詩(shī)詞的融情入境與含蓄之美

鹿斌

詩(shī)貴含蓄,，情忌直說(shuō),。

  詩(shī)言志，無(wú)情不能為詩(shī),。詩(shī)需要景,，無(wú)景則情無(wú)所依。詩(shī)若單純寫(xiě)情,，就像一棵樹(shù)不長(zhǎng)綠葉,，形象干枯；詩(shī)若單獨(dú)寫(xiě)景,，則像一個(gè)草人穿上華麗的衣裳,，靈魂卻無(wú),。融情入景，把二者緊密地結(jié)合在一起,，才能把讀者帶入一個(gè)美妙的詩(shī)的境界,。

  我們看一下中國(guó)詩(shī)的特點(diǎn)。

 “西方詩(shī)以直率勝,，中詩(shī)以委婉勝,；西詩(shī)以深刻勝，中詩(shī)以微妙勝,；西詩(shī)以鋪陳勝,，中詩(shī)以簡(jiǎn)雋勝?！敝旃鉂撓壬湓?huà)道盡了中西方詩(shī)的差異,，也高度概括了中詩(shī)的特點(diǎn)——委婉，微妙,，簡(jiǎn)雋,。這六個(gè)字，再濃縮一下,，就是兩個(gè)字——含蓄,。

   錢(qián)鐘書(shū)先生在《談中國(guó)詩(shī)》中說(shuō)，相對(duì)于西方洋洋灑灑的詩(shī)歌“巨廈”而言,，中詩(shī)是“微雕”的藝術(shù),。詩(shī)體的限制，正好讓詩(shī)家們?cè)谟邢薜淖謹(jǐn)?shù)里尋找無(wú)限的意蘊(yùn),，“言有盡而意無(wú)窮”,，“狀難寫(xiě)之景，如在目前,；含不盡之意，見(jiàn)于言外”,。這種詩(shī)學(xué)精神具有暗示性的特征,，是中國(guó)詩(shī)人所追求的“含蓄之美”之所在。 

  美國(guó)漢學(xué)家斯蒂芬·歐文的觀點(diǎn),，代表了西方人對(duì)中詩(shī)的理解：中國(guó)詩(shī)人擅長(zhǎng)謎一般的含蓄陳述------在情感表達(dá)上遵循抑制法則,，寥寥數(shù)筆往往描繪出一種感情充沛的境界，讀者需去尋繹字面下隱藏的真意,。

  林從龍先生在《詩(shī)苑尋芳》談到這一點(diǎn)時(shí),，以《詩(shī)經(jīng)·采薇》中的四句詩(shī)為例：“昔我往矣，楊柳依依,。今我來(lái)思,，雨雪霏霏,。”他說(shuō),，從表面看,，這四句話(huà)是寫(xiě)景；但字里行間,，卻飽含著戍邊士卒深沉的感情,。前兩句抒發(fā)了征夫背井離鄉(xiāng)時(shí)對(duì)親人依依不舍之情；后兩句則反映了征夫沙場(chǎng)歸來(lái)時(shí)的頹唐晚景,。詩(shī)含蓄,，深沉。景語(yǔ)即是情語(yǔ),。

  “君問(wèn)歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話(huà)巴山夜雨時(shí),。”李商隱的《夜雨寄北》是膾炙人口的抒情佳作,。起句點(diǎn)題,，第二句是詩(shī)人無(wú)限羈思離愁的集中表達(dá)?！鞍蜕匠鄾龅?，二十三年棄置身?！卑蜕?，古為蠻荒之地，凄涼之地,，官員被貶謫之地,。詩(shī)人此時(shí)身在異鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離故土,，思念之愁,，寂寞之苦，日日夜夜無(wú)不噬嚙著他的心靈,。因此,，只“巴山”二字，已讓讀者咀嚼到了詩(shī)人一腔的孤寂與郁悶,?！白怨欧昵锉帕取保鴱暮笪遄种械囊弧扒铩弊?，我們可以想象出,，在秋風(fēng)蕭瑟,、黃葉飄零的季節(jié)，詩(shī)人猶羈旅天涯,，歸期遙遙,，內(nèi)心的苦楚可想而知了。但這些信息只是“地點(diǎn)”與“時(shí)間”,，惹人愁思的,、令人肝腸寸斷的是“夜雨”，是“秋水”,。

  漫山連綿的夜雨,，倚窗無(wú)寐的旅人，一池高漲的秋水,，寥寥幾字,，讓我們?nèi)缗R其境，所表達(dá)的愁怨,，亦感同身受,。夜雨是愁，秋水也是愁,；夜雨無(wú)盡,，愁亦無(wú)盡；秋水在漲,，愁亦在漲,。詩(shī)句深婉，含蓄,，雋永,。不著一“愁”字，而字字是“愁”,。

  唐張繼的《楓橋夜泊》更是運(yùn)用“情景交融”藝術(shù)手法的典范,。

  詩(shī)人羈旅異鄉(xiāng)，夜泊霜江,，一輪惹人愁思的秋月剛要落下山去,，棲烏乍起，并伴之幾聲凄厲的啼叫,。本來(lái)已是夜寒逼人，難以成眠,，此時(shí)更孤寂難耐了,。但張繼描繪景致的詩(shī)筆并未至此而止。幾處光焰閃爍的漁火,，漁火映照下的紅葉稀疏的楓樹(shù),，與前面句中的殘?jiān)?、驚烏，組成了一幅有聲有色,、有靜有動(dòng)的畫(huà)圖,，而這些景物無(wú)一不使“船”中“客”黯然神傷。一切的“景”都與“情”聯(lián)系在一起,。

 若按絕句“起承轉(zhuǎn)合”的寫(xiě)作技巧,，前兩句“寫(xiě)景”，后兩句就要轉(zhuǎn)到“抒情”上來(lái),。如王維“渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人,。”再如賈至“草色青青柳色黃,，桃花歷亂李花香,。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng),?！钡珡埨^則繼續(xù)寫(xiě)景，于是就有了使這首詩(shī)成為千古絕唱的后兩句：“姑蘇城外寒山寺,，夜半鐘聲到客船,。”

  這兩句字面上看,，全是寫(xiě)景,，但細(xì)致分析一下，就可窺其中奧妙：夜半,，表面是指時(shí)間,，實(shí)際則暗指了詩(shī)人夜半尚未入眠的狀態(tài)；客船,，則表明人在旅途,。夜半的鐘聲是凄清的，是令人神傷的,，從遙遠(yuǎn)的寺廟中一聲聲地蕩來(lái),，帶給一位異鄉(xiāng)的游子，可謂是溫柔的傷害,！

  優(yōu)秀的詩(shī)人,，多是借景抒情、融情入景的行家里手。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚,，日暮客愁新,。野曠天低樹(shù)，江清月近人,?！备哌m《別董大》：“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛,。莫愁前路無(wú)知己,，天下誰(shuí)人不識(shí)君？”武元衡《春興》：“楊柳陰陰細(xì)雨晴,，殘花落盡見(jiàn)流鶯,。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)滿(mǎn)洛城,?！崩钊河瘛毒抛盂嗦匉p鴣》：“落照蒼茫秋草明，鷓鴣啼處遠(yuǎn)人行,。正穿屈曲崎嶇路,，又聽(tīng)鉤辀格磔聲。曾泊桂江深岸雨,，亦于梅嶺阻歸程,。此時(shí)為爾腸千斷，乞放今宵白發(fā)生,?！?/span>

  蘇軾評(píng)王維的詩(shī)曰：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī),?！痹?shī)中有畫(huà)，畫(huà)即指景,；畫(huà)中有詩(shī),，詩(shī)即指情。情景交融,，水乳難分,，自是詩(shī)中上品。