先來看王羲之小楷《樂毅論》和《黃庭經(jīng)》,。王羲之的小楷基本擺脫了隸書的痕跡,，具備了完備的楷書法則，其用筆沉著內(nèi)斂,，扎實(shí)勁健,，結(jié)構(gòu)沉穩(wěn)端莊，溫潤俊逸,，字勢以方正為主,，兼顧自然之趣，在整體風(fēng)格上呈現(xiàn)出端莊沉著,、圓潤峻拔,、動(dòng)靜有致、安詳和諧的中和之美,、雍容之美,。

圖1 王羲之小楷《樂毅論》石刻局部

圖2 王羲之小楷 《黃庭經(jīng)》宋拓本局部

圖3 歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部

到了初唐四大家，歐陽詢“書出大令,，斂入規(guī)矩,，且改用北朝結(jié)法，以合時(shí)尚,，入唐則爐火純青,，更趨精善”,。歐陽詢楷書以險(xiǎn)為特色，未脫二王窠臼

圖4 虞世南《昭仁寺碑》局部

和歐陽詢并稱“歐虞”的虞世南書,，“得大令之宏規(guī),，含五方之正色。晚年其書雖漸加道勁,，更見雅正,，但積習(xí)久深，未見改體,，所'恭守?zé)o舍’者為智永制度,。”虞世南師從智永,，為王羲之嫡脈,。

圖5 褚遂良《大唐三藏圣教序》

“初唐第一國手”褚遂良的書法，《書斷》有評：“少則服膺虞監(jiān),，長則祖述右軍',。其寬綽疏逸,、豐潤勁練的格局為有唐一代楷書成熟的標(biāo)志,，但也并沒有走出右軍門下。

唐朝是我國書法史上百花盛開,、絢麗多彩的一個(gè)時(shí)代,，出現(xiàn)了許多有名的書家，初期有歐陽詢,、虞世南,、褚遂良、孫過庭,；盛唐或稍后一點(diǎn)則有李邕,、張旭、徐浩,、顏真卿,、李陽冰、懷素諸家,；到了晚唐則以柳公權(quán),、沈傳師為代表。他們都是我國書法史上各樹一幟的大書家,。不過,，如果論他們對書法藝術(shù)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響和巨大貢獻(xiàn)，那就要首推顏真卿了,。

顏體書法一變魏晉以來二王流美飄逸的書風(fēng),，也迥異于初唐歐體的險(xiǎn)勁刻厲和褚體的流動(dòng)秀美,，創(chuàng)造了一種雍容大度、端莊雄豐的美學(xué)風(fēng)格,。正如范文瀾先生的《中國通史簡編》中寫道：“初唐的歐（歐陽詢）,、虞（虞世南）、褚（褚遂良）,、薛（薛稷）,，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿,，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者,。”是故范先生云：“杜甫詩'書貴瘦硬方通神’,，這是顏書行世之前的舊標(biāo)準(zhǔn),；蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》：'杜陵評書貴瘦硬，此語未公吾不憑,，’這是顏書風(fēng)行之后的新標(biāo)準(zhǔn),。”

唐代以后,，伴隨著宋代印刷技術(shù)的興起,，楷書的書寫功用大幅削弱，楷書藝術(shù)盛極而衰,，后人對顏真卿書法的接受也隨之產(chǎn)生了鏡像變形,。我們學(xué)習(xí)魯公書法時(shí)，還是要重視珍視魯公走出二王風(fēng)格的楷書又一巔峰,。我們來大致看看顏體書法的演變過程,。

唐中宗景龍三年（709年），顏真卿生于京兆府萬年縣敦化坊,。顏真卿早年楷書主要作品包括,，34歲時(shí)的《王琳墓志》到54歲的《鮮于氏離堆記》。

圖6 顏真卿《王琳墓志》局部 34歲

圖7 顏真卿《郭虛已墓志》局部 43歲

  圖8 顏真卿《多寶塔碑》局部 44歲

圖9 顏真卿《東方畫贊》實(shí)拍局部 45歲

圖10 顏真卿《金天王神祠題名》拓本局部 50歲

 圖11 顏真卿《鮮于氏離堆記》拍賣預(yù)覽局部 54歲

這些都是顏氏早期的作品,，其中又以《多寶塔碑》最為著名,，因其特點(diǎn)鮮明，字跡清晰而多用做書法學(xué)習(xí),?！抖鄬毸氛芫芯剑摫霉P多用中鋒,，起筆和收筆有明顯的頓按,，橫、豎筆畫粗細(xì)對比鮮明,，富節(jié)奏,、韻律美感,，也把顏體的一個(gè)“筋”的意味完整的表達(dá)出來。但明王世貞《弇州山人四部稿》批評云：“此帖結(jié)法尤整蜜,，但貴在藏鋒,，小遠(yuǎn)大雅，不無佐史之恨耳,?！?《東方畫贊》寫得大氣磅礴，挺然奇?zhèn)?，被蘇軾以為是顏真卿諸碑中“最為清雄者',，他說：“顏魯公平生寫碑，惟《東方朔畫贊》為清雄,，字間櫛比,，而不失清遠(yuǎn)。其后見逸少本,，乃知魯公字字臨此書,，雖大小相懸，而氣韻良是,。非自得于書,，未易為此言也。'這一時(shí)期顏的用筆偏于方峻,，凡左右兩直的字,，都呈現(xiàn)出顯著的相背形,，轉(zhuǎn)筆用折而不轉(zhuǎn),。總的說來,，隸意較多,，顏體的主要特征還沒有形成，它代表了顏書早期的風(fēng)格,。但我們從顏真卿54歲所做《鮮于氏離堆記》中,，已經(jīng)可以看出闊大雄強(qiáng)的顏楷風(fēng)貌日趨成熟，他逐漸擺脫自己早期的“窘束',，大膽突破,，著力進(jìn)行個(gè)人楷書語言的探索、錘煉,。

顏真卿中后期楷書主要作品包括,，從56歲時(shí)的《郭家廟碑》，到77歲的,，被囚于蔡州龍興寺時(shí),，自撰遺表,、墓志、祭文,，以明死志的《移蔡帖》,。期間又以56歲至64歲之間書法作品為中年之作，晚年數(shù)碑帖終成顏?zhàn)謿庀?。（公?63年,，顏真卿時(shí)年54歲，安史之亂隨著史思明為其子史朝義所殺,，叛軍屢敗而潰散,，史朝義終于范陽林中自縊而結(jié)束。）

圖12 顏真卿《郭家廟碑》拓本局部 56歲

圖13 顏真卿《藏懷格碑》局部 62歲

圖14 顏真卿《麻姑仙壇記》拓本局部 

日本三井文庫藏本 63歲

圖15 顏真卿《大唐中興頌》大字局部 63歲

圖16 顏真卿《元次山碑》拓本局部 63歲

圖17 顏真卿《八關(guān)齋》拓本局部 64歲

《郭家廟碑》是顏書變法的開始,，這時(shí)他的用筆已不如之前的《離堆記》那樣雄厚莊重,，而出以清勁瘦健，結(jié)體又與63歲后的《元次山碑》之遒逸雄肆,、《八關(guān)齋》之閡偉雍容頗不相似,。到《中興頌》，運(yùn)筆中篆隸筆法趨于自然表達(dá),，是故蘇軾曰：“魯公《中興》以后,，筆跡迥與前異者，豈非年逾高學(xué)欲精耶?以此質(zhì)之,，則公於柔媚圓熟非不能也,，恥而不為也······惟公合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán),，放而不流,，拘而不拙，善之至也,?！?同年63歲寫的《麻姑仙壇記》秀穎超舉，前者橫輕豎重,，后者把筆畫少的字故意撐足,，這些都可以看到他摸索遞補(bǔ)變的痕跡?？偟恼f來,，用筆已易方為圓，字形也從向背變?yōu)橄嘞?，橫畫輕而豎畫重,，轉(zhuǎn)筆不折而轉(zhuǎn)，蠶頭燕尾,，筆姿輕妙,。從中期的作品可以看出,，顏書的特征正在從開始形成而日趨鮮明。

而從67歲時(shí)所書的《宋廣平碑》開始的顏魯公晚年傳世作品中,，顏?zhàn)滞鈹U(kuò)雄強(qiáng)的特點(diǎn)已渾然一體,，格局高遠(yuǎn)了。

圖18 顏真卿《宋廣平碑》朵云軒藏拓本局部 67歲

圖19 顏真卿《李元靖碑》拓本局部 69歲

圖20 顏真卿楷書巔峰之作《勤禮碑》 

原碑拓本局部 70歲

圖21 顏真卿楷書巔峰之作《勤禮碑》實(shí)拍局部 70歲

圖22 顏真卿《顏家廟碑》拓本開篇局部 72歲

圖23 顏真卿《顏家廟碑》實(shí)拍局部 72歲

圖24 顏真卿《自書告身貼》局部 

今藏日本中村不折氏書道博物館 72歲

圖25 顏真卿《移蔡帖》局部 生前囚中遺作

7個(gè)月后為李希烈叛軍所害 77歲

這些晚年作品中,，橫細(xì)豎粗,、蠶頭燕尾的形象已不很明顯，結(jié)體更趨于端嚴(yán)樸拙,，用筆雄重,。顏的用筆能從王羲之范圍以外別辟蹊徑。王羲之用筆多內(nèi)按,，王獻(xiàn)之用筆多外拓,。內(nèi)按近方，外拓偏圓,。方筆剛峻森嚴(yán),，點(diǎn)畫凝整而沉著。

   隸法尚方用筆多翻,；篆法尚圓,，圓筆主提，提筆中含,，中含者渾勁,。但方筆由于過于內(nèi)按，非凝神靜慮,、志氣平和不易作為,。圓筆則翰墨淋淳，情馳神怡, 乃有意趣,。右軍以隸法寫真行, 隸筆尚方, 遂成內(nèi)按,。獻(xiàn)之長于破體, 蓋取篆意入草,。這是王氏父子繼承篆隸筆意而入真草的創(chuàng)獲,。顏真卿在右軍、歐,、褚的書風(fēng)影響之下,，棄方就圓，用了外拓筆法,，寫出了用筆圓,、結(jié)體帶弧形的顏?zhàn)帧：笫酪嘤匈H謫顏?zhàn)?，如米芾曾有云“顏魯公行字可教,，真便入俗品”,。從顏氏書法與敦煌、高昌遺書的比較（注意字形結(jié)構(gòu)和顏早年風(fēng)格比較,，以及提按運(yùn)筆轉(zhuǎn)折出勾處的相似）,，可以看出顏真卿的確吸收了部分俗吏書和經(jīng)生書的書寫特點(diǎn)，而其中現(xiàn)代書法家叢文俊將孫過庭的《書譜》和米芾的《海岳名言》所批評的俗吏書與經(jīng)生書定性為“階層性或職業(yè)性的習(xí)俗與風(fēng)氣”,。

圖 26 樓蘭文書殘紙局部

圖 27?唐?敦煌寫經(jīng)太玄真一本際經(jīng)（局部）

    但顏真卿樸實(shí)的平民思想和對佛教的密切接觸,，通過對顏氏書法流俗的辯證認(rèn)識(shí)，顏氏書風(fēng)的最終形成,，絕不限于一家一派或一石一碑,，而是顏真卿在對民間書法學(xué)習(xí)與借鑒的前提下，博采眾長,、反復(fù)吸收和熔煉的結(jié)果,。趙宧光的評價(jià)似乎較為中肯，“顏真卿嚴(yán)整第一,，稍有一分俗氣,，唐人獨(dú)推此公，亦以品第增重耳,?！鳖佌媲溟_創(chuàng)了一種闊大、古雅,、極富篆籀氣的楷書新氣象,，是“盛唐'藝術(shù)的典型，達(dá)到了唐代楷書的最高峰,。此后的中國書法繼承的核心問題便是“如何調(diào)和王和顏的關(guān)系',。

是故再引朱長文云：“觀《中興頌》（圖15），則閎偉發(fā)揚(yáng),，狀其功德之盛,；觀《家廟碑》，則莊重篤實(shí),，見夫承家之謹(jǐn),；觀《仙壇記》（圖14），則秀穎超舉,，象其志氣之妙,；觀《元次山銘》，則淳涵深厚,，見其業(yè)履之純,，余皆可以類考。點(diǎn)如墜石，畫如夏云,，鉤如屈金,，戈如發(fā)弩，縱橫有象,，低昂有態(tài),，自羲、獻(xiàn)以來,，未有如公者,。”

貞元元年(785年),，顏真卿被叛臣李希烈所縊殺,，他正直、剛烈的一生戛然而止,，留給后世一個(gè)偉岸的背影,。“一曲霓裳失太平，漁陽鼙鼓暗風(fēng)塵,。君王只識(shí)楊丞相,，不識(shí)平原老守臣。”世人皆知安祿山造反,，卻不知顏真卿被譽(yù)為“安史之亂”中揭竿平叛第一人,。安祿山反叛，在唐玄宗嘆息二十四郡無忠臣之時(shí),，顏真卿機(jī)敏果敢,，有勇有謀，顏氏一門三十余人壯烈殉國,，用智慧和擔(dān)當(dāng)詮釋著忠誠二字,。國家興亡，匹夫有責(zé),。玄宗大嘆：“朕不識(shí)顏真卿形狀何如,，所為得如此！”

但在書法上,，《舊唐書》評其書法只有“尤工書'三個(gè)字,；《新唐書》也不過“善正、草書,，筆力道婉,，世寶傳之”寥寥數(shù)語。甚至宋太宗淳化年間皇家編撰《淳化閣帖》,，因唐太宗以來尊二王書風(fēng)的排他性使得顏魯公書名不顯，洋洋十卷《淳化閣帖》未得入藏。宋人對顏真卿的接受是從對其人格的敬慕開始的,，慕其人而重其書,，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到顏真卿書法的藝術(shù)價(jià)值。經(jīng)歷宋代古文運(yùn)動(dòng)主將歐陽修將顏真卿作為以人論書,、以道統(tǒng)文思想的理想例證,；之后宋四家之一蔡襄“文道觀”又云：“顏魯公天資忠孝人也，人多愛其書,，書豈公意耶?”,；再有朱長文的顏書神品觀，語云“唐人書有神品,、妙品,、能品。神品三人：顏真卿楷,、張長史草,、李陽冰篆?！?；到蘇軾稱顏真卿集大成觀，《論書》語：“顏魯公書,，雄秀獨(dú)出,，一變古法，如杜子美詩,，格力天縱,，奄有漢魏、晉宋以來風(fēng)流,。后之作者,，難復(fù)措手。書于魯公（顏真卿）,、文于昌黎（韓愈）,、詩于工部（杜甫），至矣!”憑蘇門學(xué)士在北宋藝術(shù)地位的顯赫,，顏?zhàn)忠脖徽J(rèn)可為唐代第一品的書法,，也自此被推為王右軍之后的第二人。