設(shè)計(jì)

9 月 28 日,，“奇跡·貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”在上海喜馬拉雅中心美術(shù)館正式開展,。

這場(chǎng)展覽由貝利尼家族第 21 代傳人、貝利尼博物館館長(zhǎng)路易吉·貝利尼和喜馬拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)沈其斌共同策展,，以貝利尼家族的收藏和達(dá)芬奇理想博物館的收藏為兩條主線,，展示了由 64 個(gè)集裝箱帶來的橫跨 6 個(gè)世紀(jì)的 459 件藝術(shù)真跡。

作為世界三大藝術(shù)收藏世家之一,，意大利貝利尼家族在 18 世紀(jì)開始從事古董生意,，20 世紀(jì)，貝利尼家族的事業(yè)發(fā)展至頂峰,，從路易吉·貝利尼的祖父開始正式大規(guī)模收藏,。目前，貝利尼家族已在紐約,、倫敦,、摩納哥、威尼斯,、佛羅倫薩擁有五座私人博物館和近兩萬件藝術(shù)品,。

集結(jié)了文藝復(fù)興三杰達(dá)芬奇、米開朗琪羅,、拉斐爾的八件真跡是展覽最大的亮點(diǎn),。另外，它還展示了包括巴洛克早期代表人物魯本斯的作品,，以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家安迪·沃霍爾,、博伊斯、達(dá)利,、 杜尚等向文藝復(fù)興致敬的作品,。分別按照“蒙娜麗莎的世界”,、“貝利尼家族的收藏”、“達(dá)芬奇理想博物館收藏”三大板塊,，共分為七個(gè)展廳進(jìn)行展示,。

我們梳理了這次展覽的幾大看點(diǎn)：

文藝復(fù)興以來以達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》為主題創(chuàng)作的作品系列

盡管被認(rèn)為是達(dá)芬奇唯一的《蒙娜麗莎》真跡被永久珍藏于盧浮宮，不過如果想近距離感受《蒙娜麗莎》之美,，以及了解這幅畫對(duì)后世帶來的影響力,，這次展覽的“蒙娜麗莎的世界”是個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。

展覽的第一站是以“蒙娜麗莎的世界”為主題的中央展廳,。展廳以古典音樂為背景,，在入口處鋪設(shè)著一塊可以互動(dòng)的鏡面玻璃，當(dāng)人走過時(shí),，“水花”會(huì)濺開,，水面會(huì)隨著觀眾的腳步泛起漣漪。天頂使用了 AR 技術(shù)還原了達(dá)芬奇理想博物館的穹頂場(chǎng)景,，大屏幕上輪番播出佛羅倫薩和上海的景象,。

第一個(gè)展廳的展品以創(chuàng)作于 16 世紀(jì)的達(dá)芬奇佚名追隨者的《蒙娜麗莎》以及被認(rèn)為是達(dá)芬奇弟子薩萊創(chuàng)作的《裸體喬康達(dá)》（約 1516）為中心，來自后世藝術(shù)家致敬“蒙娜麗莎”的作品環(huán)繞著墻面進(jìn)行呈現(xiàn),。

在這里你還能看到來自馬歇爾·杜尚的《L.H.O.O.Q》（俗稱“帶胡須的蒙娜麗莎”）,；安迪·沃霍爾一組四幅的絲網(wǎng)印刷“蒙娜麗莎”以及薩爾瓦多·達(dá)利以蒙娜麗莎原型創(chuàng)作的《達(dá)利的胡須》等等貫穿藝術(shù)史的蒙娜麗莎。

值得一說的是,，重點(diǎn)展出的這幅來自佚名追隨者的《蒙娜麗莎》于 1950 年在倫敦被貝利尼家族購(gòu)買,，當(dāng)時(shí)它被認(rèn)為是達(dá)·芬奇的學(xué)徒貝納迪諾·路易尼所作。不過,，這幅《蒙娜麗莎》具有盧浮宮畫作中的古老復(fù)制品的一切特性,，你可以近距離地觀賞到它。

策展人沈其斌介紹,，被放在《蒙娜麗莎》的背面進(jìn)行展示的《裸體喬康達(dá)》來自達(dá)芬奇最喜愛的弟子薩萊,。這幅畫所描繪的是一個(gè)不一樣的蒙娜麗莎，它展現(xiàn)了蒙娜麗莎的少女時(shí)代,。通過對(duì)比,，你可以發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期蒙娜麗莎的不同特點(diǎn)，觀察另一個(gè)視角下的蒙娜麗莎不失為一種有趣的體驗(yàn),。

復(fù)刻貝利尼家的收藏空間

展覽的第二個(gè)版塊以貝利尼家族的收藏為主線,。有趣的是，展廳的布置復(fù)刻了貝利尼家的原本面貌,，五個(gè)展廳分別還原貝利尼家族在文藝復(fù)興時(shí)期的客廳,、餐廳、起居室,、私人禱告廳以及收藏廳,，搬來了貝利尼家的門框、餐桌,、床,、柜子、雕塑,，以及拿破侖曾用過的搖籃來到展覽現(xiàn)場(chǎng),。

在連接“蒙娜麗莎的世界”和貝利尼家族收藏的中間部分，一組三幅的女子雕塑作品呈階梯狀排列,，它們所代表的是文藝復(fù)興前后的不同時(shí)代,，肢體表現(xiàn)力從僵硬到柔美，展現(xiàn)了文藝復(fù)興從“神”到“人”的思想轉(zhuǎn)變,。

兩幅達(dá)芬奇的畫像并列排在展廳其中的一面墻上,。其中是 2008 年盧卡尼亞古跡博物館館長(zhǎng) Nicola Barbatelli 發(fā)現(xiàn)的達(dá)芬奇《自畫像》，畫的是達(dá)芬奇的青壯年時(shí)代,。還有一副來自達(dá)芬奇的素描《騎士》,，據(jù)稱是貝利尼在一本書的夾頁中發(fā)現(xiàn)的。這幅畫描繪了達(dá)芬奇想象中的騎士：畫中人的坐騎結(jié)合了非洲和歐洲馬的不同特征,，拿著一把達(dá)·芬奇自己設(shè)計(jì)的一種可以伸縮的槍,。

在達(dá)芬奇畫像前面，陳列著一組貝利尼家族收藏的皇冠,。它們來自歐洲多個(gè)國(guó)家的皇室,，基本上由純銀鑄造,，其中一頂是來自美第奇家族的托斯卡納大公皇冠。

在展廳中,，還能看到來自美第奇家族的掛毯,、餐叉和床，以及刻畫貝利尼家族三代的雕塑,，這些來自傳奇家族的物件還原了幾百年前上流社會(huì)的生活場(chǎng)景,。

除了展現(xiàn)貴族階層之外,，透過展廳中的藏品也能看到文藝復(fù)興時(shí)的社會(huì)生活場(chǎng)景。比如來自貝納多·貝洛托的《大運(yùn)河景觀》,，洛德韋克的《魚市場(chǎng)》,，以及路卡·格萊瓦里斯的《威尼斯廣場(chǎng)》。

“神話與較量”——文藝復(fù)興三杰

穿過貝利尼家族的藏品,，展覽的最后一站以 25 個(gè)篇章呈現(xiàn)了來自達(dá)芬奇理想博物館的經(jīng)典收藏,，并重新梳理了三位文藝復(fù)興巨匠彼此之間，及其各自追隨者之間的脈絡(luò),。

不同于貝利尼家族象征權(quán)勢(shì)的紅色,，這個(gè)展廳選用了金色、銀色,、玫瑰紫紅色依次展開,，分別代表達(dá)芬奇系、米開朗琪羅系和拉斐爾系,。

拉斐爾的自畫像和米開朗琪羅的雕塑無疑是最引人注目的,。拉斐爾《自畫像》最著名的版本收藏于佛羅倫薩的烏菲奇美術(shù)館。展覽現(xiàn)場(chǎng)的這幅拉斐爾的《自畫像》創(chuàng)作于 1505 年左右,，它由學(xué)者吉安·洛倫佐·梅里尼確認(rèn)為拉斐爾的真跡,，并在 1984 年“紀(jì)念拉斐爾五百年誕辰”的國(guó)際會(huì)議上公諸于世。

另一件來自米開朗琪羅的《朗弗蘭奇的磨刀工人》創(chuàng)作于 16 世紀(jì)。它最初被藏于朗弗蘭奇宮內(nèi)，1751 年,，被潘多夫·迪迪視為米開朗琪羅的作品。在 2002 年,，意大利艾納“科爾大學(xué)”古典考古學(xué)副教授芙拉維亞·奇薩確認(rèn)了作品的歷史出處與藝術(shù)背景,，確認(rèn)它為米開朗琪羅的作品，并命名為《朗弗蘭奇的磨刀工人》,。

除此之外,，展覽還展出了大量來自達(dá)芬奇工作室,，以達(dá)芬奇為“科學(xué)藝術(shù)家”視點(diǎn)的創(chuàng)作。比如左撇子達(dá)芬奇關(guān)于飛行器,、槍的創(chuàng)作手稿和解剖手稿,；達(dá)芬奇早在五百多年前就創(chuàng)作出的蒸汽小人雕像；或許是現(xiàn)代足球雛形的多邊形木結(jié)構(gòu)等等,。

這場(chǎng)展覽將持續(xù)至 12 月 23 日?，F(xiàn)場(chǎng)的展品均配有作品名稱、作家及創(chuàng)作年份等基本信息的介紹,，不過內(nèi)容并不十分詳細(xì),。有部分展品配有來自“藝心動(dòng)”的 AR 導(dǎo)覽說明，可以在入口處領(lǐng)取展覽介紹時(shí)了解更多信息,。

圖片來自：現(xiàn)場(chǎng)拍攝,、喜馬拉雅美術(shù)館