5:54 余叔巖 十八張半精選 摘纓會(huì) 來(lái)自京胡藝術(shù)網(wǎng)

   下面說(shuō)說(shuō)唱的問(wèn)題。學(xué)京劇講究四功五法,。四功就是“做,、唱、念,、打”,。京劇是歌舞為主的戲劇，因此“唱”就是第一位重要的,。五法是：“口,、手、眼,、身,、步”（傳統(tǒng)的說(shuō)法是“身、法,、手,、眼、步”,，程硯秋的提法是“眼,、身、口,、手,、步”,。我比較同意這種提法）?！翱凇钡膬?nèi)容有“四聲,、四呼、（包括口型）,、十三轍”等,。四功五法是京劇的基本功，對(duì)專(zhuān)業(yè)演員來(lái)說(shuō)必須勤學(xué)苦練,，力求達(dá)到較高的水平,。不過(guò)對(duì)票友來(lái)說(shuō)就沒(méi)有必要這么要求。票友學(xué)唱一般都從自己的愛(ài)好出發(fā),，聽(tīng)錄音,、看錄像和演出，漸漸迷上了京劇,，有的人聽(tīng)了馬派的《甘露寺》唱段覺(jué)得很好聽(tīng),，就跟著學(xué)；以后又有機(jī)會(huì)聽(tīng)到楊派的《文昭關(guān)》,，又覺(jué)得楊派不錯(cuò),，又學(xué)《文昭關(guān)》了。由于沒(méi)有基本功,，剛開(kāi)始學(xué)時(shí)不懂板眼,，跟胡琴合不上，更不用說(shuō)尖團(tuán)字和上口字了,，加上又沒(méi)有老師指點(diǎn),，這樣學(xué)唱是學(xué)不好的。因此我認(rèn)為學(xué)流派不要雜,，應(yīng)該先專(zhuān)攻一個(gè)流派,，把這個(gè)流派的幾個(gè)有代表性的唱段唱好了，有可能的請(qǐng)專(zhuān)業(yè)老師指點(diǎn)指點(diǎn),。這比自己摸索要強(qiáng)得多,，而且見(jiàn)效也快。

    學(xué)唱京劇最忌“荒腔,、走板,、不搭調(diào)”?！扒弧焙汀罢{(diào)”是唱的最基本要求,。首先“腔”一定要唱準(zhǔn)。不管你是唱“余派”還是學(xué)“馬派”或是“言派”,，都必須符合京劇的旋律,。京劇和其他劇種一樣,，都有自己固有的旋律。各個(gè)流派都是在京劇整個(gè)旋律體系中融入了自己的風(fēng)格加以變化,，從而形成自己的演唱特色,。但京劇的各種板式的旋律是不能變的，上,、下句的唱法也不能變,。不能把上句唱成下句，或是下句唱成上句,；也不能都唱成上句或都唱成下句,。各個(gè)流派的腔雖各不同，但基本的唱法應(yīng)該是大同小異的,。所謂“不搭調(diào)”是指唱和樂(lè)器的調(diào)門(mén)不搭配。如果胡琴拉的是E調(diào)而你唱的不是E調(diào),，這就不入調(diào)了,，聽(tīng)起來(lái)不舒服很別扭。有一種常見(jiàn)的毛病就是“冒調(diào)”,。有的是一個(gè)腔“冒”了,，也有的是一個(gè)音“冒”了。這大概有兩個(gè)原因：一種原因是精神緊張,，不夠放松所致,。因?yàn)樵谧约杭依锖吆叱痪o張，一到票房或人多的場(chǎng)合又配上文武場(chǎng),，唱時(shí)就有些緊張,；再加上腔又不熟，怕唱錯(cuò),，因此出現(xiàn)了“冒調(diào)”,。另一原因是太使勁，怕調(diào)門(mén)夠不上,，就用力唱,，嗓子緊了，一使勁就“冒調(diào)”,。所以唱時(shí)一定要放松,、冷靜、自然,、氣沉丹田,，不要怕唱錯(cuò)，主觀上要控制好情緒,。另一個(gè)毛病是“塌調(diào)”,。因?yàn)榍徊皇?，耳朵又不?tīng)胡琴，只顧自己唱,，“塌調(diào)”了也不知道,。總之要“上避冒,、下避塌”,，要注意用心和用耳，一定要聽(tīng)琴音,。要想唱得好必須“音準(zhǔn)”好,，“音準(zhǔn)”是第一要素。

吳小如先生講解余叔巖,、夏山樓主,、楊寶森之《洪洋洞》

    京劇的板眼和音樂(lè)唱歌時(shí)的打拍子有所不同。雖然都是為了旋律的節(jié)奏,，但用打拍子的方法來(lái)唱京劇是不行的,。唱老生時(shí)板眼十分重要，如果唱時(shí)沒(méi)有板,，那么文武場(chǎng)就要亂套,。不同的板式節(jié)奏是不同的。［二黃原板］是一板一眼,；［二黃三眼］（包括慢,、中、快）是一板三眼,。這兩種板式都是“板起板落”,，也就是板上起唱，落腔也在板上,。［西皮原板］是一板一眼,，是“眼起板落”，也就是眼上起唱,，腔落在板上,。［西皮三眼］（又叫西皮慢板）是一板三眼。中眼起唱,，腔落在板上,。但是［西皮三眼］唱段的第三句是個(gè)長(zhǎng)的腔，而最后落在中眼上,。一板三眼的三眼區(qū)分為：頭眼,、中眼、末眼,。如果我們自己打板眼的話,，用掌拍下是板,，食指點(diǎn)一下是頭眼，中指點(diǎn)中眼,，無(wú)名指點(diǎn)末眼,。經(jīng)常練習(xí)打板，使自己的唱不至于走板,。［西皮二六］是一板一眼,。一般情況下是第一句板上起唱，以下各句眼上起唱,；但［碰板二六］第一句要眼上起唱,。因?yàn)殍尮狞c(diǎn)的最末一鑼在板上，接著就起唱,。如《文昭關(guān)》中“伍員在頭上換儒巾”一段就是［碰板二六］,。另外如《空城計(jì)》中“我正在城樓觀山景”和《定軍山》的“在黃羅寶帳領(lǐng)將令”也是眼上起唱。這是因?yàn)槌~的第一句第一個(gè)字“我”和“在”是墊字,，多了一個(gè)墊字,，于是只能在眼上起唱，才能符合旋律,。［西皮流水］和［西皮快板］都是有板無(wú)眼。一般是第一句板上起唱,，以下各句都是過(guò)板唱,。在整段唱中根據(jù)情緒和劇情也可以安排幾句頂板唱。如《甘露寺》一段［流水］中的“……長(zhǎng)坂坡,，救阿斗,，殺得曹兵個(gè)個(gè)愁”這幾句是頂板唱的?？傊哿魉莸某ㄗ兓^多,。至于［搖板］、［散板］雖然沒(méi)有板,，但如果要唱好,，需要下一番功夫。票友學(xué)唱往往對(duì)有板的比較重視而無(wú)板的［散板］,、［搖板］不太重視,，這是不對(duì)的。不少人往往愛(ài)聽(tīng)或注重那些上板的成套唱腔,，而忽略“快,、搖、散”板式,。這種現(xiàn)象不但業(yè)余愛(ài)好者就是專(zhuān)業(yè)演員中也不同程度地存在著,。楊寶森先生很重視［散板］,、［搖板］，而且唱得好,。如《洪羊洞》中的五十來(lái)句［散板］唱得爐火純青,，無(wú)人可及，堪稱(chēng)絕響,。［散板］雖無(wú)明顯的板頭控制,，但它是有節(jié)奏的，這種節(jié)奏與演員的演唱技巧有關(guān),，難度較大,。上世紀(jì)五十年代初，我在天津演出時(shí),，有幸拜識(shí)了譚派名宿夏山樓主（韓慎先）,，得到了他和郭仲霖先生的教導(dǎo)。韓大爺告誡我說(shuō)：“楊三爺（寶森）的‘快,、搖,、散板’唱得有功夫，勁頭,、韻味均有獨(dú)到之處,，你學(xué)他，不要光注重唱上板的,，要多唱‘快,、散、板’,，方見(jiàn)功夫,。”

絕版賞析——楊寶森《文昭關(guān)》

     除了［西皮］和［二黃］之外還有［反二黃］,，它和［二黃］相同,，有［原板］和［三眼］等，也是板起板落,，這里就不多說(shuō)了,。

     有板是唱京劇的基本要求，要做到這一點(diǎn),，首先在聽(tīng)錄音時(shí)就要注意板眼,，要了解唱腔和板眼的關(guān)系。聽(tīng)熟了以后才開(kāi)始學(xué)唱,，學(xué)的時(shí)候也要拍著板,，等到唱會(huì)以后，唱準(zhǔn)確了就可以不拍板了。但是還要有心板,，即心中有板,，因?yàn)樵诓食獣r(shí)不可能打板。做到有了心板,，就能跟著胡琴唱而應(yīng)付自如了,。

     下面談?wù)剬W(xué)唱與文武場(chǎng)的關(guān)系。所謂文場(chǎng)就是指弦樂(lè)器,。有京胡,、三弦、月琴,、阮,，如唱旦角還要加一把京二胡；武場(chǎng)是指打擊樂(lè)器,，有鼓,、板、小鑼,、大鑼,、鐃鈸，個(gè)別情況下加一個(gè)堂鼓（由吹嗩吶的兼）,。學(xué)唱時(shí)首先要會(huì)胡琴過(guò)門(mén),，知道什么時(shí)候該開(kāi)口唱了。不但會(huì)聽(tīng)而且要會(huì)念,。［西皮］和［二黃］各種板式的過(guò)門(mén)都不一樣,，最起碼自己學(xué)唱的那個(gè)唱段中的過(guò)門(mén)和墊頭要會(huì)念。個(gè)別例外的要記住,。比如［二黃回龍］多數(shù)是接鑼鼓［帽兒頭］的亢多羅 起唱，但是余派《搜孤救孤》中唱“白虎大堂奉了命”一段時(shí)［垛板回龍］是半個(gè)［二黃原板］過(guò)門(mén)后起唱,，這就要記住,。又如［西皮二六］板上起唱的過(guò)門(mén)是6 2 ，眼上起唱的過(guò)門(mén)是6 2 ,；而《擊鼓罵曹》中最后一段［西皮二六］“列公大人齊來(lái)勸我”前面有十二板的［二六］全過(guò)門(mén),，這要會(huì)念，最后落在起唱,。

     跟文場(chǎng)的關(guān)系如此,，那么和武場(chǎng)的關(guān)系也很重要，要知道唱段的鑼鼓經(jīng),，還要會(huì)念,。在學(xué)的時(shí)候要把鑼鼓經(jīng)一起念，念熟了就不會(huì)出差錯(cuò)，要學(xué)會(huì)跟鑼鼓配合,。如唱快板時(shí)有的是［三錘］不等過(guò)門(mén)就唱,；有的是［閃錘］后有過(guò)門(mén)；還有在［快板］末三板配以三大鑼,。另外還有哭頭的鑼鼓,，如《文昭關(guān)》第二段［二黃原板］“哭一聲爹娘不能相見(jiàn)［倉(cāng)］不能（吶）［倉(cāng)一倉(cāng)一頃倉(cāng)扎］哎——見(jiàn)，爹娘??！”唱時(shí)要等鑼鼓。有時(shí)在唱中有鑼鼓點(diǎn),，要知道在哪里打,，不要不顧鑼鼓，由著自己唱,，這就沒(méi)法配合了,，最后搞得亂了套。唱戲必須和文武場(chǎng)配合,，因?yàn)檫@是一個(gè)完整的整體藝術(shù),。

    學(xué)唱腔的過(guò)程中還要注意氣口，要記住哪些地方有氣口,，哪兒該換氣,，哪兒該喘氣還有偷氣。這些都是演唱的技巧問(wèn)題,。唱的時(shí)候還需注意字的輕重,，什么地方該用噴口。

    要唱出味兒來(lái)就要會(huì)用擻兒,，用好擻兒,。知道什么地方該用擻，用什么擻,。擻有軟擻,、大擻、小擻,、硬擻,、干擻、水?dāng)\,、疙疸擻…等等,。把擻唱好，味兒就有了,。關(guān)于這些,，在以后有機(jī)會(huì)再細(xì)講。

    學(xué)老生我認(rèn)為應(yīng)該先學(xué)余派。在學(xué)余的基礎(chǔ)上再學(xué)其他流派就不難了,，而且見(jiàn)效也快,。因?yàn)橛嗯傻某灰?guī)范，簡(jiǎn)淡沖和,，得中和之氣,。所以余叔巖的十八張半不可不聽(tīng)，還要選幾段學(xué),。因此我推薦學(xué)老生的要學(xué)會(huì)以下幾段：

一,、《馬鞍山》［二黃原板］（鐘元甫唱）“老眼昏花路難行”（楊寶森有錄音）。

二,、《洪羊洞》［二黃慢三眼］（楊延昭唱）“嘆楊家投宋主心血用盡”（余叔巖：十八張半）或《沙橋餞別》（李世民唱）“提龍筆寫(xiě)牒文大唐國(guó)號(hào)”（余叔巖：十八張半）,。

三、《失街亭》［西皮原板轉(zhuǎn)搖板］（諸葛亮唱）“兩國(guó)交鋒龍虎斗”（余叔巖十八張半）,。

四,、《摘纓會(huì)》［西皮三眼轉(zhuǎn)二六］（楚莊王唱）“勸梓童休得要把本奏上”（余叔巖十八張半）。

上面推薦的幾段唱應(yīng)該學(xué)會(huì),，經(jīng)常唱唱練練,，對(duì)學(xué)習(xí)其他唱段是很有幫助的。

音配像——楊寶森《洪洋洞》

    這幾段唱前面都有鑼鼓點(diǎn),?！恶R鞍山》是［小鑼奪頭］；《洪羊洞》是［鐃鈸奪頭］,。因?yàn)闂钛诱汛藭r(shí)重病在身,，氣氛要沉悶些，所以不用大鑼,?！墩t會(huì)》是［扎多依］開(kāi)頭，因?yàn)榍懊媸堑┙牵ㄔS姬）唱的［西皮原板］然后尺寸轉(zhuǎn)為［三眼］接楚莊王唱,，所以沒(méi)有鑼鼓,。《沙橋餞別》也是［扎多依］開(kāi)頭,。《失街亭》是［大鑼長(zhǎng)錘轉(zhuǎn)奪頭］,。

    學(xué)會(huì)了一個(gè)唱段就要配著樂(lè)器唱,，用伴唱帶是一個(gè)簡(jiǎn)便易行的方法。因?yàn)榘槌獛У难葑嗾叨际且恍?zhuān)業(yè)琴師和鼓師,，文武場(chǎng)比較齊全,，水平也高，演奏的效果較好，比在票房唱要強(qiáng)得多,。但是伴奏是唱者為主,，伴奏是托腔保調(diào)，因此唱者是主動(dòng),。而用伴唱帶則唱者是被動(dòng)的,，他要適應(yīng)伴唱帶的演奏并與之符合。所以唱之前要作準(zhǔn)備,，首先要多聽(tīng)?zhēng)ё?，熟悉它所演奏的腔以及?jié)奏的快慢、過(guò)門(mén)和墊頭等,，完全熟悉了就可以試著唱了,。等唱熟了對(duì)練習(xí)很有幫助的。