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造像是我國古代佛教的一種石刻形式，而記載造像的題記除了史學價值,，還是重要的書法學習資源,，屬于北碑一路，是書法史中隸屬于楷書的一大流派,。在流傳下來的眾多造像拓本中,，《始平公造像記》屬于流傳有序的著名碑跡,。造像記天然質(zhì)樸，具典型性,，晚清以絳受到書家們的青睞,。崇碑代表人物康有為特別強調(diào)北魏造像題記的重要意義，他在《廣藝舟雙楫》中提到：

“魏碑無不佳者,。雖窮鄉(xiāng)兒女造像,，而骨血峻宕,，拙厚中皆有異態(tài),，構(gòu)字亦緊密非?！┙瓭h游女之風詩，漢魏兒童之謠諺,，自能蘊蓄古雅,，有后世學士所不能為者，故能擇魏世造像記學之,，已自能書矣,。”

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

做事不留名是魏碑書的一大獨特點,，《始平公造像記》的可貴之處在于留下了撰文者孟達和書寫者朱義章的姓名，康有為在《廣藝舟雙楫》中稱贊朱義章是

“工絕一時,，精能各擅”的書家,，“雄重莫如朱義章”的評價。

該造像記與其他諸造像記不同之處是,，獨樹一幟,，全碑陽刻，是歷代石刻所僅見,，備受書壇重視,，列入“龍門二十品”。該碑點畫厚重飽滿,，方筆斬釘截鐵,，干凈利索，筆畫折處重頓方勒,，結(jié)體扁方緊密,，鋒芒畢露，雄峻非凡,，被推為魏碑方筆剛健風格的代表,，為“龍門二十品”之首，開創(chuàng)北碑方筆的典型,，以陽剛之美流傳后世,，歷史上南北朝書風產(chǎn)生了截然不同的風格?？涤袨閷Α妒计焦煜裼洝吩u價極高,，認為：

“遍臨諸品，終之《始平公》,，極意峻宕,，骨格成,，形體定，得其勢雄力厚,，一生無靡弱之病,。”

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

《始平公造像記》拓本

線質(zhì),，是決定書法水平的一個重要因素。所以,，臨習北碑要做到豐而不肥,，瘦而不飄，即包世臣所謂的“豐而不怯,、實而不空”,， “中怯”即疲軟無力，不在少數(shù)的書寫者把注意力放在點畫“兩端”造型上,，這樣極易忽略中間的行筆質(zhì)量,，行筆直接顯示書寫者的功夫。這是臨習《始平公》的第一要義,，也適用于多數(shù)北碑,。

臨習《始平公》注意把控毛筆筆鋒的能力。起筆露鋒切入后,，鋪毫行筆,，行筆過程中沒有明顯的提筆，要控制速度不要太快稍慢,，太快空虛無力,，太慢會滯，要感覺筆鋒和紙之間的摩擦力,，有澀進之感,，一定要避免平拖，

從筆畫用筆看,，《始平公造像記》中并不是筆筆都方,，而是方中有圓，這是臨習過程中特別注意的,。該造像用筆一大特色就是筆鋒的轉(zhuǎn)換,，筆鋒側(cè)鋒入紙，行筆過程中讓筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒,，產(chǎn)生自然的方折,，而不是通過修補描摹來體現(xiàn)，整體氣脈貫通,。

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

《始平公造像記》拓本

寫好書法不是件容易的事,，比如寫草書其難就在于在使轉(zhuǎn)中有提按，在提按中見使轉(zhuǎn),?！妒计焦煜裼洝窞榭瑫活悾瑯佑须y度,，要做到書寫,，不能描畫,。書寫中于重筆的同時間以細筆的輔之,，于方筆的同時間以少量圓線的輔之，用筆的方圓轉(zhuǎn)換是難度之一,，臨習時要著重突破,。

《始平公造像記》屬粗獷一路，先由書家書丹,，再由刻工刻就,，保證了書體的原始性。該碑用筆以方為主,，較少圓筆,，康有為評價云：“龍門造像自為一體，意象相近,，皆雄俊偉茂,，極意發(fā)宕，方筆之極軌也,?！?/p>

魏碑（北碑）是楷書發(fā)展過程中與唐楷并立的高峰。自從清代碑學盛行以來,，習楷書取法北碑成為書法取法的另一條可行路徑,，當代魏碑大家孫伯翔第典型一例，在當代書壇有極高影響力,。習魏碑一種不好的習氣,，許多人只追求金石氣和蒼茫的感覺，注重形似刀砍斧鑿,，潘天壽先生曾說：“學習漢隸魏碑,，要取其精神，而不必拘于形似,。用現(xiàn)在的毛筆,，去模仿斑駁的效果，或者要求用毛筆寫出刀刻的效果是吃力不討好的,?！?/p>

啟功先生曾說

“學書別有觀碑法,，透過刀鋒看筆鋒?！?/p>

臨習北碑,，無論墓志還是造像，都要還原到書寫的狀態(tài),，要善于透過刀看到筆,，不要一味地強調(diào)刀味和方折的感覺。從臨習的角度講,，學北碑要吸取其自然,、天趣形質(zhì)。因此,，墓志造像中的字勢應(yīng)該是臨習者首先要把握的內(nèi)容,，其次再關(guān)注其中微妙的用筆特征。相對唐碑而言,，北碑的筆力雄強些,，帶有明顯的地域特征。清代書家之所以重視北碑,，就是因為這些碑版恣肆中有雄強的形質(zhì),，可以救濟因帖學而帶來的柔弱之弊，即“強其骨力”,。

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

“龍門二十品”所在地古陽洞外景

《始平公造像記》是“龍門二十品”中唯一的一件陽刻作品，由于千百年的自然侵蝕,，石刻上的字跡比較模糊,，在臨習時要仔細分析?！妒计焦煜裼洝分谢径际欠焦P,，但通過讀帖我們可以發(fā)現(xiàn)以下幾個特點：

一、所謂的方并不都是棱角分明,，尖銳鋒利,，相反許多地方顯得比較“鈍”，這在鉤,、撇,、捺等筆畫的出鋒處尤其明顯，如“夫”,、“不”,、“之”等字都很清楚地體現(xiàn)了這一特點，在臨帖時要注意不要刻意去強調(diào)鋒利的感覺,；

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

二,、《始平公造像記》不僅有方筆，也有許多圓筆,，例如“平”撇的下側(cè),、“公”的左點、“像”彎鉤和捺的兩側(cè)“下”點的右側(cè),、“大”的撇捺,、“則”的豎鉤等等，都是圓轉(zhuǎn)的形態(tài),；

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

三、《始平公造像記》方筆的邊緣也不是板平筆直的,，而是方中有圓,，例如“一”起筆的左側(cè)、“則”豎鉤起筆的上側(cè),、“業(yè)（業(yè)）”橫畫的兩端、“丘”撇起筆的右上側(cè),、“始”撇點起筆的右上側(cè)等等,，雖然棱角分明，但其間卻常見內(nèi)凹的弧線和微妙的起伏,。

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

書寫鉤撇、捺等筆畫時,，要注意這些筆畫的出鋒技巧,，體現(xiàn)含蓄的感覺。在轉(zhuǎn)折處要注意方圓的變化,，方折處要干脆,，直截了當；圓轉(zhuǎn)處要穩(wěn)健,，厚重堅實,。《始平公造像記》的結(jié)體在魏碑中屬于方整平正的類型,，但在方整之中卻字字異態(tài),，體現(xiàn)了豐富的變化。

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

《始平公》還有一典型個性特點,，就是每個字界格，空間受到制約,，臨習時經(jīng)營位置尤其重要,。但就該造像而言,，字大小斜正并不受到局限，通過舒展長撇大捺和橫畫的撐足,，使氣勢極其開張,。在線條的組合方面，十分講究穿插,、避讓,、線條走向因時而變。如“濯”字的左疏右密,、“靡”字的上密下疏,，形成了強烈的對比。另外,，一些字通過穿插,、呼應(yīng)、虛實等手段,，使之在平勻中體現(xiàn)了不平的效果,。

全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見

如“啟”“尋”等字,，避免了單字在方格之中的呆滯拘謹,。在《始平公造像記》，還有許多一反常態(tài)的結(jié)字,，或把字刻意加長,，如“崇”、“薨”等,；或把字刻意壓扁,，如“始”、“響”等,，而在整體中這些字又和其他的字融合,，絲毫不顯別扭，這些無不體現(xiàn)了創(chuàng)作者的匠心,。晚清趙之謙從此碑中吸取很多養(yǎng)料,，并贊其為“北碑遺像中最佳者”。

全碑陽刻第一造像,，歷代北碑石刻所僅見

臨習魏碑,，重中之重就是必須要有書寫性，不能通過描摹刻意表現(xiàn)方折和銳利的感覺,。再就是在臨習過程中注意細節(jié)的變化,。同一種筆畫，在不同的字中有著不同的表現(xiàn)手法，這要仔細讀貼,，多分析,，有取舍，吸取合理的變化方法運用到自己的創(chuàng)作中,。

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