為亞裔的族群認(rèn)同,，而更以身為國際主義作家自許。

然而,，就是這樣一位自嘲“不知家在何處”,，且無論在自我意識、還是在事實(shí)上因作品已被翻譯成二十八種文字,，在世界范圍內(nèi)擁有廣泛讀者的“無國界”作家,，他的創(chuàng)作看似無關(guān)家國、故土情懷,，卻始終彌漫著感傷的回憶,。或許在他看來,，回憶,，也只有回憶，才能讓小說文本自由出入于歐亞文明之間,，在這個(gè)多元文化碰撞,、交流的現(xiàn)代世界中，激起人們的普遍共鳴。

縱然石黑一雄作品的題材何其豐富多彩,，其實(shí)都埋藏了一條共同的主線,，那便是：帝國、階級,、回憶,，以及童真的失落。而回憶更是他最偏愛采用的敘事方式,，出版于近年的長篇《千萬別丟下我》(2005)也不例外,。透過克隆人卡西的回憶，小說緩緩展開她住在海爾森學(xué)校的童年歲月,，那是一個(gè)不復(fù)重現(xiàn)的世界,，唯有留存在卡西的回憶之中。經(jīng)由回憶,，卡西不但是在重新確認(rèn)自我,，認(rèn)識他人，經(jīng)歷啟蒙,，同時(shí)也在縫合起生命中不經(jīng)意散落的時(shí)時(shí)刻刻,。

石黑一雄部分引進(jìn)作品

顯然，石黑一雄無意與科幻小說作家并置,。在小說中,，沒有關(guān)于人類與克隆人可能爆發(fā)的沖突等在科幻小說中習(xí)見的情節(jié)，人類的世界也只是作為背景存在,。石黑一雄著力凸顯的是,，在不可違逆的既定命運(yùn)下克隆人的心路歷程，以及他們的尊嚴(yán)與責(zé)任,、希望與掙扎,。而且，他也沒有把克隆人作為他者,，而是作為人類世界不可分割的一部分,。

由此，小說寫的是克隆人的心靈世界,，卻是以人類置身其間的缺陷重重的世界為背景,，寫盡了生命的脆弱與無常，以及人對存在與命運(yùn)的超越,。在小說的結(jié)尾，卡西與她的“同伴”湯米終于重拾愛的勇氣,，即使愛的到來,，為時(shí)已晚，但它不是一時(shí)的肉體激情，它是靈魂上永恒的平和與寧靜,，也是任何人都不能帶走的回憶,。

石黑一雄作品《長日留痕》

在獲1989年度布克獎(jiǎng)的長篇《長日留痕》中，回憶得到了異樣的呈現(xiàn),。

整個(gè)故事從表層上看是一次旅行,，它同時(shí)也是歷經(jīng)世事的男管家史蒂文斯進(jìn)入自己過去生活深處的旅程。史蒂文斯服務(wù)于達(dá)林頓府三十余年,。在此期間,，他一方面盡力使自己成為男管家中的杰出人物，追求這一階層所特有的“尊嚴(yán)”,，與此同時(shí),，他也付出了很大的代價(jià)，他不得不冷漠地處理父子親情,，盲目忠實(shí)于其主人達(dá)林頓卻無視后者一度與納粹交往甚密,、甚至幫助極右勢力的現(xiàn)實(shí)。這種盲目也使他甚至失去了與心愛的女管家肯頓小姐的情感,。

出于史蒂文斯特殊的經(jīng)歷,，在講述自己的感受與想法時(shí)，會不可避免地替自我辯解,。此時(shí),，作者譏誚的聲音就在字里行間流露出來。如此,，史蒂文斯正兒八經(jīng)地說著自己的陳年舊事,，作者的“伴奏”卻使得他的“正兒八經(jīng)”失去了應(yīng)有的效應(yīng)，從而回憶在嚴(yán)肅中不經(jīng)意間透出了幽默的基調(diào),。同樣,，史蒂文斯盡管因?yàn)檫^于堅(jiān)守“職責(zé)”而錯(cuò)失了人生中最重要的時(shí)刻，他仍然堅(jiān)持認(rèn)為自己從“職責(zé)”里找到了“尊嚴(yán)”,。這當(dāng)然令人懷疑,，但他的尋求依然有其莊重之處，其中隱藏著的不僅僅是一個(gè)個(gè)體的悲劇,，同時(shí)也是歷史和時(shí)代的悲劇,。

事實(shí)上，這種悲劇的虛無感,，在石黑一雄的作品中一以貫之,。他的處女作《遠(yuǎn)山淡影》(1982)講述了二戰(zhàn)后長崎一對飽受磨難的母女的故事。她們渴望安定與新生,，卻始終走不出戰(zhàn)亂帶來的陰影,，最終以母親成功移民,，而女兒自盡作為悲情結(jié)局。此后獲惠特布萊德文學(xué)獎(jiǎng)并進(jìn)入布克獎(jiǎng)短名單的《浮世畫家》(1986)生動展現(xiàn)了曾經(jīng)顯赫一時(shí)的浮世畫家的回憶與思考,。直到二戰(zhàn)日本的戰(zhàn)敗,，他才恍若大夢初醒：原來整個(gè)日本民族的過去竟是在為一種荒誕虛幻的理想獻(xiàn)身，他的藝術(shù)理想也真如其名稱一樣毫無根基,，虛浮于世,。

在石黑一雄看來，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人始終無法跳出自己的小天地來知人論世,，因此常受到無法理解的力量操控,。我們誤以為自己在堅(jiān)守職責(zé)，到頭來卻常會發(fā)現(xiàn)自己站錯(cuò)了位置,。此時(shí)人生已然耗盡,。但這并不意味著絕望。因?yàn)槲覀兪艽靺s依然尋找理由讓自己感受某種樂觀因素,。也因?yàn)榇?，石黑一雄認(rèn)為，人類在真正的絕境中挖掘希望的能力既非常悲愴又相當(dāng)崇高,?！拔沂钦f，人們在困境中尋求勇氣是何等的令人驚奇,。問題只是,，生命消逝得太快?！?/p>

石黑一雄部分引進(jìn)作品

同樣是回溯性敘事,，出版于2000年的《上海孤兒》無疑更能凸顯石黑一雄寬闊的寫作視野。小說的背景為1937年被日軍包圍中的上海,。當(dāng)時(shí)整個(gè)世界都處在動蕩不安之中,，第二次世界大戰(zhàn)一觸即發(fā)。主人公班克斯幼年在上海生活,，后因父母失蹤而回到英國,，如今已成為英國上流社會有名的偵探，但他心中一直存著關(guān)于父母下落的謎,。為了解開這一心結(jié),，他重新回到上海，在今日的戰(zhàn)火與昨日的回憶中展開了調(diào)查……

對于石黑一雄而言,，更重要的是,，這部作品體現(xiàn)了他創(chuàng)作“國際化小說”，即適合各國讀者閱讀的小說的意圖,。在小說里,，他的筆觸在曾經(jīng)號稱“日不落帝國”的英國首都倫敦和“冒險(xiǎn)家的樂園”的上海之間來回穿梭,，同時(shí)巧妙地將東西方文化置于20世紀(jì)30年代上海外國租界這樣一個(gè)特殊的場景中,，展現(xiàn)東西方的相遇與碰撞,，以及不同種族的人生百態(tài)。

這種跨文化的視野和經(jīng)驗(yàn),，在一定程度上源于石黑一雄特殊的文化背景和血緣出身,。1954年，他出生于日本的長崎,，五歲時(shí)跟隨父母親遷居到英國,。他的父親是一名海洋學(xué)家，受雇于英國北海石油公司,，因此,，他得以成為居住在英國鄉(xiāng)下郊區(qū)的亞洲孩子，并且逐漸地和周圍的白人文化融合,。中學(xué)畢業(yè)后,，石黑一雄先后就學(xué)于英國肯特大學(xué)和東英吉利大學(xué)。1980年,，他獲得文學(xué)碩士學(xué)位,，居住在倫敦郊區(qū)，開始潛心寫作,。

“國際化小說”的創(chuàng)作實(shí)踐,，難免招來追逐全球化的“時(shí)尚”的質(zhì)疑。對此,，石黑一雄不以為然,。在他看來，這個(gè)世界已經(jīng)日益變得國際化,，作家們也越來越意識到自己面對的是全球的讀者,。只有把目光投向國外，面向全球,，不只是拘泥于本土,，創(chuàng)作出來的作品才會更觸動心弦，顫動全人類的心弦,。

正是在這個(gè)意義上,，石黑一雄認(rèn)為，盡力突破地域疆界,，寫出對于生活在任何一個(gè)文化背景之下的人們,，都能夠產(chǎn)生意義的小說，才是一個(gè)作家應(yīng)該矢志努力的方向,?！叭绻≌f能夠作為一種重要的文學(xué)樣式進(jìn)入到下一個(gè)世紀(jì),，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn),?！?/p>