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詩不能直露,。若把意思直說出來，把意思說完,，一覽無余,，言盡意盡,，引不起讀者的聯(lián)想和思考,，這是詩的大忌。詩的形式短小,，一行只有幾句,，直說能說出多少和多深的意思呢？所以,，直露容易流入淺陋,，缺乏豐富的內(nèi)涵，沒有鮮明的形象,，給讀者留不下深刻的印象,，雖然分行押韻，讀起來卻沒有詩味,。初學(xué)寫詩的人通常會(huì)犯這樣的毛病,。 詩貴含蓄，也就是不把意思明白說出來,，蘊(yùn)含在所寫的形象里,，通過所寫的形象、畫面,、場(chǎng)景,，引起讀者的聯(lián)想和想像，去沉思,、尋味,、咀嚼，體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的情思,，激起心靈的共鳴,。蘊(yùn)含的情思越深厚,，越是耐得住沉思、尋味,、咀嚼,，藝術(shù)效果越強(qiáng)，詩就越有味,。 唐人劉知幾《史通.敘事》對(duì)含蓄這種表現(xiàn)方法,，作過確切而形象的說明，他說,，詩要“言近而旨遠(yuǎn),，辭淺而意深，雖發(fā)語已殫,，而含意未盡,。使讀者望表而知里，捫毛而辨骨,，睹一事于句中,，反三隅于字外”。清人沈德潛《說詩晬語》說,，詩要“藏而不露”,，做到“只眼前景，口頭語,，而有弦外音,，味外味，使人神遠(yuǎn)……”,。含蓄,，是我國(guó)古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng)。 南宋詩人林升,，在京城臨安邸館的墻壁上題一首詩,，這首《題臨安邸》很快就在社會(huì)傳播開，并且一直流傳到現(xiàn)在,，為大眾所喜愛,。全詩如下： 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休,？ 暖風(fēng)熏得游人醉,，直把杭州作汴州。 初看起來,，詩在寫山水景色,、樓臺(tái)歌舞，細(xì)讀卻有無盡弦外音令人琢磨,。第一句寫山水樓臺(tái)之多,，山外青山是杭州的自然美景,，樓外樓是人工修建的繁榮景象，南宋小朝廷建都杭州后在這里大興建筑,，達(dá)宮貴人聚集于此,，造成杭州的繁華。第二句寫西湖歌舞之盛,，南宋君臣們?cè)谖骱v情歌舞,，“幾時(shí)休”三字，飽含作者的感情,。第三句不明說南宋君臣迷戀酒色,，卻說“暖風(fēng)熏得游人醉”，指出他們昏庸腐化貪圖享樂,。第四句寓意更深,，汴州是北宋的京城，已經(jīng)淪陷,，北宋的來亡正因?yàn)楫?dāng)權(quán)的君臣昏庸腐化追逐聲色,，而南宋小朝廷偏安江南，喪失民族意志,，不想恢復(fù)中原失地,，又把杭州當(dāng)作汴京……一句詩，蘊(yùn)含著千言萬語,，意味深長(zhǎng)。全詩只有四行,，卻有無限情意,，而人思索，意在言外,，含蓄不盡,。 再讀唐朝詩人朱慶余的《宮中詞》：寂寂花時(shí)閉院門,，美人相并立瓊軒,。 含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言,?！ ∵@首詩寫的是深鎖在宮中的宮女的痛苦，不直寫在宮廷中黑暗恐怖統(tǒng)治上她們的內(nèi)心幽怨,，卻繪出開花時(shí)節(jié)她們被關(guān)閉宮門之內(nèi),，憑瓊軒而立，滿懷辛酸卻欲語還休的情景,。全詩未寫一個(gè)苦字,、怨字,，只寫她們?cè)跁?huì)學(xué)舌的鸚鵡旁邊不敢說話，略一思索,，就知道她們所忍受的黑暗恐怖統(tǒng)治了,。這就是含蓄的手法?！ 懗龊钌詈竦脑姾懿蝗菀?。從以上兩例可以看出：所謂含蓄，就是將豐富的生活,，深刻的思想,，濃郁的激情，熔鑄于生動(dòng)的具有典型性的藝術(shù)形象之中,，而把自己的思想傾向隱蔽起來,，做到“言有盡而意無窮，余意盡在不言中”,?！ ≡娨睿鸵獙懙猛褶D(zhuǎn)曲折,，不能直說,。婉轉(zhuǎn)就容易含蓄，唐人金昌緒的五絕《春怨》寫一個(gè)婦女思念遠(yuǎn)戍遼西的丈夫： 打起黃鶯兒,，莫叫枝上啼,。 啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西,。 詩里不直說她思念丈夫,，也不直說她想夢(mèng)中與丈夫相會(huì)，而首句寫打鶯,，次句寫打鶯之由,，三句寫對(duì)鶯啼之怒，末句透露真意,，原來這個(gè)癡情的婦女子懷念遠(yuǎn)戍的丈夫,，希望夢(mèng)中相會(huì)，偏偏黃鶯不斷啼鳴,，驚斷好夢(mèng),，于是遷怒于黃鶯。語言平易,，寥寥二十個(gè)字,，寫得婉轉(zhuǎn)曲折，蘊(yùn)含深深情意?！ 《鸥Φ摹对乱埂肥惆l(fā)在異鄉(xiāng)思念家人之情,，也用婉轉(zhuǎn)曲折的寫法： 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看,。遙憐小兒女,，未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕,，清輝玉臂寒,。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干,。 在長(zhǎng)安的杜甫不說自己懷念家中妻子兒女,，卻想像妻子對(duì)他懷念，描繪出一幅相思圖,。他想到兒女還小,，不懂得想念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的他，更體會(huì)到妻子心情的孤獨(dú)和悲涼,。月夜凝露,，她對(duì)月懷人，徹夜不眠,，云鬟濕,，玉臂寒。末兩句又想像將來相會(huì)的甜蜜,，飽經(jīng)憂患而得重逢,，甜蜜之中又難免引起辛酸。后來李商隱的七絕《夜雨寄北》,，也是這種寫法： 君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨時(shí)?！ ≡娙肆b旅異鄉(xiāng)巴山,，秋雨綿綿之夜，寫詩寄給遠(yuǎn)在家園的妻子,，表達(dá)相思和期望相聚之情,。他說：你問我回去的日期嗎？唉,，那還沒有準(zhǔn)呢,。異鄉(xiāng)巴山之夜，綿綿愁人的秋雨,，把水池都漲滿了,，什么時(shí)候在我們家里的西窗之下,，我們一同剪蠟燭的燭芯，作長(zhǎng)夜之談,，來說一說我在這巴山夜雨之時(shí)的相思之苦啊,。詩人在巴山夜雨之時(shí)懷想妻子，忽然神思飛回了家鄉(xiāng),，想像在家鄉(xiāng)西窗與妻子重聚敘情,，又想像彼時(shí)彼地回憶此時(shí)時(shí)地的情景，他的思想在巴山和家園西窗之間打了個(gè)來回,。詩句簡(jiǎn)練,，明白如話，卻又深婉曲折,，含蓄雋永,。 李商隱是運(yùn)用含蓄手法的圣手,，擅長(zhǎng)在婉轉(zhuǎn)中見含蓄,，他的詩以“寄托深而措辭婉”著稱。如他的杰作《詠史》： 北湖南埭水漫漫,，一片降旗百尺竿,。 三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤,?！ ∵@首詩借自吳至陳亡這一歷史時(shí)期中建都金陵的六個(gè)朝代代謝的史實(shí)，來抒寫對(duì)國(guó)朝衰亡的感慨和認(rèn)識(shí),。他不是直述感慨,、議論因由，而是首先描繪一幅飽經(jīng)六朝興廢的湖山圖,。北湖即玄武湖,，南埭即雞鳴埭，都是六朝帝王尋歡作樂之處,，首句用“水漫漫”以概之,，說這些六朝的勝跡如今只剩下汪洋一征；這個(gè)形象蘊(yùn)含著撫今傷昔的興廢之感,。第二句用“一征降旗百尺竿”的形象,，點(diǎn)明六朝的末代皇帝們都是高掛降旗而亡國(guó)的；明了歷史的人都知道,，這個(gè)形象概括了六朝末代封建統(tǒng)治者昏庸無能,、荒淫喪國(guó)的歷史事實(shí)。第三句來一個(gè)轉(zhuǎn)折，由歷史回到現(xiàn)實(shí)抒發(fā)感慨：三百年間同曉夢(mèng)――早晨短促的夢(mèng),。末句緊接著發(fā)抒議論：人們都說鐘山龍盤,，石城虎踞，金陵有王氣,，而一個(gè)個(gè)朝代壽命是那樣短促,，一個(gè)個(gè)投降亡國(guó)，可見興廢存亡在人事而不在天地靈氣,?！扮娚胶翁幱旋埍P”？一個(gè)反問句,，發(fā)人深思也蘊(yùn)含萬千語言,。全詩二十八個(gè)字，融寫景,、感觸,、議論于一爐，蓄意深切,。李商隱的不少詩婉曲而生動(dòng),，含蓄而明快，明白如話,，意蘊(yùn)深長(zhǎng),。但也有些詩，如《錦瑟》等雖然蘊(yùn)含深厚,、文辭優(yōu)美,，可是或蘊(yùn)隱過深，或用典較多,，不易理解,，曲高和寡，影響了藝術(shù)效果,?！ 『畈煌陔[晦，詩里不明白說出的意思,，讀者看了就懂,，或者看了略一思索就能懂，這叫含蓄,；讀者看不懂，要費(fèi)很大的勁兒去猜,，甚至猜還猜不懂,，這叫隱晦，或者叫晦澀。從上面舉的多首例詩來看,，詩人運(yùn)用的語言平易曉暢,，所擷取的一個(gè)個(gè)形象畫面，也并不廳特,，可是以少勝多,，以小見大，短短幾行詩蘊(yùn)含無限情思,，在具體的形象中有像外之旨,、弦外之音、言外之意,，這是含蓄的手法所要追求達(dá)到的藝術(shù)境界,。 從上面的例詩還可以看到,，深沉含蓄的詩,，常常在末句破題，即意味深長(zhǎng)地點(diǎn)出詩的主旨,，如“直把杭州作汴州”,、“鸚鵡前頭不敢言”、“不得到遼西”,，都是首出題旨,，但又不把話說盡，啟發(fā)讀者進(jìn)一步思索,。有的則是用一個(gè)問句,，如“鐘山何處有龍盤？”讀者經(jīng)過思索解答了這個(gè)問號(hào),，詩的主旨就說明白了,。 詩忌淺薄直露,，應(yīng)以婉轉(zhuǎn)曲折為好,。但含蓄婉轉(zhuǎn)也畢竟只是一種表現(xiàn)手法，并非不能運(yùn)用別的手法,，并非每首詩都必須含蓄婉轉(zhuǎn),。古典詩詞中也不的篇章并不講含蓄，而以率真取勝,，那是另一種手法,。 |
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