退休后學(xué)唱京劇段子,，發(fā)現(xiàn)難度比預(yù)想要大很多,，最大難點是節(jié)奏（板眼）。為了掌握好節(jié)奏,，我先是努力記譜子,，后來又開始關(guān)注節(jié)拍,，由此深深感受到節(jié)拍的重要。

節(jié)拍即是板眼,。不知是不是可以這樣認(rèn)為：京劇唱段的節(jié)拍與普通歌曲并無實質(zhì)區(qū)別,，比如“一板三眼”，就是4/4節(jié)拍,。歌曲里4/4節(jié)拍的4個拍子,，演唱力度分別是：強(qiáng)、弱,、次強(qiáng),、弱（分別對應(yīng)板、頭眼,、中眼,、末眼）?！耙话迦邸背魏孟駴]有唱歌那樣機(jī)械的強(qiáng)弱之別,，但記好每一個（尤其是板和中眼）字的位置肯定有助于掌握演唱節(jié)拍。為此,，我在唱段的書面稿上對板眼做了標(biāo)記,。最初標(biāo)記的段子是諸葛亮的“我本是臥龍崗散淡的人”（西皮慢板），得到這樣一張圖（綠色黑體字為板,；紅色楷體字為中眼）：

按照這張圖掌握節(jié)拍曾令我感到很大的方便,。后來考慮到書面印刷效果的整齊，調(diào)整版面為每句一行,，結(jié)果竟令我眼前一亮,！再抽掉里面的幾個“襯”字效果更明顯（加下點的為頭眼）。請看：

初見此圖我有一種被驚呆的感覺,，心理上實在沒法將那么優(yōu)美多變的唱腔與“整齊劃一”掛鉤,！既然每一行都有固定的節(jié)拍排列規(guī)律，這圖豈不就更好用了（雖然大量的板眼是隱藏在拖腔里無法標(biāo)記的）,？被這新發(fā)現(xiàn)激勵著,，我又繼續(xù)標(biāo)識了幾段西皮三眼（慢板）和二黃三眼（慢板），接著又轉(zhuǎn)到一板一眼,。下面就是《空城計》諸葛亮：“我正在城樓觀山景”（西皮快二六）的標(biāo)記圖：

這段一板一眼的段子板眼沒有那么整齊劃一,，不過它幾乎每一句都是“眼起板落”，記住這一點對初學(xué)者應(yīng)該夠足了,。

標(biāo)記的段子一多,，規(guī)律性的東西就逐漸顯現(xiàn)了。我將這些規(guī)律歸納為下表：

再說說句子,。京劇唱段的句子結(jié)構(gòu)以3-3-4組合最為常見，以上的例句都是如此：

張翼德--在城樓--怒發(fā)沖冠,；

楊延輝--坐宮院--自思自嘆；

曹孟德--占天時--兵多將廣,；

新中國--如朝陽--光照人間,。

再進(jìn)一步，我們還可以深入到“詞組”這個“微觀層面”觀察一番,。這些詞組內(nèi)部的板眼規(guī)律可見下表：